《鹤》剧开篇气势磅礴， 箫管催俦鹤，嘹唳拍云上，江上数峰青，新声含尽古今情。
洞箫（艺术脓包不足，私以为是箫，音色比笛厚重）幽呜，有比翼白鹤振翅飞跃过高山河谷，直冲云霄，乐声洋洋盈耳，画面一帧帧闪现:风雪中疾驶白马；蓝天下马背上黑衣男子；特别是红衣男子逆光整衣的背影，如凤凰涅槃也如蹈锋饮血，极具视觉冲击力。
交响乐与图像完美契合，片头背景有兵戈战场有诡谲朝堂，有西窗剪影有登高远眺……我虽不明了每幅画面的含义，透过音乐心中舞幽壑之劲松、泣孤舟之鸣鹤，加之剧名的四字成语，似乎该剧是在感叹仕途险恶、人生无常。
我希望是一部悲剧，因为苦难深重的中华民族几千年的锋镝之苦加上人文之灾，不是粉饰、戏说历史就可以让后人乐以忘忧，用个体生命的毁灭来展示整体生命的坚不可摧，就是悲剧的力量，也是支撑后人克服困难笑对人生的勇气。
片头背景中的大雪骑行出现在正片开头，同样是雪，《大明王朝1566》开场的雪透着软绵绵的暖意，而剧中白雪上鲜红的血滴和大红宫门外的哭喊，显得格外寒冷刺骨。
这，正是萧太子的梦魇，皇后崩太子却被拒于宫门外，埋下宫中阴谋的伏笔。演员面部表情稍微用力了一点，但不让我出戏。
卢尚书直谏太子冠礼，又谏齐王不离京，群臣跪于大雪纷飞的殿外逼宫，目的都是为了太子请命。大爱尚书的演员，音、形、情、意俱佳。
欲望也罢，抱负也罢，权谋也罢，就和下雪一样，积得越多，路就越少。
太子不顾自己私利，一意孤行代卢尚书和群臣担上自己涉政之罪，怕是要在绝路中求生。
几分钟的戏如行云流水，画面精美，台词精炼，差一字会含糊，多一字嫌唠叨，故事讲得刚刚好。
我看得大气不敢出，生怕错过细节漏过弦外之音。皇帝不顾手中鸡毛信所述的危情，还是一心刁难太子的冠礼。
《礼记·冠义》云：“古者冠礼筮日、筮宾，所以敬冠事，敬冠事，所以重礼，重礼，所以为国本也。”
几千年以前，不管男孩女孩，一到成年就要举行特殊的成人仪式，改变发式，男戴冠，女配笄，分别叫做“冠礼”和“笄礼”。
冠礼是伴随分封制而存在的，是为先秦封建制度而存在的礼仪规矩。一旦中央集权，分封消亡，冠礼也逐步消亡。秦汉之后，延续冠礼的也只有帝王家。
权力一定是利益博弈平衡的产物，我在等戏里的平衡点。
群臣退，太子跪，齐王出，大氅抛，一直在玩君戏臣的游戏。
男主的雪中戏不错，冻僵的身躯，乌青的双唇，惨痛的眼眸，让我可以原谅他似乎已过而立之年了居然冒充20岁的青年，只要有演技，我是越看越顺眼。齐王的演员有点女像，不希望他被妖魔化，人世间是没有绝对的坏人的。
顾舅舅出场，提长州危情，皇帝故作惊讶，顾舅舅请缨出征，难道皇帝想借敌人之手除去太子的娘家依靠？用顾舅舅的兵权换太子的冠礼？而此时舅舅只是救下了冻僵的太子，却奈何齐王不得，庶长子还是封藩不离京，皇帝还是紧握权利的天平。
陆文昔出场，加上她的旁边，我明白她是女主，片头中她几次涉及，我觉得挺顺眼的。等剧中“阿昔”一声，她试着小女儿般回一句“爹爹”，滤镜下的面容不见皱纹，刷得惨白的石灰脸，双眼咪成一条缝，脖子几条青筋抽搐，那眼袋，不，用尊称“卧蚕”, 怎么看都是活脱脱一耄耋老妪，再配上她沙哑的嗓音，绝对得饭前才能观看这几分钟的戏，太倒我胃口的演员。
其实陆女第一个画鹤的镜头尚可，和父亲正常谈话台词也勉强及格，就是谈话中撅嘴装嫩那叫我这个观众感觉相当地不舒服。可爱不是装出来的，是骨子里的天真，心底的善良，周身散发的深爱，这位女演员都不具备，恐怕是她的年龄大了一些又在演艺圈的粪坑里湿了脚，把可爱都熏走了，希望以后女主的戏别再有装可爱的镜头了，这位演员完全驾驭不了。
驾驭不了可爱扮相的还有萧太子，梳妆准备冠礼，萧太子特别神清气爽，在自己宫中向皇后的旧人张内人撒娇，真的看得我眼睛痛。
好在张内人的欲言又止，冠礼之前的危机没有解除，太子撒娇的时间短暂，才让我好过起来。
世间最好的默契：并非有人懂你的言外之意 ，而是有人懂你的欲言又止。不明白编剧非得让太子麻木不仁，居然当着齐王问询张内人。太子和张内人不应该心有灵犀不点就通吗？太子这样做不是想要张内人的命？同时也是自伤呀，张内人那是母后忠心耿耿的心腹之人呀！
母后临死不能相见，冠礼困难重重，齐王虎视眈眈，这一桩桩一件件，太子守孝三年就不会思考再三？并且还有一位吏部尚书做老师的提点，再幼稚也该长大了，编剧这场戏把太子写得如此之蠢，这种老梗还用，真是败笔。
好在片尾曲识时务地响起，救我于恚怒中。
思来想去，我接着看彩衣娱亲般的《庆》，笑过头了再驾《鹤》归来，交替地看剧，算圣诞新年的礼物都有了。
提前祝网友圣诞快乐，新年愉快！
