??给《长安十二时辰》的服装设计一个整体评语：有钱，会花，小任性。
说正事之前先感叹下，十几二十年前我们一帮基友在网上喷所谓“历史剧”服化道的时候，经常看到的一个反驳论点是：古代“复原向”的服饰离现代审美太远了，绝大多数电视观众不能接受“那么丑的造型”。但是这十几二十年过来，有目共睹，愿意往“复原向”靠拢的剧组越来越多，而不是越来越少，虽然还远远达不到主流吧。
那么对于以“服化道复原向”为亮点的剧组来说，有三个比较关键的问题需要解决：
第一，大量的知识储备，靠谱的人，够用的钱。这是最明显的，不用多讲。
第二，时代资料与时代真实情况的偏差认知和处理。（说人话）：我们现在能掌握到的古代图像资料，以考古壁画织品、传世画、陪葬俑、造像等为主，剧组不可能真看到千百年前的活人蹦起来给演示怎么穿衣服。古代留存图像的手段有限，“画下来的”和“穿在身上的”本来也可能不太一样，有一些二维效果在三维世界里会变型、会无法实现。这个看似不是大事，有些时候却会让人非常头疼。
第三，复古资料与影视拍摄之间的矛盾。拍剧说到底，本质上是商业活动，不可能“不计成本只为情怀”。除了钱的麻烦以外，还有一个“影视表现方法”的制约。有的造型足够复古，但是放在剧里，拍摄出来的效果如何，会不会穿主角身上太黯淡，穿配角身上太抢戏，会不会影响演员动作甚至威胁到演员安全，光怎么打合适，颜色表达的情绪对不对……这些都需要剧组通盘考虑，不是简单“砸钱到位”就万事OK的。
然后这第二第三个问题，还没有任何“标准答案”。剧组解决得怎么样，仁者见仁，智者见智，观众恐怕只能由着自己的主观喜好给打分。服饰史这个领域，本身争议也非常多，很多细节问题没定论，很多拍剧需要的东西甚至没有靠谱的参考资料，需要一定程度的发挥想象。
所以就会出现这种情况：喜欢这剧的人如我，随便截截图，就能找出一堆“符合服饰史资料”的造型配饰细节来吹。比较挑剔的，也不难截图吐槽“这个穿越了”“这个抄袭日本的”“这个没根据纯臆造”。不过话又说回来，剧方应该也不会讨厌这种热度的吧……╮（￣▽￣）╭
先看图来养眼睛吧。截几个我喜欢的、有资料依据又有发挥的造型。官方主推的几大主角就不说了，已经有详细介绍。我看着有感觉的，大boss奸相youknowwho算一个，他老人家出场就是蹲在家里cos花匠，一身半臂休闲装：
男半臂
半臂是类似“坎肩”的休闲服，在唐朝非常流行普及，男女都穿（女性穿的通常叫“半袖”），穿在长衣里面或者外面都可。上图中间是唐代半臂的传世实物，右边的是敦煌壁画里一个穿好了半臂的男子正在穿外袍的瞬间。可以看到剧中这个造型的贴合度挺高的。
然后奸相半臂的材质，看中远景以为是简单的菱格褐布，拉近了看。。。。。
红地织金圆纹锦∑( ° △ °|||)︴好有钱_§:з)))」∠)_。
这又是属于我“看着眼熟但是查不到原始出处”的一个作品，但可以说唐代风格浓郁，因为唐风织物纹样就是以这种“整齐重复的图案”为主流。这和唐代的印染技术有直接关系，也不细展开说了。
上面说过，并不是一个造型“符合考据资料”就是好造型，还要看它对塑造人物形象、烘托情绪气氛有没有起到作用，以及它和所处的大环境是否协调。
把反派大boss往“家常和蔼”的调性上扯，跟人物定位形成反差，这种立人物的手段并不罕见，还记得老果农灭霸么……剧里在“上元节”（正月十五大冬天）设定出一个折腾室内盆景的场面，这里又有两个知识点可以讲讲：
第一个，唐朝的温室大棚栽培技术发展水平╰（￣▽￣）╭北方的同学都知道，寒冬腊月，室外那个温度，想养娇嫩花卉是绝无可能。不过“温室栽种反季节作物”的技术在我国出现得其实挺早，最晚汉朝已经有明确记载。
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汉书《循吏传》：“太官园种冬生葱韭菜茹，覆以屋庑，昼夜然蕴火，待温气乃生。”在唐初贞观年间，也有个种菜小能手陈元璹，冬天“于地室蓄火种蔬”，这技术历代相传从来没断绝，到清朝称冬季温室蔬菜为“洞子货”。
