第一章 演员演技
第二章 剧本
第三章 浅论知否问题的根源
第一章 演员演技
电视剧《知否》如今已经播放完毕，形势一片大好，收视率高，关注度高，主流媒体表扬通稿满天飞，好评如潮。平心而论，这部戏里的绝大部分演员都是很不错的。但凡是叫得上名字的角色，演员们基本上都给出了合格的表演。现场收音的难度很大，但从整体上说绝大部分演员都没有在配音这一方面出什么大篓子。即便是没有台词或只有一两句台词的群众演员也基本上没有掉链子的，体态，礼仪，面部表情，步伐走位等等不会让观众有出戏的感觉。从这一点来说，知否这部戏可以说代表了中国电视工业的比较高的水平。
如果要数一数这部戏里的杰出演员的话，那就更可以说是精英荟萃，高手如云。我原想排一个我心目中知否演技最好的10大演员，但是列出下面的这个清单以后却再也舍不得把其中任何一个人拿掉，就这么着吧。也实在不知道怎么将这些人的演技排个高低出来，就按年纪排个序吧。
老太太 （曹翠芬1944） 北京电影学院
曹太后 （杨青 1960？） 中央戏剧学院
平宁郡主（陈谨1964） 山东艺术学院戏剧系
盛紘 （刘钧1972） 山东艺术学院
顾廷煜 （高子沣 1972？） 北京电影学院表演系
王大娘子（刘琳1974） 北京电影学院表演系
顾廷烨 （冯绍峰1978） 上海戏剧学院
林小娘 （高露 1980？） 中央戏剧学院表演系
小秦氏 （王一楠1981） 上海戏剧学院表演系
邕王妃 （谢承颖1982） 上海戏剧学院表演系
朱曼娘 （李依晓1983） 中国戏曲学院
齐衡 （朱一龙1988） 北京电影学院表演系
以上所有演员的演技我在前面的相关剧集中都已经点评过了，这里就不再赘述了。
另外 张佳宁（1989 中央戏剧学院表演系）饰演的如兰，康群智（1957 上海戏剧学院表演系）饰演的常嬷嬷，刘楚恬（2009）饰演的小明兰，李媛媛饰演的翠微，叶轩彤（2006）饰演的大蓉姐，刘岳（1985 中央戏剧学院表演系）饰演的贺弘文，陈雅斓饰演的申氏，秦焰（1954）饰演的仁宗赵祯， 王子桀（1995 南京艺术学院）饰演的不为等角色虽然出场时间不太多但演员们的表现都非常出色。
感谢知否剧组给了我机会去了解这些杰出的演员。也希望中国的电视剧工业蓬勃健康发展，让这些优秀演员能在好的剧组中得到重要角色，让他们发挥才能，得到合理的报酬。
第二章 剧本
第二章 第一节 综述
高收视率并不能掩盖知否的剧本中所暴露出种种问题。作为一个对知否原著比较熟悉的电视剧观众，我感觉知否剧本的问题大致可以归到以下四个方面：
1）三观问题
2）逻辑问题
3）主角光环和金手指（七次英雄救美等等，网上有顾廷烨在明兰身上装了GPS的段子）
4）削弱原著中的精彩配角。将原著中出彩的配角的情节或删或改，或是索性将相关情节添加到其他人物的头上
当然不可否认这部戏的编剧的优点也是很明显的。本文后面有专门的章节评论该剧剧本的优点。
第二章 第二节 剧本的改编难度
在谈剧本的优缺点之前我想先谈一下我认为剧本的改编难度。
1.原著的篇幅和节奏
知否原著篇幅很大，全书共五卷，220回，137万多字。（作为参考《水浒传》七十回本 共五十六万字；《西游记》的通行版 共八十二万字，西游记+水浒传共138万字）
作为一个的种田文，知否原著的叙事节奏平缓，人物众多。故事从明兰五岁时候开始说起，讲述了许多家长里短的琐碎事情。选择看种田文的读者很多就是要看慢节奏的文章的。而电视剧的观众则更加多元化，需要更多的戏剧冲突来抓住观众的胃口。
2.原著人物出场时间和次数
1）顾廷烨出场时间过晚，婚前与明兰的互动不足
男主顾廷烨在婚前和明兰总共见过五次。
A）男主顾廷烨在第二卷第五十四回中第一次出现，顾廷烨因为余嫣然没有答应嫁给他来向明兰来兴师问罪
相关情节大概有一千一百多字。当时明兰约十一，二岁
B）男主顾廷烨第二次出现在第二卷第五十九回的扔泥巴事件中，顾廷烨看到明兰向墨兰扔泥巴所以在一旁看笑话。相关情节约有一千七百多字。当时明兰约十二岁，顾廷烨也已经与余嫣红成亲。
C）顾廷烨第三次和明兰见面在第三卷第六十六回，顾廷烨提及明兰和齐衡梁晗交往的事情，相关情节约有一千四百多字。当时明兰约十三岁，顾廷烨的结发妻子余嫣红刚去世。
D）顾廷烨第四次和明兰见面在第三卷第七十三回，明兰在回老家的船上遇险被当时在混漕帮的顾廷烨所救。当时明兰约十四岁。相关情节约有八千字，明兰主要和顾廷烨讨论了曼娘的问题，明兰撺掇顾廷烨干脆娶了曼娘。
E）顾廷烨第五次出场就是第三卷第九十六回在把一起都算计好了之后在华兰家向明兰当面求婚的情节，相关情节约有四千七百字。
原著中明兰和顾廷烨婚前唯一一次有情感方面的交流的一次是在顾廷烨给明兰，如兰，文炎敬和贺弘文等人下了套，如兰和小喜鹊（如兰的侍女）几乎被打死之后的面谈。这一次交流之后，明兰的感受是“…一开始，有些暗暗得意，居然有人这么用心打我主意，后来，越想越觉着气愤，恨不能抽他一嘴巴…，再后来，我又觉着发愁，这人这么…厉害，可该怎么办呀？”
所以原著中明兰在婚前对顾廷烨没有感情基础。剧版为了改变这种基本上可以说是“骗婚”的基调，安排顾廷烨和明兰自小就认识，而且顾廷烨在婚前至少救了明兰（和明兰她妈妈）四五次。为了能让顾廷烨多次英雄救美，编剧必须增加一些原创情节。这些原创情节改变了原著的叙事手法，故事基调和人物性格，把原著中自洽的逻辑改得非常矛盾 ，破绽百出，让一些对故事逻辑有要求的观众非常痛苦。
