这部剧是我近两年的最爱，尽管多线程以及打乱时间线的叙事方式让人看起来有点儿累。我都是一边喝酒一边儿看，搞到后来都不知道是自己喝高了还是看糊涂了。
多线程平行叙事的影视剧已经很多了，Guy Richie和Quentin Tarantino都是高手。《西部》比较特别的是在打乱时间线的基础上加了很多人物回忆的闪回片段。这些片段在故事主线的时间线里的很多点都有可能出现的，似乎并没有“唯一解”，所以很多观众看不懂完全正常，我们可没有机器人一样的观察力和记忆力，两个多月后还能记得之前都发生了什么。如果有普通观众宣称一遍就看明白了，他很可能是Bernard本人，应该马上被监控起来。
导演和编剧应该知道这种“东一榔头西一棒槌”的叙事方式很可能招骂，但他们依然冒险选择了这种方式，我认为有两个原因：
1，与《西部》的主题直接相关。Dolores意识的觉醒就是从记忆闪回开始的，然后才一步步开始理解“我是谁？”“我在哪儿？”“我要干什么？”等等。如果Host能记得自己的前世今生的话，他们头脑中的记忆本来就应该是混乱的。观众应该和Hosts一起，梳理记忆、找到自我。
2，与大众娱乐的大气候有关。多线程叙事已经路人皆知，有兴趣的观众花点时间完全能够理解《西部》。不同层次的人群有不同的需求，影视作品的投资方当然希望投资到人数最多的那层人里。《西部》算是投石问路吧，看看是不是大部分观众已经愿意花一点儿自己观影之外的时间去搞清楚事情，而不只是仅仅坐在沙发上单纯接受信息。这部片子能有这么高的人气，吸引这么多观众，效果应该算相当不错了。
我觉得这个剧不合理的地方都出在剧本从文字到视觉形象的转换上，剧本总的构思和故事框架上并没有问题。举个例子，剧本里写“Elsie一枪打坏了门锁，她和Bernard进入到Delos复制品所在房间”，这句话读起来没问题，但你在屏幕上看到Elsie用美国南北战争时期的骑兵枪一枪就把二十一世纪的复合金门锁给打烂，这不是仅仅用一句“难以置信”就可以形容的。各种战斗场面皆是如此。
但是，实话实说, 这部剧所探讨的问题的广度和深度是我见过所有大众媒体的作品里最高的，没有之一。
问题1，什么是真实世界？追求真实是否值得？
除了Dolores，Maeve和Akecheta都主动开始怀疑所处世界的真实性并展开了各自的探索，但他们三个“人”对现实的认识以及对真实世界追求各不相同。Dolores是最纯粹的，她只想要那个真实的世界，不计代价，就因为它是真的；Maeve觉得自己能够认识到真实和虚假就可以了，追求真实并不是唯一的目的，感情也许是虚假的，但感情的力量能够超越真实和虚假这种二元讨论。她跟Dolores有过两次针锋相对的对话，从对话中可以看出Maeve显然不认同Dolores，但两人还算惺惺相惜；Akecheta更淳朴一些，他认识到现世的虚假，但他追求的东西更单一，仅仅是跟爱人在一起，最后他确实得到了他想要的，虚假还是真实对Akecheta来说并不重要。
这三个Hosts可以对应现实的人类社会中三类觉醒的人：第一种人要发起革命，彻底改变这个人吃人的社会，杀光那些“写程序的人”；第二种人只是要认真地过自己的生活，所谓“认清了生活的真相后还依然热爱它”；第三种人则在追求“小确幸”，世界的真相有时间就关注一下，没时间就算了，继续混着等机会。
问题2，有没有真正的自我意识和自由意志？
这个问题的探讨放到机器人这个故事框架里特别有意思。人类也可以说一种机器人，跟Host没有根本区别。我们的意识也是自发产生，说不清楚从哪里来。驱动我们生命的根本动力就是“生存和繁殖”，这个动力如此强大，驱动人类构建了复制的社会关系和建造了令其它所有地球生物都叹为观止的文明。然而，地球上所有的生物其实都有着完全一样的驱动力，也就是有着相同的源代码，为什么只有人类做到了如此的程度，难道真有个Ford或是Arnold在暗中使力吗？如果真有超出我们智能的另类智能在安排一切，我们人类算是有自由意志吗？
目前为止，没有人类知道答案。如果有人说知道，他一定是在骗你。
问题3，不同物种之间如何处理关系？
Bernard 知道自己是Host，但他对人类的情感和责任难以抑制。当他意识到Dolores为了自身的生存一定会消灭所有人类，他毅然地杀死了Dolores，就像一只狗毫不犹豫咬死了一只威胁主人的狼，哪怕那是世界上最后一只狼。咬死狼之后，这只孤独的狗面对着主人怀疑的眼光，它后悔了。狼都死了，在主人眼里，它也成了一只狼。
不同物种之间如何达到互信？这个问题也是无解。之所以拿狗举例子，就是因为人和狗之间有着长达一万五千年的合作历史，我们之间的互信关系是最好的，但即使是这样也不能阻止很多人杀狗吃狗。如果有一天真的有外星人降临，我们在他们眼里可能真是“狗都不如”，还谈何互信和共存？
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