不说扮相，唱腔上梅派程派是各有千秋

程派的一些特点：

（1）表演吸收了太极拳的东西，圆转自如，动作上欲左先右，欲前先后的特点比其他流派更明显。

（2）手极少露在水袖外面。程先生身材高大，抬手的高度一般不会过耳。学时要根据自身条件变通，不能食古不化。

（3）嘴角、眉、眼神、眼角的动作非常细腻优美，准确、含蓄而又传神。这点往往被忽视。程派的女人味就体现在这儿了。

（4）擞音的使用较他派为多，但不可以太过，决不是“咳咳”腔。行腔时口型很少大张，双唇略有开阖，动作很小，以美为度，不似某些人夸张到连下巴都耍起来。

（5）注重四声和字韵。程派按湖广韵，几无倒字。吐字上讲究切音，把字头、字腹、字尾分得很清，字腹部分所占时值比他派长。一些字的念法很特别，和习惯的发音不同。

（6）声腔上外柔内刚，如棉花裹铁，看似轻柔实则厚重；又似绵里藏针，柔和的外表下是咄咄逼人的锋芒。找到这个劲头不易，先要训练出程派特有的脑后音，需要用上声乐所说的蝶窦共鸣，而尽可能少用额窦部分。

（7）音色比较含蓄，不是很亮，也不能用闷沙甚至破碎的的音色——那是糟蹋程先生——而是象在金子的闪闪发光外表上罩了一层质地轻薄的上等丝绸的感觉。我个人感觉，只要在脑后音的引领下来发音，音色再亮也仍然是程味。

（8）成派后取消二黄原板，都改唱快三眼，加强了特定剧情下的紧张感。

梅派欣赏：

1）梅派实际是非常有特点的，在很大程度上反映了个人演唱功力和审美情趣的高下，没有任何掩饰，而训练有素者一张口，别人就能听出是梅派。梅兰芳先生很早就开始接触佛学、武术和书画艺术，对他的台风、人物气质和审美趣味都很有影响。

梅派唱腔的特点是中正大方，清新妩媚，很少用擞音等装饰音和很明显的音量收放，全看演唱者的吐字行腔功力、欣赏趣味和布局技巧，差之毫厘，谬以千里，似易而实难，对基本功和审美格调的要求很高，适合嗓音宽亮甜润、略带沙音者学。细、窄、闷又缺乏媚音的嗓子是不适合梅派的，下再多功夫也只能事倍功半。

梅派的擞音用得虽少，却不可忽视，是平淡外表下重要的点缀手段。如《贵妃醉酒》“长空（啊）雁”的虚字“啊”，《西施》“这才是天从人愿配才郎”的“愿”、“郎”字。

2）梅派吐字: 梅兰芳先生晚年的吐字比早年含蓄许多，并非含糊。听不清是耳音缺乏训练，对听觉艺术不敏感，还不能分辨细微变化。

3）梅派的媚音是自然流露，不能做作，那就成了风尘女子了——别笑，有些很有名的票友或演员就是这样。

4）砸夯。卯足气力“叫唤”，或落音时狠狠地“坠”一下，有笑话说某名票唱《挂帅》“一家人——闻边报——雄心振奋”每小节的最后一字一定要重重地往下落音，三处连起来听着怪得很，倒象二八月闹猫。

5）梅派的筋骨在里面，外圆而内方, 不是一味绵柔，多肉而无骨。可参考梅兰芳先生不同时期的录音，然后细心体会。

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