2）原著中齐衡出场次数太少，后期基本透明
男二齐衡在第一卷第二十二回首次出镜，当时明兰九岁，齐衡十五岁。
以下是小说中各主要人物的出场次数。
明兰：10034
顾廷烨：2306
王氏：1723
盛紘：1316
如兰：998
墨兰：872
太夫人+小秦氏:836
盛老太太：817
华兰：732
丹橘：636
林姨娘：557
小桃：528
长柏：440
曼娘：352
蓉姐儿：317
房妈妈：283
海氏：278
邵氏：248
齐衡这个名字在原著只出现过244次，相比明兰的一万多次和顾廷烨的两千三百多次简直是不可同日而语。比起其他主要配角来说也是非常没有存在感。齐衡在书的后半部第四卷和第五卷各出场一次。
齐衡在第四卷的出场是在如兰出嫁的那天晚上，齐衡吃醉了酒，撞见尚未嫁人的明兰，询问明兰为什么不喜欢自己。
齐衡在第五卷第一百八十四回最后一次出场是申氏故意误导明兰，让明兰误认为齐衡的孩子的名字中带着“明”字是因为明兰的缘故。 明兰在出门的路上撞见齐衡就骂了齐衡两句，总共约10秒钟的情节。 这一段情节的主要目的是为了让明兰和顾廷烨之间矛盾激化，让他们夫妻之间最后打开心结，真正理解对方做铺垫用的。
3.时代背景
原著时代架空，但人文环境，风俗习惯和历史背景基本基于明朝。剧中虽然没有明确说是宋朝，但地名，城市名称，对皇帝的称呼，历史事件的借鉴上看这部戏基本上算是落地宋朝，也借用不少宋朝的典故和轶事。
好多人觉得明朝和宋朝都是古代封建王朝，那么应该没什么大差别，其实不然。
1）程朱理学在宋朝的时候并没有后来明清两代时那样的流行，妇女的自由度也没有那么低。
程朱理学其由北宋二程（程颢、程颐）兄弟开始创立，程颢、程颐创立程朱学派大约在宋神宗（宋英宗的儿子）的年代。到南宋朱熹（1130—1200）为大成。
“存天理灭人欲”是朱熹同学理学思想的重要观点之一，程颐同学的“饿死事小，失节事大”是后世束缚女性性自由最重要的理论基础之一。 但程朱理学在南宋并没有多少市场，就是一般的学术观点而已。从元朝起程朱理学才被统治者定为官学从而开始慢慢兴盛。
比如宋真宗（宋仁宗赵祯的的爸爸）最爱的刘娥是二嫁，刘娥是个卖唱的，她的前夫龚美是个银匠。刘娥当上太后以后还继续和龚美来往。到了南宋，女子再嫁仍很普遍，比如大家都很熟悉的李清照改嫁于张汝舟、唐婉再嫁赵士诚，在当时并未引起非议。
但经过金、元、明三代对程朱理学的极度追捧和对贞节观念的极端倡导，在进入明清以后，贞节的含义变得十分偏狭了，似乎成了一种宗教，非但夫死守节成了天理，未嫁夫死，也要尽节，偶为男子调戏也要寻死。总之，女子的生命紧紧维系在贞节上，稍有变故，就要以死全节。
这种对妇女恶毒变态的压迫至满清达到巅峰。清代《礼部则例》规定：节妇，即“自三十岁以前守至五十岁，或年未五十而身故，其守节已及十年，查系孝义兼全厄穷堪怜者”，及为夫守贞的“未婚贞女”。贞节烈女，包括“遭寇守节致死”，“因强奸不从致死，及因为调戏羞忿自尽”，以及“节妇被亲属逼嫁致死者，童养之女尚未成婚，拒夫调戏致死者”等等。每年地方绅耆，族长、保甲长都要向官府公举节妇烈女，各级官府都要给予表彰。所以大家去徽州看到的那些贞节牌坊除了少量明朝的外其他大部分都是清朝建的。
大家可以看看成书于明代末年，由冯梦龙和凌濛初主编的《三言二拍》就大概知道明朝对妇女的性压迫程度相对满清来说简直不值一提。失了节被沉塘之类的事情大概率只有在满清才可能出现。
所以许多在原著中合理的情节在剧版就显得不那么合乎情理。
2）宋朝重文轻武
宋朝重文轻武，军人地位低下，同级武官见同级文官必须下跪，武官只能当副头而文官是正头。大家都知道写了“先天下之忧而忧”的范仲淹，但是大家也许不知道范仲淹这个标准的文人曾经以龙图阁直学士身份主管西线边防（对西夏，宋朝当时的最主要军事威胁）。他改革军事制度、调整战略部署，构筑坚固防御体系，让西北战线固若金汤，夏人不敢犯。西北边陲谣曰：“军中有一范，西贼闻之惊破胆“。
所以在剧版顾廷烨必须参加科举考试，还要由仁宗亲自盖章确认他的文科能力，否则原则中的在那个不太通文墨的军官是不太可能在的新登机以后获得那么高的社会地位。但后期的顾廷烨好像又恢复了武将的本性，原本读的书都忘了？
4.原著的思想立意的局限性
我猜关心则乱在写知否这篇文章的时候应该没有想到她的这篇网文会在多年后被正午阳光拿来改编成一部备受关注的电视剧。当时关大应该是想写一部反穿越套路（女主穿越后开金手指大杀四方）的网文，所以把女主塑造成一个被动内敛谨言慎行步步小心的理智型人物。当时好像流行邪魅狂狷的男主，所以关大又写了一个腹黑邪魅的顾廷烨给明兰。作为一个网文，知否原著本来就是针对那部分喜欢这个调调，能接受这个设定的读者。换句话说，看小说的人基本上是主动选择这部小说来看的，小说的读者如果不接受原著的设定直接弃书就行了。
原著的立意的确有一定的局限性，造成了我对小说中男主角顾廷烨的反感（具体细节参见我给原著男主写的文章）。原著中的明兰为人做事虽然理智冷静，有时给人有一丝不太有人情味的感觉，但原著中也安排了一些明兰帮助弱小的情节（小时候不计得失地帮助庶弟长栋，嫁人后帮助常嬷嬷的孙子常年上学等情节）。但长栋和常年在剧中被删了，所以原著中明兰的性格人品中的不少闪光点被抹去了。
5.穿越情节所带来的限制
