《诉衷情(1)·花前月下暂相逢》
张先
花前月下暂相逢，苦恨(2)阻从容。
何况酒醒梦断，花谢月朦胧。
花不尽，月无穷，两心同。
此时愿作，杨柳千丝，绊惹(3)春风。
1. 诉衷情：词牌名，原为唐教坊曲。又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》等。分单调、双调两体。单调多为33字，平韵、仄韵混用。双调41字，平韵。本词牌变体很多。
2. 苦恨：极大的苦恼，心理的煎熬。
3. 绊惹：牵缠、纠缠。
张先（990—1078年），字子野 ，乌程（今浙江湖州）人。北宋著名词人。张先出身于下层读书人家庭。仁宗天圣八年 (1030年)，张先与欧阳修同榜进士。他先后任宿州掾、以秘书丞知吴江县、嘉禾判官、永兴军通判、以屯田员外郎知渝州、知虢州等。英宗治平元年（1064年），张先以尚书都官郎中致仕。后常往来于杭州、吴兴之间，与一些名士交游酬唱，创作至老不衰。 张先一生安享富贵，诗酒风流。张先卒于神宗元丰元年（1078年），享年88岁。
张先诗词双修，以词作著名。其词含蓄恬淡，意象丰富，细腻生动，用字工巧，在两宋婉约词史上影响巨大。他是词由小令向慢词的过渡中是一个不可忽视的词家。南宋中后期“醇雅”派中姜夔的词受其影响。 张先词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市的社会生活也有所反映。
张先著有《张子野词》（全书2卷、补遗2卷），张先现存词180多首。
诗词作品影响力总体评分： 4.
宋雨：王国维先生有一段经常被人引用的话：“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”（《宋元戏曲考》）意思是说每个时代都有那个时代的代表性文学，后世也不能继续下去。宋词，就是两宋的“一代之文学”。
唐风：当然，我们早已知道，词这种韵文形式是与燕乐的发展密切相关的。盛唐、甚至初唐时已有词的出现.到晚唐时期，温庭筠和韦庄已经大量填词。五代十国的时候文人词进一步发展，《花间集》于公元940年在后蜀问世。与此同时，南唐词也发展到很高的水平，尤其是南唐后主李煜的词作水平超越了前人，达到了空前的高度。
宋雨：有趣的是，公元960年北宋建立后的约半个世纪，诗与词都没有得到迅速的大发展。就诗而言，文人中出现了一个“西昆派”，名义上效法李商隐，但过于注重表面的精工华丽，内容流于空洞，对后世影响不大。而词的方面，北宋初期几乎没有一个著名的词人。为什么宋初的前几十年文化上没有太大建树呢？
唐风：李清照在其《词论》中说宋词到宋朝建立以后，“又涵养百余年”才有大家的涌现。其实“涵养”就是一个积累、蛰伏的过程。到了距今大约整整1000年以前，宋词的大发展终于拉开了帷幕。三位年龄相近的词人柳永、张先和晏殊把宋词提高到了一个新的高度，这也是宋“一代之文学”的真正开始。
宋雨：这三位词坛的盟主是很不一样的人。柳永半百之前身为处士，是创作民间词的第一大家，“凡有井水处，皆能歌柳词” (叶梦得《避暑录话》) 。 晏殊是大量填词的第一位京城高官，而且他的语言艺术水平极高。
唐风：而张先的情况大约处于两者之间。他不在京城居庙堂之高，也不似柳永处江湖之远。他做了三十几年的地方官，直至74岁退休。然后又逍遥了14年，与各方文士交流唱和。张先的确是一位少见的一生潇洒的人。
宋雨：北宋建立以后，经过几十年的和平发展，城市经济繁荣起来，国家的富裕程度远超前朝。宋朝官员的薪俸优厚，酒宴在士大夫阶层非常盛行，席间经常有歌女演唱。另一方面，城市的发展和市民人数的大量增加，也带来了更多文化娱乐的需求。正如孟元老在《东京梦华录》中生动地记载：“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。”
唐风：像张先、晏殊、欧阳修这种词家，宴席间不满足于听一些根据别人填好的词演唱的歌曲，他们经常即兴填词让歌女演唱。这也是当时的一种文化现象，即宴会上的文人争相填新词，既是交流唱和，也是比试竞争。对张先这位填词高手，多处有这方面的记载，如清代词人叶申芗其在《本事词》中说：“张子野风流潇洒，尤擅歌词，灯筵舞席赠妓之作绝多。”
