“将阑”比”阑珊”好，口语。阑珊太书面；“不暖”比“不耐”好得不能比。极弱的，绝望极了的，感觉哪有力道深入至“耐”，最近浅的“暖”才是。当然是“莫”，词至此，巳经不在意心外。是谁将“关山”改作“江山”的？关山，有形；江山，意识形态；“归去也”被改作“春去也”是糟踏。
“别时容易见时难”，南方人沾襟湿帕於大离小别，北方人一挥手完事。此帝，南人情绪，见面时嘻哈，再见时不能。如此复杂的情节，两字说了：容易。
容不仅於颜。容易不是变脸。现在人说的容易比变脸容易多了。可惜了这么好的语文。
这词差不多是绝笔。来日无多的帝王，用填词等死。看是“阑”，想是难，最终的情怀尚不及阿Q的“二十年后又是一条好汉”看得开，竟入了众口一辞：那边见。
李煜的词，不装。不装的帝王，或者说不装的帝王诗词，就这人吧？
不装的词，用的是不装的当时的白话，押最常见的韵，填最通俗的调，押人人听得顺的韵。
所有的词都是填的，就李煜是写的。有如维那斯的裙衫，哪是穿着的？是长着的。
“一江春水向东流”，江渚渔家说，不惊。加了“恰似”，李煜使其灵魂具，文采扬。
“剪不断，理还乱”，打毛衣的谁不会说。“是离愁”，就李煜能说。这人活得很眼，周遭的细节都看到了。比“风雨送春归，飞雪迎春到”的大话，不在一个档次上的品质。
（“剪不断”，是古文，不当作白话读。“剪断不，理乱还”当是潜在的词序。这样，诗意见浓。）
“一旦归为臣虏”前，李煜当应也有诗词。不用考证。这样水准的美感，下笔就高人几头的才气，“王树琼樓”住着，宫娥围着，他没理由不玩。
可玩就是个玩。“我失嬌杨君失柳”成句前才和身边的护士搞不清，怎么“泪飞”都掩不住“伏虎”的耍气。
罗衾不暖五更寒”时，没法玩了。也没的玩了。但李煜没白玩。当他用玩熟的知识说自己时，一宋的词象白做。看到的说自己这样准，不用“我靠”助兴，也不“江山如画，一时多少豪杰”地装，李煜外，还没见过。
李煜词的教益扵我：墨塗江山，就是幅山水；笔至自我，见到李煜见不到帝。
词的短処是填。蛮像毛笔的短处是就是让你难得写好。 中国这类自伤自毁自信的东西，好多。学了十几年才能写顺家书；稍不留神，字成江湖体；就是世代地扯阴阳，让你离道理有多远就多远；酱油浸透个十几年的舌，就是贪炸菜那一味，就是抱除了中国人百舌尖，别人就是根口条、，、、、李煜也是到了“将死者其言也善”时才填得象写。
熟能生巧，扼住中国人想出点新点子，新活法。自设荆棘，又设镣铐，耗尽你童年稚，少年皮到，青年爱，中年性，直到成了把老骨头，才给你个“耳顺”的头衔，这这时老年痴呆又等着了。
想想就生气。要是让李煜放开了写，不愁没有《汉姆雷特》。
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