原著中明兰是穿越来的，所以对卫小娘没有什么感情，从而没有为母报仇的动机和驱动力。剧版去除了穿越的设定，明兰必须和生母卫小娘有感情，而且剧版把卫小娘的死亡时间从明兰5岁改为8岁，让明兰记住了这份杀母之仇，从而必须安排为母报仇的情节。明兰和林小娘的杀母之仇直接造成了剧中明兰对林小娘和墨兰的报复手法升级。为了让明兰对林小娘和墨兰所做的报复合乎现代人的观念，剧中让林小娘和墨兰所犯的错误升级（从原著中墨兰故意崴脚被梁晗抱回家改为剧版的婚前性行为和婚前怀孕），所受惩罚加剧（林小娘从被关在田庄到被活活打死）。但这些改动导致了配角人物林小娘的性格和智商的前后不一致，给观众造成了不好的观感。
第二章 第三节 剧本的优点
但这部戏的编剧在本剧中也展现了不少优秀的素质
1.良好的文学功底。
可以看出这部戏的编剧的文学功底是很不错的。原创的几首诗歌都非常贴切
1）顾廷烨的催妆诗
金车欲上怯东风，排云见月醉酒空，独自仙姿羞半吐，冰瓷露白借微红。
2）齐衡在马场上做的一首五言绝句
柳叶吴刀绿，铅黄半未成。宜亭今日会，散发别来生。
3）齐衡走廊戏中的那首乐府
其苦不堪说，其痛难言停。洛河三千星，不独照月明。
特别是这首五言乐府，短短二十个字，用词浅显但全诗不失雄浑大气，悲凉幽怨，意境宏大，颇有些建安风骨的味道。
2.基于历史史实的合理创作以及细节的考究
1）比如在第11-12集中长柏，长枫，齐衡，顾廷烨他们第一次参加科举考试的时候，长枫的台词中提到每年都可以参加科举考试，这说明编剧的确是下了功夫的，他们几个参加科举考试的时候是在仁宗朝，所以一年一次科考是没问题的。【说明：宋代自宋太宗赵光义太平兴国三年（公元978）起，每隔一年或二年举行一次开科取士。至英宗治平三年（公元1066）规定每三年开科一次，此后定为常例，各朝代均承袭。 】
2）对仁宗朝的某些典故的灵活运用
A）仁宗口渴但怕侍从被罚所以忍着到后宫才敢要水喝的典故好像被用了两次，一次是老太太在盛紘被扣在宫里的时候老太太判断局势，另一次是宫变时的那个小宫女就是当时的负责给仁宗添茶的侍从。
B）大臣拽着皇帝的袖子逼仁宗立嗣应该是化用包拯和仁宗起争执，拽着仁宗袖子还将吐沫溅到仁宗身上的典故
3）基于仁宗个性所创作的原创情节 ：盛紘被扣宫中的情节
4）基于历史史实的合理改编
A）将平宁郡主改为柴家后裔，一下子将平宁郡主虚无的尊贵但没有实际权力的尴尬的身份地位具体化
B）灵活运用濮议之争所创作出来的朝堂戏将原著中没有实写的朝堂戏落到实处，拔高立意，顷刻间呈现出高大上的正剧味道
3.拔高立意的原创情节
1）第一集中长柏在华兰订婚日当天在书房看勘舆图，少年顾廷烨和少年长柏谈论收复燕云十六州等等，这个情节填补了原著中缺乏的家国情怀。
另外恒王和皇帝在最后的大结局部分提到收复边疆等情节，这些细节也拔高了原著的立意。
2）邕王府逼婚情节
这个情节是个人婚姻自由与残酷无情的宫廷政治斗争所撞击之后产生出的悲壮苍凉的无解困局，将齐衡的婚姻悲剧提高到宫廷政治斗争的高度，为齐衡的人生定下了一个灰暗的基调，将齐衡驱入一个无形的牢笼。这个设定比起原著中的设定更悲壮苍凉，更具悲剧色彩。
3）后宅妇人们谈话的时候也会提一下契丹人，提到皇家的典故，说明这些妇人真的是处于高位，见事的高度是有的
4.人物再创作
齐衡这个人物在原著中只出现过244次（明兰一万多次，顾廷烨二千三百多次），在后半部基本没有出现。剧本基于人物的个性对齐衡这个人物的进行了再创造，合理的增加了一些原创情节如朝堂戏，濮议之争等等，其中濮议之争中齐衡的部分发言是基于宋代名臣司马光的发言（参见《皇宋通鉴长编纪事本末》）。
朝堂戏中化用了宋朝名相韩琦和欧阳修等人的典故和故事创作了韩章这个人物，并且在后期创造了韩章剖析内心感受的戏份，比较符合历史上韩琦和欧阳修等人在濮议之争中被言官参了之后的内心冲突。
这些原创人物和人物相关原创情节对拔高电视剧的立意起到了立竿见影的效果。提高了本剧的文化和历史底蕴，如果按照这个路子走下去，知否即便不能封神，也会将是一部杰出的古装佳作。
第二章 第四节 削弱原著中的精彩配角
个人觉得知否原著中最精彩的部分是关大所创造出的形形色色性格鲜明的配角人物，那也是在我站错CP之后几欲弃书时支持我看下去的主要动力。我看过多次原著，对我喜欢的人物认真分析过。以下是知否原著中我最喜爱的10个人物，我给每一位都真情实感的写过大作文。
1盛老太太
2长柏（最让我伤心的一个改变，我的男神变成一个隔壁大姐姐）
3华兰
（其他排名不分先后）
长栋（该人物被删除）
张氏 （并列第三伤心的人物改编--刚出场时的人物个性改得我都快认不出来了）
海氏 （并列第三伤心的人物改编--人物性格的亮点全部被抹去）
孔嬷嬷
常嬷嬷（从一个立体化的人物变成一个忠仆）
大老太太（第二伤心的人物改编，从叱咤风云的女将军变从了一个无知的乡间老太）
车三娘（该人物的戏份基本被删除）
从一个细水长流，家长里短的长篇种田文改为电视剧，受限于电视剧的长度和表现形式的不同，编剧肯定要在原著的材料上加以剪裁，将一些对推进主线没有帮助的材料剪裁掉，所以有一些人物被裁减我也能理解。但有些角色的人设改变让我这个忠实的原著读者在情感上实在接受不了。
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盛长柏和海氏
