之前看万维高山流水上的评论说马佳的问题是高音不会“关闭”，看来唱这首时会了？link发不了，拷点过来。

 

谢谢一直以来的支持和鼓励，深表敬意！至于关闭唱法，

送交者: 小狐狸1 2019月01月05日09:34:57 于 [高山流水] 发送悄悄话

回  答:感谢小狐狸老师的精彩点评！这一期，对于马佳的点评，廖大师完全 由 娜佳醉倚听音阁 于2019-01-05 08:24:27

我知道这一直以来都是大家讨论的热点，甚至是争议的焦点。我觉得很多的争议其实都是无关要紧的，都是文字表述的争议，没有必要。 “关闭”本来就是一个翻译，这个词其实翻译得不好，但我们可以理解很多年前翻译者的历史局限性，那时候的声乐普及水平以及文字翻译水平都不如现代这么高明，但“关闭”这个说法一直沿用下来，大家已经说习惯了，就很难改了。 关闭其实是一门技术，最通俗的说法就是把声音反射到头腔，获得明亮的头声，或者说获得头腔共鸣。 每个人都可以表达自己对于关闭的表述，如果只是文字修辞上的争议，实在没有必要。 所有的行家都知道无论你如何表述，在实践上大家是一致的，就是你能不能获得头声。 实践中有很多老师都对关闭进行了很详细的指导，比如周小燕教授是说像穿针引线一样很圆滑地过渡到高声区，黎信昌教授是强调在掩盖的状态下唱高音，让音色稍稍暗一些，不要那么亮。这些说法都是对，意思是一样的，各自表述不一样而已。 至于怎么样训练，各家也有自己的方法，殊途同归，目的都是获得头声。比如上次戴玉强老师来高山，他就现场演示了如何唱关闭，他强调唱U音，利用U通道把声音反射到头腔。这种方法是对的。唱U音的时候音色其实是稍稍变暗的，很容易获得头声，这与黎信昌教授的说法是一致的。平时点评时我也很欣赏大家演唱时通道的感觉，那个通道的感觉对上高音唱关闭是很有帮助的。同时真假混声也是对关闭很有帮助的。 至于廖大师与制作人的争论，我觉得廖大师的说法是对的，但我也理解制作人的初衷，作为制作人，他其实就是歌剧的导演，他只要演出的效果，至于你用什么方法获得这个效果他不管。所以他说腔体靠前靠后，声音安全不安全是次要的。他这样说当然有他自己的立场，他是导演，他只要效果，要票房，至于你的演唱方法他管不了。而廖大师作为声乐老师，他当然希望你的演唱是有方法的，如果你的方法不够好，伤了嗓子，他宁可你控制一下声音，牺牲一点舞台效果，说白了就是保嗓子。 我还是希望两者可以兼顾，如果马佳会关闭，运用熟练了以后依然可以获得激情辉煌的效果。只是他目前不会关闭，或者说关闭运用得不好，所以就单拼嗓子本钱了，这种方式还是不提倡，本钱就那么多，越用越少。还是应该保本钱而去拼利息，利息就是那个关闭的方法，尽量熟练掌握这个关闭唱法，获得头声。

所有跟帖： 

• 安是外行，也不懂。 -忘忧萱草- ♀ (461 bytes) () 01/15/2019 postreply 12:44:02