专访|导演姜伟:《猎场》传达了我的价值观
Asa (宁波) 2017-11-12 12:20:59
人力资源在国内还不算大众职业,普通人对人力资源的了解程度,最多只到公司里负责招聘的人事部门,而专门从事人才挖掘、培养和安排的猎头公司,依然有种其神秘色彩。 近日,讲述有神秘色彩的猎头行业,由胡歌、万茜、陈龙主演,又集齐祖锋、孙红雷、张嘉译等一众戏骨保驾护航的《猎场》终于开播了。 本应在2016年播出,却由于各种因素延迟一年,姗姗来迟的《猎场》在宣传上显然已经没有优势,哪怕有胡歌作为大男主,还有不少好演员做衬,开播后的收视率依然称不上多么亮眼。尽管如此,不论是题材特殊性,还是作为拿过飞天奖最佳编剧姜伟暌违五年自编自导的新作,《猎场》还是激发了网友们的讨论热情。 对姜伟来说,讲有关都市职场的《猎场》是非常不同的尝试,此前他的代表作《潜伏》《借枪》等多是年代戏,并且以刺激紧张的谍战情节为主。 不过相比口碑极高的前几部作品,《猎场》一开播就收集了不少质疑,豆瓣评分也一度跌至不到6分,不论是剧评还是观众评价,都有对《猎场》不同方面不同程度的吐槽,比如剧情过慢,职场戏又变成了言情剧等。 姜伟在接受澎湃新闻专访时表示,这种情况是他没有预料到的,“我以前没有听到过这样的声音,我以前的戏从来没遇到过的”,他坦言播之前曾想到过会有批评的声音,但目前很多批评直指制作粗制滥造、剧作陈旧落后、演员演技有问题,对这样的评价,哪怕自己仍然很尊重喜欢豆瓣,也仍然想不通,“我完全无法接受这样的评价,他们完全是在挑剔”。 《猎场》之所以引起了一波吐槽和讨论高潮,自然和观众对主创阵容极高的期待有关,《琅琊榜》和《伪装者》之后,胡歌几乎成了偶像转型实力派的典型正面教材,这次在《猎场》中,他独挑大梁做大男主,其饰演的郑秋冬几乎就是全剧唯一主角。 对这两年被伪“职场剧”概念不断冲刷的国产剧观众来说,本身非常期待胡歌选择的《猎场》能打破“披着职场剧讲爱情”这个幌子,好好讲述猎头行业的内幕和真实状态,但从目前播出的前几集来看,不少人认为结果令人失望。 郑秋冬以落魄的职介所老板开场,不到一集就公司倒闭,又和前女友旧情复燃,第二集进了传销组织,第三集被抓入狱,第四集就出狱重获新生,拿着伪造身份证找到工作。还没撑过三集,假冒身份又被识破。 男主角的人生仿佛谍战剧的剧情节奏,观众还没反应过来,就已经从高潮到低谷来了两遍。虽然打破了国产剧主角“完美形象出场”的烂俗设定,但尺度太大的人生也让部分观众无法理解。 相对应的,则是感情戏上的文艺和缓慢,《挪威的森林》成为定情信物被反复提及,《重庆森林》也被盖章成了文艺青年的标签。 这样的结构和情节,是不少抱着看“我们终于也有正经职场剧”心态的观众的主要不满来源。 对这些热议的问题,姜伟都在采访中谈了谈自己这样创作的原因,以及对这些问题的看法。他表示自己本身就没有想过要有“职场剧”这个分类,离开了职场,也一样能写行业,郑秋冬谈恋爱的部分,也是为了他的职场人设做铺垫,过早下论断没有必要。 随着《猎场》的播出,姜伟表示,接下来观众看到的郑秋冬,将是真正从污点青年到道德思想绝对完美的男主角,“要说完美,现在任何电视剧的任何角色都不会比最后的郑秋冬更完美。” 猎头这个行业,是正面、积极、向上的 澎湃新闻:之前你的作品多是谍战戏,为什么会对猎头行业剧有兴趣? 姜伟:人力资源这个行当,工作方式有很多神秘色彩,里面有计谋、智慧,明修栈道暗度陈仓的手段,这是他的职业特点。