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盛长柏是原著中最出彩的一个主要配角，剧版对长柏这个人物的改编让我在情感上实在接受不了。
在我心目中长柏是中国社会最理想的知识分子的形象。用一个读者朋友的话来说就是“对儒家文化取其精华弃其糟粕，仁义礼智信兼备，目光敏锐，行事老道，连婆媳问题都能洞察其突破口，极为巧妙地借力打力。虽沉默寡言却不古板教条，章程周到却不迂腐，饱览群书又不带半点文人酸气”
他代表了我们国家古代知识分子所能达到的最理想的状态。但可惜的是剧版将这个人物的性格中最出彩的部分全部抹去，让他这个在原著中第一次宫变时已经写好遗书准备以身殉国的正直高洁的士大夫成了一个政治上的墙头草，顾廷烨的好秘书，好闺蜜。断断不是第一集中那个十几岁就看勘舆图，惦记着收复燕云十六州的那个少年了。
老太太中毒事件中长柏的表现也比原文弱化很多，一些能体现长柏性格中睿智理性行事老道的台词被编剧给了明兰。
他的妻子海氏虽然情节不多但每一次出场都非常精彩，让人眼前一亮，如果按原著来拍也是一个非常出彩的人物。原著中的海氏可是堪比（凤姐儿+探丫头+宝丫头）的一个聪明睿智，手段高明但不失正直的一位知性美女。但是剧版中的海氏除了贤惠脾气好之外好像没什么优点了。
—————我给盛长柏写的总结陈词 ———————
良好的基础教育，互联网技术的应用和普及给内地网文作者提供了广阔的发展空间。虽然网文作者鱼龙混杂，网文质量良莠不齐，但总能淘出一些令人惊艳的作品。优秀的古代题材是我偏好的之一。古风故事让人流连的原因之一可能是5000年的历史和深厚的文化底蕴给了网文作者很多品味想象和意淫的空间。生在太平年代，信奉男女平等现代中国人，如果具有坚实的历史素养和丰富文化底蕴为基础，加上合理的想象和巧妙的构思，往往可以写出让人神往的作品，塑造出令人惊叹的人物来，长柏和海氏就是其中的佼佼者。
长柏在老太太中毒事件中的表现让人拍案叫绝，全面展现了他有担当，有计谋，正义感强，正直高尚，公平无私，果断决绝但又富有理性，腹黑狡猾，为人做事举止谈吐精明老辣，滴水不漏的完美的士大夫的形象。长柏此后仕途顺畅，在番外中是是入封名臣阁的两朝元老，四次入阁，三度拜相，履及六部十三省，门生故吏遍布天下。去世的时候因功勋卓著，圣上命两位皇子扶棺送丧，荣宠一时。
我们的文化，我们的历史，我们的国家，我们的民族总是能孕育出一个个长柏这样令人心驰神往的人物。这是我们的幸运，也是我们无可比拟的精神财富。我们会真情流露实感的喜欢一个虚拟的人物，因为他满足了我们在家庭，交友等多方面的心理需求，我们把自己带入作品之中，所以骄傲盛家有这样的好后代，羡慕明兰有这样的好哥哥，庆幸齐衡有这样一个相知一生的挚友，欣慰国家有这样的好官员，就好像我们的生活中的确是有过这样的一个人一样。
—————我给海氏写的总结陈词 ———————
这一段情节是林姨娘的滑铁卢，盛家妻妾关系大翻盘，墨兰彻底的在盛紘心中变为反派的最关键一役。海氏在这段情节中的表现让我没办法写出一段合适的彩虹屁来表扬她。感觉她有凤姐儿的威势和手段，探丫头的敏锐和精明，以及宝丫头的世故和得体；除此之外她为人不失正直，体恤关怀处于弱势的长栋，再加上对政治环境的敏锐，简直是让人无可挑剔。
作者给长柏配了这样一个妻子简直是对长柏实在是太厚爱了。。。我唯一感到可惜的是这个一个神仙角色不幸活在古代却不是个男儿身，所以她的才华只能消耗在后宅之中。唯一没有进前三的原因是我觉得她太顺利了，戏剧冲突不太够。
BTW 为了给长柏找回场子我容易吗？宫变时（35，36集中）长柏说了一句要保护典籍都让我激动半天。。。
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盛家大房老太太
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原著中的大老太太是老谋深算精明能干的商人之家的当家人，一手主导了淑兰和离的事件。电视剧里将她的情节改给了明兰，把她变成了一个傻乎乎的隔壁老太太，不得不说这是一件非常令人遗憾的事情。
我对此次改编发的牢骚可以在 知否剧版观后感之（12，13）第23-26集里找到。
以下是我给大老太太写的书评里面的总结陈词，给大家一窥原著里大老太太的风采：
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大老太太在整本书的主要情节就是这一场古代离婚大战。作为一个古代妇女，在发现了淑兰的婚姻已经没有太多挽回的余地之后，她主导了这一场战役，这一役全面体现了老太太的如下性格特点
1）清醒理智，发现问题的症结之后及时止损，没有沉溺于投入的沉降成本
2）当断则断，办事不拖泥带水，没有试图挽回一个不靠谱的人
3）做事果断，不给对手留下任何拉长战线的机会，减少对淑兰的心理伤害
具体在准备打这一场战役的过程中，盛家的人在天时地利人和的情况下没有轻敌，准备充分，策略的当：
1.事前做了大量准备工作包括 1.）调查孙志高妓女红颜知己的背景并找到她在妓院的户籍） 2）组织留在孙家的盛家家人在孙家母子离开之后快速行动将嫁妆送回来 3）事前对参加安排的盛家人士（大老太太，盛维，李氏和盛纭）做过明确的分工，甚至有可能做过彩排，做过预案
