《火祭舞》（Danza ritual del fuego）是西班牙作曲家 曼努埃尔·德·法雅 的代表作之一，充满浓郁的安达卢西亚民族风格与吉普赛色彩，是20世纪最著名的西班牙音乐作品之一。作品出自芭蕾舞剧 《爱情魔术师》（El amor brujo）》，《火祭舞》是该剧中最著名的片段。
在《爱情魔术师》的剧情中，女主人公被已故情人的幽灵纠缠。为了驱赶幽灵，她进行了一场具有宗教与巫术意味的“火祭”仪式，通过围绕火焰跳舞来净化与驱邪。《火祭舞》正是这一段祭祀舞蹈的音乐。
火点着的时候，夜并没有变亮。
它只是把黑暗拧出一圈更清晰的边界
像把一枚看不见的戒指扣在地上：
这里，是她要处理的地方。
她站在圈外，手心发冷。
风从远处吹来，带着灰烬的味道。
火焰不急着升高，它先学会安静，
像一个懂得等待的见证者。
你还在。
她不需要回头看你，她知道。
有些存在靠感觉就能确认：
背脊的一点紧，喉咙的一点涩，
以及那种熟悉的、让人想要逃开的阴影。
她曾经逃过。
把门关上，把灯开到最亮，
假装时间会替她完成告别。
可你从不走。
你只是换一种方式留在她身上：
在某个词里，在某段旋律里，
在她不经意抬手的一瞬间。
所以今晚，她点火。
第一步落下去的时候，
脚底像踩到一段节拍。
它很短，很硬，
不像舞，更像命令。
她沿着火的边缘走，
不靠近，不远离，
像围着一件危险的事物确认它的形状。
火光在地面上跳动，
把她的影子拉长，拉扁，
又突然收回。
影子也许是你，
也许不是。
但她不再把一切都归因于你，
她只把它当成必须清理的部分。
她走完第一圈，
没有发生任何奇迹。
你没有消失。
夜没有道歉。
火也没有替她说话。
很好。
她不需要奇迹。
奇迹太像宽恕，
而她今晚要的是边界。
第二圈开始时，节奏更清晰了。
它不是旋律，它是一种重复。
重复像铁钉，一下一下，
把她的脚步钉在地上，
把她的意志钉回身体里。
她听见自己呼吸变短。
胸口发热，像有什么在醒来。
不是悲伤，不是怀念，
而是一种更原始、更干净的东西：
她要把你赶出去。
火焰终于升高了一点，
像回应。
它舔着空气，发出轻微的噼啪声，
仿佛在说：继续。
她继续。
步伐开始加速，
不是为了好看，
而是为了不让自己退缩。
她知道你最擅长什么：
你擅长在她犹豫时靠近，
在她想解释时停留，
在她软下来时重新变得真实。
可她不解释。
她只走。
她只转。
她只让节奏把她推向前。
第三圈，火像一颗心脏。
它在跳。
它的跳动与她的脚步对齐，
与她的血液对齐，
与她从前那种“总想和解”的软弱断开。
你在火光之外徘徊。
她能感觉到你试图靠近的那一瞬：
空气忽然冷了一下，
像有人把手放在她颈后。
她几乎本能地想缩肩，
想回头，想确认，
想问一句：你为什么还不走？
她没有问。
她停住脚步，
第一次抬起眼，
把目光投向火外那片黑。
然后她说，
不是对你说，
是对整个夜说：
不要再靠近。
你不能。
不是现在。
不是她这里。
她说得很轻，
却像一把刀落地。
落地后，没有回音。
因为它不需要回音。
它只需要成立。
节奏再次冲上来。
火祭舞进入最亮的部分。
她开始跑。
不是往前跑，
而是绕着火跑，
像绕着自己的命运跑。
圆周变得急促、灼热，
每一次转向都像在甩掉什么，
每一次落脚都像在盖章：
这一切到此为止。
她感到疲惫。
但这疲惫是干净的。
它不像悲伤那样黏，
不像怀念那样拖。
它是完成一件事之后必然出现的重量，
像把一块石头搬离胸口时，
手臂会酸，
但肺终于能张开。
高潮过去，火开始稍微降下来。
光仍在跳，
却不再带攻击性。
节奏仍在，
却像在收尾，
像在确认：
不必再战。
你退后了。
她没有转身看，
但她知道。
那种背脊的紧松开了，
喉咙的涩散开了，
空气变得可以吞咽。
世界没有变好，
只是变得不再被你占据。
她慢下来，走完最后一圈。
火焰低下去，露出红色的余烬。
余烬像一个沉默的签名，
签在她今晚的决定上。
她把脚步停住。
没有掌声。
也不需要掌声。
这不是给任何人看的舞。
这是一场内部的清算。
夜依旧是夜。
风依旧吹。
远处的城市、远处的灯、远处的人声，
都像没发生过什么。
可她知道发生了。
她从圈里走出来的时候，
好像把某个旧名字留在了火里。
它会烧成灰，
再也不会贴回她的皮肤。
她提起外套，转身离开。
身后只剩余温与黑暗。
火不再需要她。
她也不再需要你。
