“有美的身体，以身体悦人；有美的思想，以思想悦人。”张爱玲在她的《谈女人》里这样写道。
而由思想的华彩演绎出来的文字，便是最能悦人的精神体现。美的文字尤如毒药般，深入你的骨髓，使你欲罢不能，任其摆布。所谓，书能乱性就是这个道理。这是潜移默化地，不自觉地妥协，直至投降，使人变成了文字的奴隶，心甘情愿被其左右。
想到第一次读张爱玲的小说《倾城之恋》，便一见钟情地爱上她，接着读她的《金锁记》，以致爱不释手，茶饭不思；从此沉湎在她的文字中，不愿自拔。
想着那样一个乱世，因着这样一个寂寞女子而有了离世的寂寞与出尘的美丽。她就像是一枚凄迷绝丽的罂粟，那样恣意而开，颠倒着众生的意乱情迷。
张爱玲的文笔之美，亦如毒药般，毒到我们无可救药。她的文字有一种天然的美感，以及令人着迷的韵律。胡兰成曾说过，读她的文：“如同在一架钢琴上行走，每一步都发出音乐。但她创造了生之和谐，而仍然不能满足于这和谐”。
她的用笔及其讲究，每一段文字，都可以任意攫取，隽永而耐人寻味，可以说把中国文字艺术发挥到了极致。光看她的文章的名字就已经给人一种惊艳的感觉了。如《流言》，《张看》，《沉香屑》，《琉璃瓦》，《花凋》等。
张爱玲对她笔下的人物都是精雕细刻从来马虎不得，她们的委屈，她们迫不得已的小奸与小坏，她们身上那些零零碎碎的小毛病，无不是用她最精美与精准的语言去构筑，仿佛细致的描画，丝丝入扣，栩栩如生。
她对生命的认识是如此清醒，在她的描述中，世界是没有天堂与地狱，也没有黑与白的泾渭分明，一切都是模糊不清的。“在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”
她对人物的心理描述及其精彩：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却成了心口上的一颗朱砂痣。”寥寥数笔，便刻画出男人的心态。
她对爱情的描述更是妥切到极点：“因为懂得，所以慈悲。”“喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。”“这世上没有一样感情不是千疮百孔的。”
傅雷先生对张爱玲的赞誉或许是最贴切的：“您的小说是写在针尖、刀尖和舌尖上的，犀利，爽亮，细碎，嘈切。您一出发即踏上巅峰、一出手即成经典。向您致敬！”
时至今日，读张爱玲小说，似乎成了一种小资文化，一种时髦的风尚。但在叹息她的文字美如毒药，令人惊艳之余，是否真正读懂了她，以及她的文字，没有人能够肯定地回答，即使了解她如胡兰成，亦在他的《今生今世之民国女子》中说：“我常时以为很懂得了什么叫做惊艳，遇到真事，却艳亦不是那种艳法，惊亦不是那种惊法。”
我，惊艳于这朵尘埃里开出的花朵，沉迷于她美如毒药的文字里，惊叹于她骇俗的风格与狂放不羁的处世做人。只做自己想做的，决不做他人要她去做的，这份坚持与坚守，是人类最高贵的品性，被张爱玲独自演绎成了上个世纪的经典，值得我们称道与学习。
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