2.离婚当天把离婚所牵涉到的相关单位和人士尽数请到场包括： 1）官府，2）地方贤达 3）双方家族长辈 4）孙志高和孙母 。还有来受教育的淑兰+品兰和明兰
3.谈判当天团队组织有序分工明确 扮红脸的，扮白脸的，帮腔的，陪伴官府来人的，使绊子的各司其职。
4.釜底抽薪 安排留在孙家的盛家陪嫁家人火速将所有陪嫁的东西拉回盛家
5.围魏救赵 攻击孙志高爱妾的贱藉身份问题，让孙家的长辈的心理天平偏斜
6.动之以情 分享自家因为一个妓女而闹得家破人亡的事情，争取外围群众，包括地方耆老的支持
7.晓之以理 将娶妓女为妻对孙志高事业的严重影响分析得非常透彻，突破孙志高的心理防线
8.诱之以财 在先将淑兰所有嫁妆拉回家之后，再用淑兰一半的嫁妆为诱饵，让孙志高觉得有利可图
9.逼以利害，威胁要把孙志高的红颜知己淫妇拖出来游街，叫宥阳县里大伙儿瞧瞧孙大才子的德行！孙志高最是要脸面，
10.破财消灾 在占据优势的情况下主动退让，维护了盛家在当地的声望
11.不留尾巴，给相关的陪嫁家人的赎身，充分维护盛家人，包括盛家下人的权利
12.快刀斩乱麻，当天解决问题，不给孙家人太多考虑的余地
13.事情结束火速了将淑兰送走，并嫁人断绝了孙家再次娶淑兰痴心妄想
作为主导这一场离婚大战的总指挥官，大老太太充分展现了她的理性，果决，老谋深算，做事张弛有度的性格特点，在整个谈判中采用的策略和战术让人拍案叫绝，先将孙志高逼到绝境，然后主动示弱，主动退让，给孙家留有余地，再诱志以财，简直是一个经典的谈判案例。
很可惜大老太太这样一个能干的人也会遭遇到被丈夫抛弃，几乎要落到家破人亡的地步，所以我很好奇大老太爷和他得那个青楼美妾到底是什么样的人物，才能让大老太太这样一个能人吃了这么大一个亏。难道是大老太太在被丈夫抛弃之后痛定思痛吃一堑长一智？还是大老太爷太渣，对妻子儿女没有任何感情，由着小妾胡搞？还是那个小妾段位太高？大老太太抵挡不住？
是不是因为大老太太对丈夫抱有幻想，所以才被逼到将死的境地？她允许品兰旁听，大概也是想提前给孙女儿做一些教育吧，这大概是在经受了血泪斑斑的苦难之后的人生经验。
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张桂芬
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为了衬托女主的伟光正，编剧选择了将张桂芬这样一个刚毅高洁，矜持内敛，明理聪慧的高门贵女改成一个没有脑子，在丈夫最重要的盟友家里听了两句八卦就在大庭广众之下辱骂主人家当家主母的傻大姐，实在让人感到遗憾。
————— 我给张桂芬写的总结陈词 —————
张氏结局让人唏嘘不已，生了六个孩子之后她从一个充满了幻想和憧憬的文艺女青年变成了一个河东吼狮，诗和画已经与她无缘。这样的生活是她想要的吗，我觉得不是，但她没有选择。在共同生育了6个孩子以后她和沈国舅的感情如何？答案可能已经不重要了。他们之间可能已经发展出一种亲情，从番外来看，沈国舅后来也不再稀里糊涂的妻妾不分，张桂芬大概也就不再期待从沈国舅那里得到更多的东西，这反而让他们的婚姻看上去变得没有那么糟。其实许多为爱而结合的人到最后也就是这样的结局。所以张桂芬小姐并不是最不幸的女人。
为什么她出场次数很少但却得到不少人的关注？我猜很多人喜欢张氏大概是1）因为她在京城动乱中显露出来的将门虎女面对危机时的镇定自若和杀伐决断的能力，不容小觑的武力值，和一言不合就干脆利落的削掉盗贼耳朵的气概，这和她前半段憋屈的人生形成了鲜明的对比，也更衬托了她为人的高洁----姐不是不会削人，姐只是不屑的搭理你。 2）作为一个豪门贵女，张氏身不由己地嫁给了一个不爱的男人，但在有了孩子之后她选择了妥协。这种无奈之下的选择让人心痛让人怜惜，也容易让许多有过类似处境的人感同身受，产生共情。
虽然对大部分人来说，政治婚姻可能离我们太远，因为政治婚姻往往发生在豪门大户，政商合作，或有巨大利益的人群中间，离我们这些普通人的生活很远，但无奈和无奈之下的抉择却是大部分成年人经常要面对的东西。
人生总会要面对一下无可奈何和难以抉择的事情。一个鸡肋的投资，一段不如意的恋情，一个跳不出的职业，一个摆不脱的原生家庭，一个不成器的子女，一个不称心的配偶。。。对成年人来说，面对这些困境的时候做一些违心的事，讲一些违心的话，做一些违心的选择好像是无可避免的，没有谁能一直随心所欲。
张桂芬小姐最后选择了向现实妥协，和沈国舅维持了一个正常的夫妻关系。在她的那个年代，处在她的那个环境，她其实并没有什么太好的选择。现代的人可以选择的余地比起那个年代来简直是不可同日而语。但在陷入一个不如意的境遇的时候，你要怎样选择，是逃避，是对抗，妥协，还是积极面对？这大概是人生最难以忘以掌控的地方。婚姻如此，家庭如此，职场也是如此。
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常嬷嬷
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比起盛长柏，海氏，张桂芬和大老太太来说， 常嬷嬷还算是幸运的。 剧里的常嬷嬷戏份不能算少，但是编剧选择了删除她个人生活的那一部分，把一个有立体感的劳动人民的代表变成了一个百分百的忠仆，从而失去了人物的立体感。但编剧也许是为了让剧版的主线更为集中吧。
