圣彼得堡的明珠:俄罗斯博物馆与《伏尔加河上的纤夫》

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圣彼得堡的明珠: 俄罗斯博物馆与<伏尔加纤夫>

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国立俄罗斯博物馆，位于艺术广场，是圣彼得堡除了冬宫之外的第二大博物馆。始建于1895年，1898年对公众开放，是在19世纪的标志性建筑——米哈伊尔宫的基础上扩建而成的。博物馆专门收藏和展出俄罗斯本国画家的作品。其中，尤其以19世纪下半叶到20世纪中叶的作品数量最多，质量也最高，几乎包括了从巡回画派到苏联中期所有代表画家的重要作品。要想了解近代俄罗斯绘画，俄罗斯博物馆是首选，名声在外的冬宫主要是来自欧洲和其它非俄罗斯的展品。

俄罗斯博物馆主要藏品为：古代圣像，油画，俄罗斯雕塑家和素描版画家的作品大全、装饰实用艺术作品。馆藏的2500多幅圣像画、2万多件民间工艺品，简直就是从9世纪到今日俄罗斯民间艺术的百科全书。博物馆还藏有18-20世纪俄罗斯雕塑艺术珍品，以及丰富的俄国学院派写生画收藏品。是世界上收藏俄国绘画，版画，雕刻，艺术设计，民间工艺等最丰富的博物馆，也是收藏俄罗斯古绘画艺术最丰富的地方之一。与莫斯科的特列季亚科夫美术馆的藏品不同，该馆收藏的绘画作品以18-20世纪初的作品为主，从这个角度讲，它与特列季亚科夫美术馆的绘画藏品互为补充。

1. 艺术广场，最引人注目的就是诗人普希金的雕像

2. 俄罗斯博物馆，米哈伊尔宫

3. 馆内大厅，天花顶上精彩的浮雕

4. 表现俄罗斯生活特色的画作

5. 展厅

6. 列宾的传世经典，《国务会议》，正中是沙皇，两侧墙上有画中人物的个体画作，做准备用的

7. 列宾：《1905年10月17日》，1905年俄国资产阶级革命夺权成功

8. 《尼克拉--米林吉斯使三名无辜者免于死罪》

9. 列宾：《归来》

10. 列宾： <查波罗什人写信给土耳其苏丹>

列宾是俄罗斯美术史上地位最为重要的画家之一。所以他的作品在俄罗斯博物馆的藏量也很大，共有4个展厅专门展出他的作品，而且还不定期更换。从《睚鲁女儿的复活》到《伏尔加河上的纤夫》，《归来》，《尼克拉--米林吉斯使三名无辜者免于死罪》，《查波罗什人写信给土耳其苏丹》，《德累斯顿的斯塔索夫》，《伊凡雷帝杀子》，《托尔斯泰》，再到《国务会议》等传世经典名作，无不囊括其中。

查波罗什人是16—18世纪时期的俄国哥萨克人在乌克兰的组织，他们大多是从地主奴役下逃出来的农奴，有常备军两万多人，勇敢善战，杀富济贫，顽强不屈。土耳其苏丹王曾写信规劝他们归顺于土耳其，这些哥萨克勇士们热爱自己的祖国决不归降，于是他们就拟一封信给苏丹王。

这幅画所描绘的正是写回信时的情景，人们用嘲笑挖苦土耳其王的语言，逗得众人大笑不止。画中所有的人都在笑，但是由于画中人物地位、出身、个性不同，笑的姿态和神情也各不相同，可以说是一幅人类笑的百科全书。画家为了创作这幅作品，走访了查波罗什人生活过的地方，不仅研究他们的史料，还画了许多具有民族文化特征的道具和饰物，借以展现俄罗斯民族的伟大精神和文明传统。列宾在画面前景突出描绘两个背向观众的人物，在他们的背后和腰间配有许多小道具，这种精微的配物既反映查波罗什人热爱生活富有生活情趣，也深刻包含一个哲理，即俄罗斯的哥萨克人有着自己的文化传统，画中每个人都有自己鲜明的个性特征，整体地向世人展现一个民族的精神形象——他们是不可征服的。

列宾在谈到这幅画的构思时曾说过：“我们的查波罗什人使我高兴的地方就是自由，他们创造了平等的兄弟友谊来保卫自己的信仰和人格的最高品格。这些小股民族的勇士们具有强大的精神力量，不仅保卫欧洲抵御东方的掠夺者，而且倾情地哈哈取笑东方掠夺者的高傲。

11. 圣经故事，《睚鲁女儿的复活》

12. 列宾：《萨特阔在水晶宫》

13. 圣经故事，犹太长老为难耶酥

14. 小学生们来参观

15. 沙皇征兵（强抢壮丁）

16. 母爱，与米开朗基罗的圣母怜子很象

17. 《第一步》

18. 浮雕

19. 19世纪末20世纪初的现代派艺术

20.

21.

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24. 很象马提斯的风格，但是没有神韵

25. 也是学习马提斯的风格

26. 20世纪初的现代派艺术

27. 20世纪初的现代派艺术

28. 20世纪初的现代派艺术

29. 《伏尔加河上的纤夫》 www.KanFengJing.net

来回两次经过《伏尔加河上的纤夫》所在的大厅，临走时又去看了一次。每次看到都要坐在大厅中央的沙发上，欣赏和品味一番。

19世纪60年代，俄国的农民运动风起云涌，终于使沙皇亚历山大二世在1861年2月宣布了废除农奴制的法令。但是，根深蒂固的封建剥削制度势力丝毫没有让步，俄国农民的悲惨境遇也没有得到改善。《伏尔加河上的纤夫》便是对这一现实社会的生动反映。

这幅画是列宾花了3年时间，作了两次伏尔加河之行，进行了大量的观察和写生，最后终于完成的享誉世界的佳作，具有强烈的现实主义精神。

在这幅画的构图上，列宾利用了沙滩的地形和河湾的转折，使十一个纤夫犹如一组雕像，被塑造在一座黄色的、高起的底座上。在画面上又对伏尔加河的景色进行了巧妙的布局，使这幅画具有宏伟深远的张力，画中的背景运用的颜色昏暗迷蒙，空间空旷奇特，给人以惆怅、孤独、无助之感。被烈日炙烤的焦黄的河岸上，一队精疲力竭的纤夫拖着沉重的脚步拉纤。他们有老有少，个个都衣着破烂、面容憔悴。领头的是一位胡须斑白的老者，眼睛深陷，坚毅的面孔透出饱经风霜的智慧，但愁苦的表情仍然显示了他对于艰苦生活的无奈。

走在最后的纤夫低着头垂着手，麻木地随着队伍向前挪动，似乎已经习惯了这样日日苦役般的生活。队伍中还有一个较为突出的形象，是处在队伍中部的一位少年，可以看出他才开始这样的工作不久，皱着眉头还不太习惯，他直起腰想用手松一松肩头紧勒的纤绳，毕竟年轻，还不甘心忍受这样的苦楚。其余的纤夫都弯着腰低着头，似乎已没有多余的力气再来表现点什么，在他们身上剩下的，惟有贫苦、艰难与无奈。

在这幅反映纤夫苦难生活的画里，与其说是人与自然在搏斗，不如说是人在与残酷无情的黑暗命运和社会搏斗。

值得一提的是，俄罗斯博物馆的艺术收藏到1917年为止。十月革命后的艺术创作大约被“革命”化了，艺术创作都要为劳动人民和革命事业服务，否则就会被批判为资产阶级自由化，轻则劳动改造，重则流放西伯利亚甚至杀头。

30. 精美瓷器