戴望舒的诗与徐志摩的爱

浅说戴望舒与徐志摩

诗歌本乎人情。
近现代诗人，我最喜欢的是徐志摩和戴望舒。若问我喜欢谁多一点，我会说：快乐的时候，我希望傍我的是志摩的诗；忧伤的时候，我希望看着望舒草。
志摩的诗是欢乐的，即便是有爱的忧郁，也只是一丝丝地夹在欢亮明快的节奏当中的；望舒是有名的“忧郁王子”，他的诗歌是忧郁着的。他们两个的诗都有一个共同的特点：美得让人心碎。他们的诗歌包含着真挚的情感，诗歌的形式美和音韵美使得诗歌的情感一咏三叹，沁入你的心脾。在他们的诗中，我找到了诗人和自己的情感的起伏，找到了诗人和自己的人性或隐或明的表露。诗情的音乐美、诗情的意象美俘虏了一切。
诗歌应该是用最凝练的语言咏叹出最优美的感情的。一篇作品，若仅有华美的语句而没有深厚的感情寄寓，是不成为诗的；单是抒发了某种真挚的情感，语言却失之华美，音节没有随感情而律动，也不能算作好诗。
经常听说这样的经典故事：某人吟诗废寝忘食，工作时突然想出一个句子，立即放下手头的工作，抄写下来。这种故事老让我想起贾岛的“苦吟”，顺便也就想到晚唐的“有句无篇”。
诗歌需要诗情的连续性。诗歌是抒发感情的起伏变化的，不需要捏构一个篇章。在“精心”捏构诗中，读者读不出自己情绪的变化，也找不到作者情感的变化。


戴望舒


戴望舒的《雨巷》从高二开始，我就不读了；她只是一个青涩的开始。
高二的时候看他的诗选，我才知道现代诗人中除了徐志摩之外，还有这么一个牛人。

《烦忧》
说是寂寞的秋的抑郁，
说是辽远的海的怀念。
假如有人问我烦忧的缘故，
我不敢说出你的名字。

我不敢说出你的名字，
假如有人问我烦忧的缘故：
说是辽远的海的怀念，
说是寂寞的秋的抑郁。


《八重子》
八重子是永远地忧郁着的，
我怕她会郁瘦了她的青春。
是的，我为她的健康挂虑着，
尤其是为她的沉思的眸子。

发的香味是簪着辽远的恋情，
辽远到要使人流泪；
但是要使她欢喜，我只能微笑，
只能像幸福者一样地微笑。

因为我要使她忘记她的孤寂，
忘记萦系着她的渺茫的乡思，
我要使她忘记她在走着
无尽的、寂寞的、凄凉的路。

而且在她的唇上，我要为她祝福，
为我的永远忧郁着的八重子，
我愿她永远有着意中人的脸，
春花的脸，和初恋的心。


《寻梦者》
梦会开出花来的，
梦会开出娇妍的花来的：
去求无价的珍宝吧。

在青色的大海里，
在青色的大海的底里，
深藏着金色的贝一枚。

你去攀九年的冰山吧，
你去航九年的旱海吧，
然后你逢到那金色的贝。

它有天上的云雨声，
它有海上的风涛声，
它会使你的心沉醉。

把它在海水里养九年，
把它在天水里养九年，
然后，它在一个暗夜里开绽了。

当你鬓发斑斑了的时候。
当你眼睛朦胧了的时候，
金色的贝吐出桃色的珠。

把桃色的珠放在你怀里，
把桃色的珠放在你枕边，
于是一个梦静静地升上来了。

你的梦开出花来了，
你的梦开出娇妍的花来了，
在你已衰老了的时候。



徐志摩


依稀记得是《人间四月天》让我初识志摩，那时是看电视剧，现在是看林徽因的那首诗——“你是人间里的四月天……”每次对着这首诗，我总要对“人间四月天”想个半天……
我最喜朗读的诗是《再别康桥》，现在《偶然》总是让我升起一股热爱自由的冲动……

《偶然》
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
　　你不必讶异，
　　更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
　　你记得也好，
　　最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！


《沙扬娜拉
——赠日本女郎》 《砂扬娜拉》共有十八首，都还不错，这是最后一首。
最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，
道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁
——沙扬娜拉！


《我不知道风是在哪一个方向吹》
我不知道风是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
在梦的轻波里依洄。

我不知道风是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
她的温存，我的迷醉。

我不知道风是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
甜美是梦里的光辉。

我不知道风是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
她的负心，我的伤悲。

我不知道风是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
在梦的悲哀里心碎！

我不知道风是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
黯淡是梦里的光辉。



世界的文学，无外乎诗与非诗的区别；有时候这种划分也会显得多余。
面对一首好诗，我们除了将自己的心掏出来，还能怎样表达我们的感情呢？