—————我给常嬷嬷写的总结陈词 ———————
常嬷嬷是知否这本书里面描写的一个让人钦佩的的老人。她的身上集中体现了中国的劳动阶层人民的很多优点：
1.为人做事尽职尽责，食人之禄，忠人之事。
2.出身于底层但却不自轻自贱。
3.没读过什么书，却辨人甚明。
4.忠心做事但却骄傲自重
5.如同亲人一样发自肺腑的关心顾廷烨的幸福而不是让顾廷烨离不开自己。
6.殷殷期盼儿孙上进。
7.为人仗义且理智清醒
8.胆大泼辣，敢做敢当
9.如果你认为常嬷嬷是个冲动鲁莽的无知老人那就错了。常嬷嬷其实是一个为人谨慎，充满生存智慧的老人
常嬷嬷是一个典型的自尊自爱，自强上进的劳动人民的代表。 和几千年历史长河中走过的无数家庭里父母长辈一样，她胼手胝足辛辛苦苦挣一份辛苦钱，胸怀坦荡堂堂正正的做人做事，含辛茹苦呕心沥血地教养孩子，给孩子们创造最好的条件，希望下一代过得比自己好。这种发自底层的力量推动着我们的民族持续不断的向上，向前，向高处走，世世代代，生生不息。由亿万个这样的普通劳动者组成的一个国家和一个民族才是最令人生畏的，这也是我们的国家在经历了那么多的磨难之后能浴火重生，再创辉煌的重要原因之一。
我讨厌清宫剧的一个原因是天天看着一大堆满腹经纶的人伏在地上自称奴才，不单单如此还要子子孙孙代代相传的当奴才。不，那不是中国人。我们中国人信奉的是王侯将相宁有种乎，中国人是无论自己多困难都要想办法让自己的孩子读书上进，让家族一代更比一代好的民族。
BTW 被很多现代人所鄙视，被大肆批判的科举制度在它被发明出来的那个时刻其实是那个时代这个星球上相对来说最公正，最开明的一个制度。（我知道女人不被允许参加科举考试但不代表它是一项万恶的制度，民主灯塔鹰酱家的女人到1920才能参加投票，比黑人男性还晚。。。）从唐朝到清末的1400年时间里，这项制度给了平常人一个以体面，尊严的方式改变自己和家族命运的机会，给社会阶层的流动提供了一条公正和文明的途径，让读书上进变成了嵌刻在中国人基因里东西。全世界平均智商最高的民族不是靠磕头磕出来的
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盛老太太
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我对剧版盛老太太这个角色的改编比较遗憾的地方是老太太性格中为人正直，刚毅的部分被削弱不少，明兰做了错事以后老太太没有让明兰改正错误，只是一味的护短，感觉不太像是盛老太太的品格和做事方式。
—————我给盛老太太写的总结陈词 ———————
年少时刚烈率真，敢爱敢恨，老了以后仁睿通达，勇毅果决，徐大小姐才真真是这本书里面第一真性情的人。
第二章 第五节 浅论剧本的缺点
前面说过知否剧本的问题大致可以归到以下四个方面
1）三观问题
2）逻辑问题
3）主角光环和金手指（五次英雄救美等等。网上有关顾廷烨在明兰身上装了GPS的段子）
4）削弱原著中的精彩配角。将原著中出彩的配角的情节或删或改，或是索性将相关情节添加到其他人物的头上
个人觉得三观问题代表了编剧的立场，后面三种问题代表了编剧的业务能力。其中让我最难受的是这部戏的三观。因为人的夜问能力有高有低，但如果三观不合的话
关于剧本的三观问题，逻辑问题，主角光环和金手指等问题，知乎上《知否知否应是绿肥红瘦》话题下面至少有不下五千条观众评论，对这部戏的剧本表达不同程度，不同层面的看法。知乎的很多评论有理有据，逻辑严谨，论据翔实，态度公允。我不可能比那些高人写得更好，就不在这里献丑了。
如果把一部电视剧比喻成一个由一块块木板所拼出来的一个木桶，那么我感觉一部戏里的各个相关部门和单位如导演，演员，化妆，服饰，布景，音乐等等就是那一条条竖着木条，这些部门的水平决定了一部戏可以到达的高度。各部门长短不齐，而最矮的那一条木片决定了整部戏的水平。
剧本的逻辑则是那个铁箍，如果逻辑不严密，那么一部戏就像是没有铁箍而单单由浆糊粘在一起的木桶，时间久一点就会分崩离析。
而一部戏的三观大概就是桶底了。底部有洞的木桶，就算是所有其他职能部门铆足了劲将其他的一切做到尽善尽美，一个三观不正的作品终究不能起到它应有的作用。它也许能被用来陈列，但它终究是不能作为一个容器用的。
知乎上看到许多精彩的评论，个人觉得关于三观的评论评论中最精彩的发言的（大概意思）是：“不是说男主角必须正直光明磊落的人，不完美才是现实，让我难受的是编剧到底在传递什么样的一个价值观。。。编剧借他人之口告诉我们做一个正直的人是没有好结果的。。。更可怕的是有不少人认同这样的价值观。。“
在中国人祖祖辈辈所奉行的朴实的价值观里面，即便是伟人做了坏事也是要被谴责的。宋太祖赵匡胤篡了柴荣后人的位置，黄袍加身当上了皇帝，开创了大宋几百年的江山。但他的京剧脸谱是在代表好人的红色底子上画了两条黑白两色眉。白色眉表示赵氏江山是从柴氏的孤儿寡母手里篡夺来的。这就是中国人的历史观和价值观。
记得以前看香港片子的时候，坏人一般都是没什么好下场的，由坏变好的人也是要付出代价的。好莱坞片子也是差不多同样的套路。有时候我会觉得很奇怪，在好莱坞这样一个纯商业行为主导的大环境底下，为什么绝大多数有商业作品的三观都基本符合美国主流社会的价值观？而在中国这个这样一个政府积极倡导社会主义核心价值观的地方，一个享有盛誉的影视公司的作品里却会出现鼓励不择手段，自私自利，投机取巧行为的价值导向呢？