这个特点决定了他可以用谍战方式去讲现代剧的可能,他们的工作有些环节就不能让别人知道,他先要和你秘密接触。所以它本身的秘密色彩让我选择了这个题材。在现代生活中,可能做安全部分,情报工作有这个色彩,别的我还想不出来。 澎湃新闻:这个行业确实不算主流,刚开始想到要创作的缘由是什么? 姜伟:是跟朋友聊天时候聊到,说是有个人跟他说,我接触你,需要约你在单位之外。偶尔听到这么个小事,对编故事来讲,可以无限放大,你可以想到巨大的猎头计划,猎一个大人物,更需要秘密进行了,需要计划、布局、计谋、智慧,这些部分。 其实包括猎头这个行业,我是想给它定一个调,它是正面、积极、向上的。 这个行业在很多年以前中国人是误解的,认为这是挖墙脚。它是个舶来品,这个行业本来就是我们现代人生活的最表面的体现。我们已经冲破了过去很多东西,走到了今天,穿名牌,开名车,那个叫时尚?时尚首先是现代化,这个职业本身就非常现代化。 澎湃新闻:在准备剧本的过程中,对猎头行业做了哪些功课? 姜伟:首先做些基本采访,去海德思哲,五大的第二名,去北京部采访,看一看他们的房间、布置、陈设,还有工作人员基本的结构,他们一色的小姑娘,他们叫researcher,助理,一般一个咨询师配两三个,但咨询师一般不在屋里,屋里都是小姑娘。接待我们的是一个朋友,也是一姑娘,挺熟的,给我们介绍办公室环境、日常工作,投影怎么样,会怎么开,他们每天忙什么,这些小姑娘每天忙什么,他们电脑查的是什么资料,他们每个都有英文名,他们讲话都是汉英夹杂。 后来我也把我的剧本交给一个搞人力资源的老大去看。前期的工作,就是买书,网络,搜资料,你得基本上搞清楚怎么回事,才能跟专家去谈去,跟他们聊。 澎湃新闻:那他们有没有给过什么专业方面的意见? 姜伟:人家看过我的剧本说,我只能给你改几个字。这是人力资源的专家说的。 就是张飞来当编剧,他也要写情感戏 澎湃新闻:现在对已经播出的部分,一些观众的疑惑在于情感部分太慢,太拖沓,这种剪辑结果是你的本意吗? 姜伟:我不会把慢作为本意,职场剧不应当只有职场戏,它应当还有家庭戏、亲情戏、爱情戏。其实为了强调这点,我是有点感情的预设部分,他只要在为这个职业在奔波,失而复得得而复失,伴随着他的感情戏,就可以。 这里面一定有不均衡的地方,这段情感多点,这段情感少点,尤其是处理预设时,为将来人物打基础的时候,肯定是会做更多的交代。 我最初剪的时候,最早的版本中,是有些拖沓,但我已经剪掉了,现在这个版本对一个言情戏份来说,是在节奏中的。 观众想看感情之外的东西,在我看来,纯粹职场戏,我首先想到的是《半泽直树》,但它有很大一部分在讲他父亲的死。不是离开了职场就不能写职场,写家庭也是写职场,感情戏也是写职场,它都是在推这个人物的。 澎湃新闻:有说法是,郑秋冬一些和情感无关的戏因为尺度原因被删掉了,导致情感戏被拉长了? 姜伟:那倒不是。因为情感戏就那么多,一点没动。而且说实话,剪掉了没多少。现在应该还可以吧,有些人就是爱看情感戏。不同声音可以有,但如果说慢,代表很多观众的意见,我就不太理解了。 不是说我多么特别,哪个编剧不得写情感戏,就是张飞来当编剧,他也要写情感戏。我以前一贯是写男人戏的,都是大男主的戏。但越是大男主,越得有感情戏。就像孙红雷和姚晨一起来把握故事一样,相互的。 澎湃新闻:所以你自己不定义《猎场》为职场剧? 