宋雨：他这里所说的“妓”，应该是指官妓，即古代供奉官员的妓女。唐、宋时官场应酬时，常有官妓侍候。她们一般能歌善舞。在唐代，官员对官妓几乎可以为所欲为，狎玩、嫖宿没有什么限制。到了宋代，朝廷对官员这方面有所限制，规定官妓只能为官员提供歌舞和陪酒等服务。当然，有规定就有“犯规”，朝廷经常也管不过来的。
唐风：史籍上记载了一则趣事：张先致仕后寓居杭州，在酒肆里常为官妓填词，却不慎把名妓龙靓给忽视了。于是通晓诗文的龙靓给张先写了一首诗：“天与群芳千样葩，独无颜色不堪夸。牡丹芍药人题遍，自分身如鼓子花。” “鼓子花”即旋覆花，是一种比较平淡的、不艳丽的花。最后一句意思是我明白我就像一朵鼓子花，让您看不上眼。张先马上弥补，作《望江南》相赠：“媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标格外尘埃。”意思是说，她化妆不用浓艳的朱砂粉，红唇美过雪覆梅花，显示出超尘脱俗的水准。
宋雨：哈哈，张先老头子写这种词真是得心应手。今天我们赏析的《诉衷情·花前月下暂相逢》是一首爱情词。【诉衷情】是一个比较常见的词牌名，原为唐教坊曲，后成为词调。但这个词牌的变体很多，而且分单调、双调两体。双调中最著名的是陆游的《诉衷情·当年万里觅封侯》。北宋僧侣词人仲殊的《诉衷情·寒食》也是名作。
唐风：首句“花前月下暂相逢”，暗示这次的相逢已经结束，两位恋人又因故短暂相聚后就分开了。是不是从此无缘再见呢？应该不是。从下片的语气中，我们感受到主人公对爱情的珍惜和对对方的信心，对未来也有所期待。
宋雨：即便如此，离恨依然令人伤神，所以词人说“苦恨阻从容”。然而，这看似简单的一句，在我读了三、四篇解读文之后，却有点糊涂了。这些有互抄之嫌的文章（包括百度）都说这句话的意思是“痛恨那些阻止我们的理由”，还说整首词“表现了不甘屈服于邪恶势力的美好爱情”，这是哪儿对哪儿啊？
唐风：你的质疑完全有道理。“苦恨”是古汉语中的常用词，不是指对外在的某个人或事的痛恨，而是指内心极大的苦恼和煎熬。比如 “艰难苦恨繁霜鬢，潦倒新停浊酒杯” （杜甫 《登高》），“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”（秦韬玉《贫女》），“苦恨斜阳，冉冉催人去”（周邦彦《点绛唇·征骑初停》）等。
宋雨：谢谢你一下子想起好几个例子。“苦恨”是一个名词。而“从容”与现代汉语是同一个意思，即闲适、不忙乱。而“阻”即阻挡，引申为使某事不能发生。所以“苦恨阻从容”，其基本意思应该是“离愁让人无法平静”。
唐风：是的，后面两句“何况酒醒梦断，花谢月朦胧”，又对前一句作了进一步的解释 — 夜间睁开眼睛，梦断酒醒。踱步室外，鲜花凋谢，月色朦胧。在这样的氛围下，回忆起白天的离别，心情自然无法平静。这里哪有什么“痛恨邪恶势力”，纯粹是伤情嘛。
宋雨：究竟情伤的原因是什么，作者没有明言，赏析者也就没必要过度猜测，并沿着自己的思路说太多了。“花谢月朦胧”衬托和反映伤感、不平静的心情，我认为不必像某些词解所断言的，爱情已经成为过去。
唐风：过片“花不尽，月无穷，两心同”如同音乐开始了一个新的乐章，节奏加快，语言从伤感中解脱出来，强调对爱情的忠贞不渝。而且“两相同”还表明主人公相信对方也抱有同样的感情，显示对未来抱有期待。
宋雨：本词牌的最后三个四字句，既要照顾平仄，又要在意思和意境上有一个好的结尾，是比较难写的。词人这里以“此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风”结尾，把春风喻作爱人。“绊惹”是缠结相伴的意思。这几句是柔和与希冀相结合的的宣誓语。你觉得这个结尾好吗？
唐风：这个结尾与本词的总体风格是一致的，也反映张先的风格。不过说实话，在我的心目中，张先的位置在北宋名家中是比较靠后的。他的作品语言当然很美，但大多是写给当时的歌妓演唱的，题材比较狭隘，意向比较单一，给人的感觉是脂粉味重，分量轻。从题材和意向的广泛来讲，我认为他比起柳永有明显的差距。
宋雨：这只是你的个人观点。很多诗词爱好者就是喜欢张先的词作中那种朦胧雅致、婉约缠绵的特色。而且有两点柳永是比不了的，一是张先长寿至88岁，可以与比小得多的苏轼等大量年轻文人唱和。如果没有张先，苏轼的词能否达到后来的水平都很难说；二是张先还是一位优秀的画家和书法家，他的绘画作品的墨宝今天仍有存世，网上就可以欣赏。
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