作为一个崛起中的大国，我们在很多方面都在赶超世界一流水平。相信10-15年之后，最多20年之后，中国的GDP将会超过成为世界第一。当了世界第一之后，将会有更多的目光聚焦在中国。到那个时候我们不单单要和别人做生意，更要考虑在文化上怎样影响世界各国，正面宣传自己的国家和文化。从而让国人走出去的旅途上更加顺畅，让我们的小弟们心悦诚服，让那些给我们使绊子的国家少一点攻击我们的理由。
从技术角度，我相信中国电视剧在10-20年之内一定能赶上并超过先进国家的水准。但是如果我们的剧本充斥着利己主义和其他不正确的价值观，我真不知道我们怎样样能增强国家的软性竞争力。 我们的媒体人到底想要把什么样的人物形象传递给世界其他国家的人民？我们想要让世界其他国家的人看到什么样的价值观？我们真心想让全世界的人都觉得中国人个个都是不择手段，强取豪夺人吗？那对我们国家的竞争力有什么好处？
第三章 猜测知否问题的根源
第三章 第一节 综述
很多朋友劝我说这部作品比起市场上的很多作品已经好多啦，你没看见去年一堆堆豆瓣评分只有2分，3分的影视作品吗？你为什么还不知足呢?你为什么不批评那些2分，3分的作品，反而去挑一部豆瓣评分7.6分的作品的毛病呢？
我不知道是不是现在比烂已经成了一种时尚。我也不会去看那些2分，3分作品。看知否的主要原因还是因为我对正午阳光的信任。国内的电视剧我一年平均看不到一部，近几年看完的只有琅琊榜1，2和战长沙。我在微博上发表了不下七八十篇正午阳光作品的海外评论的翻译文章。 如果有人质疑我正午忠实观众的身份的话，请去我的微博上翻翻我发过的那些翻译文章，为了宣传正午的作品，我花了不少业余时间，从来也没有想过任何回报。
我坚信正午阳光的不少主创人员是有情怀，有理想的，否则也拍不出北平无战事，战长沙和琅琊榜这样充满家国大义，立意高远的作品。连改编自一部言情小说的《如果蜗牛有爱情》，主创团队也设法把它立意的都拔高了许多，其超正的三观颇受欢迎，王凯更成了中国公安部门的最爱，多次被警方用来普法。
第三章 第二节 正午的商业布局
但其他所有商业公司一样，正午阳光一定有赚钱，赚大钱的压力。正午的所有商业行为都必须让正午的经济效益最大化，这是一件理所当然的事情。没有人开公司只是为了做公益，攒口碑，抒发情怀。如果公司不赚钱，生存不下去的话，那么它也没有地方和场合来抒发情怀。
正午过去的很多作品口碑很好但是收视率不是太高，比起那些动辄几十亿，甚至上百亿网络点击率的电视剧来说简直是不可同日而语。从正午最近两年的拍摄计划来看，知否是正午阳光抓住流量市场的一张牌：
2017年9月6开机 知否知否应是绿肥红瘦--古装戏
2018年1月14日开机 尉官正年轻-----------军旅片
2018年1月17日开机 都挺好----------------家庭片
2018年2月20日开机 大江大河--------------献礼片
《尉官正年轻》是军旅题材，由正午和八一电影制片厂联合出品，三位主演万茜，秦昊，李佳航都是演技派但流量不是特别大。军旅题材也必须政治正确，宣发等方面方面估计也是走佛系路线，收视率应该难超过蜗牛。尉官由李雪执导，李雪的能力在其独立执导的《伪装者》已经得到充分证明。和八一厂联合制作的军旅片肯定有政治任务的因素在里面，赚钱和收视率应该不是尉官的主要目的。
《都挺好》是由简川訸执导，姚晨、倪大红、郭京飞、杨祐宁领衔主演的都市情感剧，从演员阵容来看，受众和收视率也会有一定局限性。都挺好是一部家庭剧，讲的是家长里短的事情，估计是主攻手握遥控器的大爷大妈们的电视收视率用的，从片子的配置和题材上看也不像大爆的作品。
《大江大河》是献礼片，政治必须正确，外围的广告宣发等行为也必须中规中矩。这部片子口碑很好，但肯定烧了不少钱，孔导在大江大河中用了许多超前的拍摄手法，还建了村庄什么的，估计钱花得海了去了。孔萌萌亲自执导，巩固口碑用的。
从正午这个商业公司的角度，这四部片子的侧重点都不同，对公司的作用也是不一样的。既照顾了公司的口碑，也照顾了政治关系，有给大爷大妈看的，也有知否这样的抓年轻人流量用的作品。总体来看这其实是一个非常理智的产品配置。
从17年9月起到18年2月5个月的时间里，正午共开拍了四部电视剧，投资至少要5-6亿人民币。正午不太可能一口气拿得出5亿人民币的现金来，所以正午要么融资，要么贷款。而资本方最看重的是市场占有率，看中的是如何让经济利益最大化。网络点击率应该是其中非常重要的一个指标。因为网络点击率代表了中国最有消费能力的观众的口味好恶。是这部分消费人群的主动选择。对于广告收入和片子的卖价有相当大的参考价值。而且更重要的是相对于电视观众群体，网络观众的年龄比较小，是将来的观众主体，这部分人必须要抓住。
第三章 第三节 知否的目标观众
知否于2017年9月开拍，但立项肯定是在16年，剧本应该写作与16年和17年。剧本写作期间一定会参考当时的市场趋势。回顾一下16年和17年市场上网络点击量最高的电视剧作品：
2016网播量排名前十名的电视剧
第一名：《青云志》；点击率：254亿，豆瓣评分 5.3
第二名：《芈月传》；点击率：239亿； 豆瓣评分 5.4
第三名：《花千骨》；点击率：209亿；豆瓣评分 6.1
