今天开看文森佐的最后两集：19和20集。我对第19集结尾、20集开头那一段特别失望。弟弟挥杆打向哥哥的时候，文森佐就该赶紧跳起来先去跟弟弟一起制服哥哥呀，可是他却忙着去解女主的绳子（靠，就不能过一会儿再解呀）；然后哥哥拿枪指着他了，弟弟居然为了他要自我牺牲，把枪口扳向自己，这时候文森佐该先上去一脚踢飞哥哥或者哥哥的枪吧？可是他居然又在缓缓地照顾起了女主来。一直到哥哥解决了弟弟，又把枪口转向他时，居然是没有子弹救了他一命。。。文森佐前面多少集的开挂和神勇人设在这儿都完全崩塌了，还以为他能怎么着呢，居然一身孤勇地去救女主，任何的对策事先都没想好么？这一段真的太狗血了，让人小失望。
当然这不是演员的问题，实在是编剧要这么编排人物的命运，搞成了极不合理的狗血情节。
我虽然以前也看过好几部宋仲基的剧，觉得他演技不差，尤其在阿斯达年代记里面一人分饰俩个性格迥然不同的孪生兄弟的演技真的太牛了，然而我真正对小宋着迷，也是跟这里有一位网友一样，因为他饰演的文森佐。文森佐里面的小宋颜值已明显下降，但反而他身上的那股成熟男人的魅力值却直线上升，我觉得这一部可以算是他由偶像小生向演技大叔过渡的转型之作，也是很体现他的魅力和演技的一部作品。
说回到文森佐这部剧本身。除了开头火烧葡萄园的大场面，让大家以为这是一部如同教父般的黑道片，之后此剧就开始轻喜剧+黑色幽默风格，一路搞笑下来，很多地方剧情也很夸张，除了看得观众觉得很爽之外，基本上不能算作一部能严密推敲故事逻辑的严肃作品。值得一提的还有女主，我很喜欢女主夸张的肢体动作和真实的感情融合在一起的表演风格，女主虽然初看颜值普通，但看个两三集下来，她收放自如得恰到好处的演技就变成了此剧中的一个大亮点。
除了女主之外，本剧中的配角也是各个表演夸张，全部身怀绝技而深藏不露，初看觉得这样的剧情和这样的一群人真是太不真实也太荒唐闹腾了，看进去了之后就觉得这部剧还真是一部群演戏，各个小人物都各有各的亮点和魅力所在，实在是很善良又可爱的一群人。最后这群人全部被文森佐的过人之能、人格魅力和领导力所征服，自愿自觉地服从和跟随他去做坚决维护自身权益、又同时让正义得到申张、惩恶扬善的“文森佐家族”。
如果接受了这部剧反正就是一部风格夸张的幽默爽剧的话，对剧情的要求就不用那么挑剔了。反正编剧怎么编咱们就怎么看，只要不是那种让坏人无限逞恶、让好人永远受苦的那种沤死人不偿命剧情，俺就都可以一边吃零食、一边快乐地照单全收了。所以在这样的设定之下，俺一路追到了剧尾。虽说19集末20集初的剧情在这样的心理期待下仍然让人大大失望，而且剧中的很多情节也稍嫌血腥，会轻度让人不适，但好在结尾，没有让文森佐做“好人”的牺牲，而是成功逃亡了，这一点真是让人很欣慰，可见这部剧的编剧也真是为了写一部爽剧而突破了很多以往的韩剧常常会拘泥的“道德天花板”，彻彻底底地让观众爽了一下，用最近流行的一句话说，就是“彻底放飞了自我”。
这部剧中还有值得一提的一点，就是起初从女主的口中、最后也从文森佐的口中，一再提到的“韩国到处都是黑手党”的这个说法。不知道编剧只是为了剧情的需要，还是因为确实对韩国的政治和现实太不满太失望了，有了这句“到处都是黑手党”、公平和正义通过正常的途径并不能得到申张的设定，那么剧中男主为了复仇、救人、以及替小人物们申张正义而屡次拿起屠刀，变成了大侠罗宾汉般的传奇人物就都变得合情合理了，而且还有老和尚口中的一段佛教故事为这样的专杀坏人的“坏人”正名：即使造业太多，不能成佛，至少也可以像“多闻天王”（佛教的四大天王之一）那样的凶恶之神，率领着一群夜叉与罗刹，为守护佛道和众生而战，同时让那些十恶不赦之人，亦得到跟他们的累累罪恶相匹配的惩罚。(不过还是事前警告啊，有的情节确实比较血腥了一点儿，会突破一些观众对这种惩罚恶人该有的尺度的底线) 虽然黑手党被描绘成很“邪恶”的一个组织，然而男主因为以正宗意大利黑手党的身份，让观众觉得很爽地一次又一次惩罚了那些更坏的坏人，这部剧最终造成的效果还有过于美化黑手党之嫌，就跟当年大家对《教父》的批评一样。
最后文森佐和女主的重逢一段，两个人的吻戏拍得很美，给人留下了无限的遐想和期望，所以这部剧，也算是让观众不留遗憾地完美收官了。这一段每周末追文森佐的看剧旅程，也算是画上了一个还算是让人满意的句号。对爽剧不要要求太高，就很好！
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