MoMA人物谱：毕加索的女人(Pablo Picasso)

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林语堂写《苏东坡传》的时候写，“我认为我完全知道苏东坡，因为我了解他。我了解他，是因为我喜欢他。”而我写毕加索却抱着一种和林语堂相反的态度：我并不认为我知道毕加索，但我尝试了解他。我尝试了解他，并不说明我对他有敬意，是因为他的名气是在太大。

要讲清楚毕加索可能需要几十万字。我没有这样的能力，所以只讲个一个关键词：女人。

女人是毕加索一生的关键词。他在画布上创作了无数的女人形象，也在生活中毁灭了无数女人。

MoMA里我最喜欢的一幅是 1932的《女孩在镜前》

Girl Before a Mirror 1932 Pablo Picasso, MoMA, NYC

画中的女孩是玛丽亚.特雷丝（Marie-Thérèse Walter），毕加索30年代许多绘画的女主角。

1927年严寒刺骨的一个下午，毕加索无所事事在外闲逛。地铁站里，人群中出现了一个年轻漂亮的金发女子，有一个希腊式的高鼻子和一双蓝灰色的眼睛。毕加索走上去，拉住女孩的胳膊，说，“我是毕加索。我俩在一块儿会非常不错。”这个女孩就是特雷丝，她即不了解艺术，也不认识毕加索，但这句话却改变了她的一生，那年她17岁。

于是毕加索开始了一生中最百无禁忌的一段爱情。特雷丝驯服听话，洋溢着天真和好奇。她是毕加索的私有财产，是毕加索用来证明能力和异性魅力的证据。这段时间里，一方面，毕加索不断地创作特雷丝；另一方面，他又对自己的创造物意乱情迷。情欲迷离是毕加索这段日子的绘画主题。

镜前的女孩有两张脸：一张是粉色清纯白日下的脸，一张是娇艳灿黄夜光下的脸。女孩来到镜前，她看到自己的将来，看到自己不可避免老去的命运。镜子里的脸，更暗更老更焦虑，并流下了眼泪。

9年以后，特雷丝给毕加索生了一个女儿。毕加索的玩偶突然变成了母亲，让毕加索烦躁不已。女儿生下来的一刻，毕加索就又找了一个女人，替代特雷丝。她是画家和摄影师，朵拉.玛尔。

MoMA收藏的另一幅非常重要的画是《亚维农少女》,1907

Les Demoiselles d'Avignon, 1907, Pablo Picasso, MoMA, NYC

经历了蓝色时期，玫瑰色时期（也叫马戏团时期），毕加索仍然没有找到自己的绘画风格。1906年的一天，马蒂斯路过一家店铺，看到橱窗里陈列着黑人雕像。这些雕像的风格和线条，让马蒂斯很吃惊，于是他买了一个回去，顺道拿去给格特鲁德（就是发明“迷茫的一代”这个词的女作家）去看。那晚，毕加索也来了，很快就拿起雕像，并看了一整个晚上。第二天，他的画室里就到处都散落着素描纸，每张都画同一个内容：一张很大的女人脸和一只眼睛，鼻子长到了嘴巴上，肩头垂着头发。

立体主义还没诞生。但是毕加索通过这些野蛮的黑人雕塑想明白了一个道理，那就是他为什么要当画家？他当画家并不是来创造艺术品，他当画家是为了毁灭万物：毁灭自然，毁灭天命，毁灭天性。毕加索说，“我们就得强奸显然自然的存在。”《亚维农少女》里所表现出来的野蛮、丑陋、扭曲，是毕加索彻头彻尾的破坏性艺术的直接宣言。

另外我喜欢的三幅女人画收藏在Solomon Guggenheim.

Iron Woman, 1904, Pablo Picasso, Guggenheim, NYC

从巴黎回到巴塞罗那的那段时期，毕加索的画里充满着深深的疑问。他在蓝色时期的一系列作品，都有关于人类在痛苦中挣扎的疑问。这些疑问，在毕加索蓝色时期的作品里，成了熨不开的怀疑。

The old guitar player, 1903

The blindman's meal, 1903

woman with yellow hair, 1931, Guggenheim

毕加索画的仍然是特雷丝，金色头发、青春少艾、慵懒娇媚都体现在极简单的弧线和明快的色彩里。

A woman's head, 1941

虽然标题用的是“一个女人的头像”，事实上毕加索把自己的妈妈、老婆、情人、女佣等等妇女，全画到这一个画里，就是要表达，许许多多妇女在战争中受苦受难的形象。

MoMA里有非常丰富的毕加索收藏，主要是他在立体主义初期、分析立体主义、综合立体主义这段时间的作品。分析立体主义我看不太懂，但是综合立体主义，我还比较喜欢。MoMA有好几幅乐师、小丑、吉他手的重要作品，以后在讲到立体主义的时候再介绍。

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