第四名：《锦绣未央》；点击率：189亿；豆瓣评分 4.7
第五名：《欢乐颂》；点击率：183亿；豆瓣评分 7.3
第六名：《幻城》；点击率：164亿；豆瓣评分 3.2
第七名：《微微一笑很倾城》；点击率：158亿；豆瓣评分 6.5
第八名：《好先生》；点击率：140亿；豆瓣评分 6.8
第九名：《琅琊榜》；点击率：137亿；豆瓣评分 9.1
第十名：《武媚娘传奇》；点击率：134亿；豆瓣评分 5.0
2017年网播量排名前十名的电视剧
第一名：《楚乔传》总播放量：459.93亿 豆瓣评分：5.4
第二名：《三生三世十里桃花》总播放量：456.49亿 豆瓣评分：6.5
第三名：《人民的名义》总播放量：319.65亿 豆瓣评分：8.3
第四名：《择天记》总播放量：291.93亿 豆瓣评分：4.3
第五名：《欢乐颂2》总播放量：259.52亿 豆瓣评分：5.4
第六名：《猎场》播放量202.35亿次 豆瓣评分：5.4
第七名：《孤芳不自赏》，总播放量190.97亿次 豆瓣评分：3.0
第八名：《我的前半生》，总播放量158.01亿次 豆瓣评分：6.3
第九名：《那年花开月正圆》，总播放量129.45亿次 豆瓣评分：7.2
第十名：《因为遇见你》，总播放量116.33亿次 豆瓣评分：4.8
2018年网播量排名前十名的电视剧
1.延禧攻略 181.8亿 豆瓣评分：7.2
2.恋爱先生 163.4亿 豆瓣评分：5.7
3.如懿传 159.6亿 豆瓣评分：7.4
4.香蜜沉沉烬如霜147.2亿 豆瓣评分：7.7
5.扶摇 143.4亿 豆瓣评分：4.7
6.谈判官 128.9亿 豆瓣评分：3.5
7.归去来 101.2亿 豆瓣评分：5.3
8.猎毒人 91.9 豆瓣评分：4.5
9.温暖的弦 77.8亿 豆瓣评分：4.8
10.烈火如歌 82.2亿 豆瓣评分：5.9
所以评分不高不会影响网络点击率，因而对网络广告收入等没有任何影响。孔导亲自执导的欢乐颂在16年也只排名第5，所以正午缺乏的是高点击率的作品而不是口碑。
一般来说电视剧观众大致有两种，第一种观众看电视的时候对故事的逻辑，三观和演员演技等要求比较高，看电视的时候喜欢思考。第二种观众观众相对来说对故事的逻辑，演员演技等要求比较低，看剧的时候只要爽就行了，对玛丽苏，金手指的容忍度比较高。
其实这两种观众没有谁高谁低或谁对谁错。本来看电视就是一种娱乐行为，让人休闲放松用的。但正午过去的观众群里面应该是比较缺乏第二种观众，所以知否这部戏应该是想抓住这部分观众。
第三章 第四节 目标观众群体和传统正午粉的观影习惯的冲突
既然瞄准了这部分观众，那么写剧本的时候肯定会照顾这部分观众的观影习惯，所以主线剧情里有不少大开金手指的地方，这是古偶和爽剧里最常见的套路，是让第二种观众保持兴奋，让他们不断追剧的胡萝卜。但这些情节让对故事逻辑要求比较高的第一种观众很痛苦。
为了让男女主角在婚前相遇，建立感情基础，改变原著中男女主婚前没有感情基础的基调，编剧增加了不少原创情节，这些原创情节破坏了原著故事的连续性，也破坏了原著中原本自洽的逻辑。
另外为了保障官配CP的伟光正，剧中将一些配角基于历史史实的正当行为给予不同程度的扭曲和误解，让一些文化功底比较深的观众很无奈很痛苦，从观众评论看这部分观众和第一种观众重合度比较高。
为了突出主角的高大上，剧中将原著中的一些精彩配角强行降智（大老太太，张桂芬）或改变性格（海氏，长柏），让原著粉很痛苦。
如果全剧都是这种套路，那么第一种观众可能就干脆弃剧了，但正午白金级别的配角和和精良的制作又留住了不少第一类观众。另外配角戏份也有不少非常精彩的剧情片段，这个怪异的组合让第一种观众很痛苦，想弃剧又舍不得那些老戏骨。第二种观众估计也不太爽，因为受制于原著的设定，主角还不能让他们爽个够， 真是顺得姑情失嫂意。
正午在琅琊榜一剧中用高号召力主演+老戏骨配角+精良制作这个模式赚足了口碑和收视率。知否其实和琅琊榜是一模一样的模式。不同的是
1）琅琊榜原著的基础比较好
2）琅琊榜的编剧是原著作者，对原著的精髓把握得很好
3）胡歌的演技很靠谱，和金牌配角们在一起搭戏丝毫不落下风（所以胡歌一战封神）
坚持下来没有弃剧的第一类观众一边一遍遍的享受着配角人物个高光时刻，一边让自己的智商和三观一遍遍地被剧本中人物的言行态度和宣发的倾向性按在地上摩擦，估计离精分不远了。
说到底就是知否这部戏把两种不同的观众硬生生地放在了一个盘子里，在豆腐脑里面既加了糖，又加了盐，结果没有人高兴。
作为国内电视剧行业的领军人物，正午阳光在有了口碑之后想要转型，想要抓住年轻观众和网络关注度，这其实是很正常的商业考量。阿玛尼品牌下面有 Giorgio Armani 系列，EA系列等面向高端市场的产品， 但是还要做 AJ和Armani Exchange等面向年轻用户的产品系列。开拓市场，扩大销路，对于一个商业公司来说这是非常正常的事情。这也给不同口味，不同消费能力的用户提供了更多的选择。但是我相信Giorgio Armani绝对不会想做一个类似Forever 21那样的产品系列在Armani旗下。
至于我自己为什么这么痛苦，说到底还是我自己的错。无来由地信任一个商业公司，把自己对国剧振兴的期望寄托在个别人，个别公司的身上，这本身就是太过幼稚的行为。
仅以此文献给幼稚的自己。
