"大腿满幕跑，工农兵受不了"?！说道几句为什么自己中途"罢看"《归来》：

 

文革期间有张革命大字报批判《红色娘子军》，标题是“大腿满台跑，工农兵受不了”。当年有些工农兵朴素的道德观还是让江青的芭蕾舞剧《红色娘子军》中红军女战士穿短裤跳舞给雷了。借用这个典故，说道几句自己中途“罢看”《归来》的原因：

1，此片开始，便用镜头交待历史背景。一群年轻的姑娘在练习芭蕾舞剧《红色娘子军》，镜头一出，便是白花花的大腿。这个镜头一下子让我感觉进了冯导的《春晚》。白花花的大腿，不是不可以展示，你张艺谋起码要给观众交待下当年严酷的政治环境吧？比如你老谋子可以让那位指导给大家先宣讲下我们伟大领袖毛主席的“三要三不要”的最高指示嘛！“阶级斗争要天天讲，月月讲...要光明正大，不要搞阴谋诡计...”。再接上“大腿满幕跑....”的桥段，这文革的气氛一下就有了，也为丹丹后来举报亲父的举动有了铺垫。其实老谋子为赚“钱”搞“色满银屏”的小动作，在《金陵十三钗》就出现过，这个桥段出现在“妓女”翻墙进教堂一节中。妓女翻墙，不慎跌落，老谋子的镜头竟然直对着女性的私处，满银屏的底裤，令观众一下子从看影片中形成情绪游离出来。这样的手段是很不尊重观众的。

2，丹丹宣称脱离父女关系一段，这段也少交待。工宣队的头面一说她父亲逃跑了，她立马回，应与其父脱离关系，感觉很突然，搞的观众云里雾里的。尤其是饰演丹丹的演员，就是个90后的阳光灿烂的女孩。这类行为的人，我感觉，当是一个敏感并且神经质的人，才会这样做!不是吗？戏也少铺垫，你起码搞个桥段，比如某个好友提醒丹丹“谁谁出身不好，剧团不让她参加排练”等，这引起丹丹的警觉，为了能得到“吴清华”的角色，忍痛不认父亲。这样多好？故事完整了，人物的情感变化也有层次了，于是“人性”的复杂就展示出来。都说你老谋子不会讲故事，我看也是！

4，陆焉识思念亲人，逃跑回家，在家门口遇到女儿，竟然像个贼般的躲起来女儿了，反倒是女儿认出，喊了“爸爸”。这有悖人伦的情感了。我想这个场景，陆焉识应该异常激动的，是不能自控的。他一定会不顾一切的好好的看看自己的女儿啊！！！起码是一步一回头啊！这个桥段，导演应该充分调动机位，旋也好，推（特写）罢，把陆焉识20年的思念之情给展示出来啊。你老谋子就不想想你自己想看孩子的心境吗？这还我教你呀？你老谋子哭喊着拍“人性”，都不知道把自己的“人性”怎样鼓捣上银幕，展现给观众，说你老谋子是匠，别不服！

 5，举报父亲桥段。这个桥段的出现，是我彻底失去观看此片的兴趣。这个桥段老谋子竟然用悬疑片的手法，整的丹丹与陆妻还有农场来的领导，个个像间谍偷换情报，特别是镜头剪辑（切换）搞成警匪片了。这个桥段，应该是悲剧的始因，镜头应该用缓慢的，理性的手法去展现丹丹的内心的变化，从彷徨到决意，应该有个交待。结果你老谋子搞的像警匪片，镜头切换的那个快啊，我还没回过味来，你又转移了。撤，不看了：）

不过，看客说“最好的地方在最后”，看了悟空的帖子也赞扬这个桥段，我想应该是的。可我真的入不了老谋子的《归来》一戏，看了20分钟，就“游离”电影想了这么多，能再看嘛，同志们？反正我这“工农兵”真受不了老谋子的电影了，老走神哈.