奸相家里不种菜，种花卉做盆景，这是“士人雅玩”。看到盆景，我才明白之前那几个室内生火浇水出蒸气（调节温湿度）、热得来谒见的官员们扇风流汗的镜头是啥意思。
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?所以为什么大家都穿厚厚的冬装，唯独奸相一身轻薄家居服？因为室内闷热啊……那为什么剧里要给奸相设定个园艺爱好？有依据吗？呃，有依据的是在他之后的另一位奸相，姓杨的那位。
五代王仁裕 《开元天宝遗事·移春槛》：“ 杨国忠子弟每春至之时，求名花异木，植于槛中，以板为底，以木为轮，使人牵之自转，所至之处槛在目前，而便即欢赏，目之为移春槛。”这是杨家人搞移动花木车赏玩的段子，嫁接变种到前任奸相身上，没什么违和感。
奸相这套半臂锦，我不知道出处，但是却看到了另一种眼熟的原汁原味唐代织物，使用方式还很有趣。
这个联珠肥鹿的纹样，在存世的唐代织物里，名气数一数二。这个剧没用在主角身上，却给一个NPC无名配角做了戏服，还极其低调地只用来做翻领、衣缘、袖口，就……怎么说呢？傲娇？╮（￣▽￣）╭
那么这个华丽镶边的衣服有讲究吗？有的，这是唐朝最典型的“胡服”之一，也总算是跟主流的圆领袍翻领袍有了点区分了。
但是呢，仔细看能发现，图像资料里这种锦缘直襟袍，袖子的手肘上边并没有那一道横襕接缝镶边。我在相关资料里从来没见过这条接缝，如果不是我孤陋寡闻的话，这一道就是剧组服设的发挥了。不皮一下不舒服么<（￣︶￣）>
这个倒是小事。重要的是，作为一个NPC小人物，一个长安商人，这么穿合适么？
真按当时的社会情况，他穿件带大团花纹镶边的外袍，已经算有点“逾制”啦，更别说把大团花锦缎大面积外露地穿身上，分分钟被武侯（城管）们拖走打啊……
封建社会等级森严，什么阶层人能穿什么样子的衣服，有严格规定，朝廷还时不时三令五申搞搞严打。总体来说，地位低的平民百姓，衣料以单色麻布粗绢为主，不允许你穿颜色太鲜艳、花纹太明显、材质太华贵的衣服，也不许带精致昂贵的饰品。
商人在城市居民当中也算身份低的（虽然经常很有钱），史书里也常有朝廷下诏，特别针对商人喷他们不老实、越级消费。不过这话也可以反过来说，既然上头抓典型，就说明现象已经泛滥，长安商人确实也是出名的不老实。具体到这个人物，他本来也不是个安份生意人，又是大过节的，想穿华丽衣服摆排场又不敢，心痒难忍地露个边角，倒也能理解的哈。
也幸亏是上元狂欢节，可以解释成“所有居民都穿了最好最值钱的衣服上街逛”，不然看这剧里的大街景，“逾制僭越”的长安市民实在太多了，城管抓都没法抓……
随便截两张街景剧照：
有钱，好有钱，真有钱……再多解释两句，为什么平时不会有这么多穿华服的人逛街？
因为这种华服只有当官的才能日常穿，而中高级官员（五品以上）是朝廷明令禁止他们进入市场的。
为什么节日时这么多华服在街头出现就能说得过去？
因为普通平民百姓在重要场合（比如婚礼）可以穿官员人家的衣服，这也是朝廷特许的。衣服既然做了，那么逢年过节喜庆场合大家都拿出来穿，法不责众，也顺理成章。
然后从影视技巧的角度考虑，这剧要表现的是盛唐气象，以及大厦将倾前夜的纸醉金迷、奢侈堕落，那么消费主义盛行、满街“服妖”招摇过市更没啥不对了╮(￣⊿￣")╭
最后再说个喜欢的造型，唐朝Tony老师家的季姜小妹妹，你是从《捣练图》里直接跑出来的么？
剧中把女童的头饰，从插梳更换为薄纱蝶，除了可能是从实用考虑（小孩子戴贵重头饰出门乱跑不安全，也爱丢东西），我个人觉得还可能是在应合宋代以后有明确记载的“元宵戴闹蛾儿”风俗。
“闹蛾儿”是从北宋开始一直流行到民国的元宵节特色首饰，用丝绢或者乌金纸裁出飞蛾、蝴蝶、草虫形态，插戴在头上，又名“闹嚷嚷”。当然，蝴蝶形状的头饰唐代以前早就有，只是还没记载说这是元宵节庆物。
Tony老师心疼孩子，冬天给穿了好多层厚衣服。季姜这一整套衣服就是唐前期最流行的半袖+长裙女装套，再来个对比图吧。收工。
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