姜伟:职场和感情是可以相容的,一段职场,一段感情。就像谍战戏一样,一边完成地下任务一边谈情说爱,他回家探亲去了,他去参加朋友婚礼去了,也是可以有生活戏。类型剧是个亚概念,里面很杂糅,不是一个纯粹的概念,它是借用个概念,不是真正的类型划分。 小树林那场戏,罗伊人是守住底线了 澎湃新闻:你是对村上春树非常有感情吗?他的《挪威的森林》在剧中是很重要的道具,被反复提及。 姜伟:其实,我对村上不太了解。但是我知道在那个年代里,很多文艺青年,喜欢村上。《挪威的森林》是他们开口必谈的东西,我在电影学院招生的时候,什么人都见过,我知道他们随着时代变化喜好变化。我的记忆中是这样的。这些完全是我的个人记忆,我是为了让他在女主人公不在的时候,书就是罗伊人的替代,罗伊人耳机里一直有一首歌《一场恋爱》,他们谈了场两个城市的恋爱,他们不能面对面,所以都需要一个替代品来让观众看到对方的存在。 澎湃新闻:这本书也几乎在开场就表明了郑秋冬罗伊人和老白的三角恋关系。这一段罗伊人和郑秋冬的旧情复燃,也被一些观众认为,做法不太好,比如在小树林的那场。 姜伟:这不是三角恋。她跟老白是情侣关系,当她想跟郑秋冬好的时候是一天晚上,第二天她知道老白不行的时候,她主动打消了这个念头,老白最后这几步我必须陪他走好。我觉得罗伊人的道德底线守得非常紧,而且很仗义。这里面,对这个戏,和这个人物的定位,是拿卡尺放在那的。 那天晚上的拥抱接吻,如果说是踩底线的行为标志的话,请不要拿圣人来要求普通人。这是人之常情的情不自禁,而且他们还有前史。你可以认为她失去底线了,我认为她是守住底线了,而且守得非常艰苦,具有一定牺牲精神。 我们不能永远不去触碰现实的东西,现在生活、经济、道德层面都发生了很多变化,对很多年轻人来说,我们以前难以启齿的,很难选择的,现在他们很容易选择了。 有些错误能犯,有些错误不能犯,说白了,什么错都能犯,就是不能上床,不能通奸。未婚同居不能提,但是呢,在我的戏里可以看到,两个人早上从卧室出来吃早餐,这都表现到了,只不过比较含蓄。这些东西在生活中大家都很熟知,广泛存在。从主观来讲我可以接受,但现在三观如此端正的年轻人,他们在生活中的自我要求也是这样的? 另外,我想让这男女主人公的情感模式显得稍微少见一些。我想到了日本电影《情书》,男女主人公虽然很相爱,但几乎很少见面。他们的相爱是生死两地,这就变成一种思念了。所以我用了戏剧性的方式,两人单着的时候没有好成,刚有的时候我来找你了,好不成,你分手来找我,我身边有人,又遗憾分开了。想在情感中,把时间长度加入之后,让人有同情有遗憾。 澎湃新闻:所以这些感情经历一点也没有你自己经历的影子,都是电影里的。 姜伟:我有那个艳福吗…… 澎湃新闻:老白的死也非常突然,出场一两集就去世了,这里的用意是什么? 姜伟:剧作把谁写死了,一定是这个人没有活的必要,或者死得有价值。如果说老白继续活着,踩底线的就是郑秋冬了。一男一女要好,必须要设置障碍,否则戏剧性何在?情感波折哪来? 所以我看有些人说,郑秋冬和罗伊人,是带着道德污点出场的,这是大错的错觉。他不是圣人,而且我们对于看过的言情戏中,最俗烂的二男一女,二女一男,他们都是吃着碗里看着锅里,而我这个三角,是一个超级长超级长的等腰三角,两条很长的边线,一个很短很短的底线。 我想大家应该再想这个事情,这个女孩跟一个男孩好了,第二天她立刻就停下来了,这到底是踩底线还是守底线的。 |