新奇的剧情，就是前无古人的那种，才是编剧的真本事。

来源: 长江西去于 2018-07-29 14:30:15 [档案] [旧帖] [给我悄悄话] 本文已被阅读：次 (5853 bytes)

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像《潜伏》里有这样一个情景：孙红雷的假扮农村媳妇姚晨来城市跟丈夫过日子。做特工的夫妻要假戏真做才不被怀疑。一次夜里，孙红雷发现有人监视，于是假装摇床头，弄出呲啦呲啦的声响。大嘴姚晨搞笑的望着孙，而孙不停翻动着白底的眼睛，毫无表情的摇啊摇。相信这段情景是观众一直津津乐道的插曲，成为一部经典的原始发明。

而类似的剧情发生在今天的另一部剧里，就不知该说什么好了。《脱身》里陈坤和万茜假结婚，一天夜里，陈坤的剧母推门进入两口子的房间，发现她儿子在床下打地铺，随引起敌人怀疑。有两点是真的说不过去：第一，为什么夜里不锁门？第二，自打陈坤在剧里出现一直到剧终，他一直睡单人床，从没换过，还用得着惊讶一个睡床上，一个在床下吗？

这里我最想谈的是《面具》里面的一段故事。里面有个角色叫赵冬梅，相信不少观众像我一样对她的命运深深惋惜！赵冬梅的样子，瘦小，业余跳芭蕾的，就像《白鹿原》里的李沁，遭遇有点像，人物性格、行为、谈吐也相似，但她比李沁可漂亮多了，令人十分怜悯。剧完了，只有她让我常常回想起来。搜了一下她的介绍，根本没做过演员，但演的蛮好，与《白鹿原》里的李沁一样，身心虽遭受摧残，但仍然铮铮傲骨。

这让我很感叹，难道好演员都要科班才有说服力吗？现而今有票房的电影导演，有几个是科班学导演的，还不照样盖过了那几个国宝大师，创造了票房奇迹吗？可也没见着他们牛逼哄哄的自以为是。倒是同样业余出来搞导演的，自己明明跟不上电影市场的步伐，还当自己是电影大师，事必躬亲的唠唠叨叨新人的不是。没错，我指的就是冯小刚和姜文。冯小刚的电影没有什么深刻的内涵，毕竟靠贺岁片起家的嘛，他的电影，平铺直叙，摄影没什么手法。姜文倒是想作深刻的导演，无奈走火入魔，一次次的失败不知悔改，照样只拍恐怕只有他自己才能看懂的电影。张艺谋的天赋比这俩人强百倍，做过专业电影摄影，他的画面、镜头表达能力，通过一次次的国家级开幕式、舞台剧无懈可击的证明，他是个好导演，难怪外国的同行接受采访，都声称想与张艺谋合作，因为他早期的电影的确有特色。张艺谋恐怕再也回不到过去了，因为他的局限，不可能跟徐峥、周星驰等一样拍出吸引当代年轻人的现代现实题材作品，但他作为一个导演的品质，就像陆川（记忆里是他）反驳那些说张艺谋不行了的人：一旦大师，终身大师。

在我的印象里，只有谢晋才是讲故事的高手，这些导演都不如他。

中国有句现代谚语：说你行，不行也行，在中国，人一旦出名了，可以吃一辈子，还可以坐着随时随地的教训他人，好像他们就不是同一个野路子出来的。王宝强是个农民，是冯的电影让他出名。家里出了潘金莲，于是冯狗拿耗子，说他根本不适合文艺圈，才弄到他身败名裂。我就纳闷，怎么不看看自己，长的还不如王，也是个业余，凭啥你可以进演艺圈？凭啥你赚个杯盘满盈。老实说，王宝强的《士兵突击》就是演的好，那种本色的纯朴形象比个科班来演更加适宜。而且他在喜剧领域游刃有余。

纯粹有感而发，跑题了，回到《面具》。剧里的主角李春秋（祖峰），是一个国民党军统特务，打入到共产党里面，故事一反各种谍战剧的模式。

他有一个漂亮老婆和可爱的儿子，有个令人羡慕的理想家庭。对此，要是有个小三出来搅局，拆散这样家庭，出于对英雄的爱戴，相信不少观众受不了。可是剧里李春秋非要离婚，去跟赵冬梅结婚。看到这里，老实说都有点看不下去了，这样有损一个英雄的形象，也让我心里觉得对梅婷太不公平。如果赵是个猪八戒，作为观众我会对李抛家弃子的不满感觉一刹那烟消云散，因为李是丢了西瓜捡芝麻，梅婷离开这样的人不可惜，肯定能找到更好的人。偏偏赵冬梅是个楚楚动人的第三者，我突然感觉李配不上她，心里默盼这事成不了。如果剧情非要他们在一起，又要迎合观众心里的好恶，我想不出该怎么编。看到她夜夜在李春秋家楼下含泪苦等，心里就搓火，暗骂：真贱。然而结果出来后，竟然完全超出我的想象，这不就是好剧带来的观赏价值吗？

原来赵冬梅也是军统特务，她是奉命当小三。在他们假结婚的日子里，赵冬梅的却开始对李产生了好感（这个符合人物设置：美女爱英雄没商量），但她爱的特别有个性，展现了一种高贵、不屈、不自贱的情感。我几乎完全改变了对他们的看法，希望他们真的结合。结局编剧还是维持保守的家庭观，李春秋重新回到家庭，团团圆圆，我心里也没有怎么失落，皆大欢喜！但对赵冬梅的结局，我仍感觉深深的遗憾，剧里还安插了一段她被性虐待，也不知编剧是怎么想的，但我还是觉得这段戏非常必要，神来之笔。如果我是编剧，我一定给她一个非常完美的结局。话又说回来，如果赵冬梅选成一个不起眼的演员，或演的差强人意，观感肯定天壤之别。