诗的音节

诗的音节不关平仄。有宛转明快的，有沉郁顿挫的，有铿锵响亮的，等等不一而足。须跟诗的意境相合。这首是我试验的铿锵响亮的一首。但有人说这是快板诗。

 

踏青

灞上晴光一树遥，春风尽付小蛮腰。

水清澹滟含沙镜，花重阑干野渡桥。

黄鸟翻飞还自落，白云来去更谁招。

行行不见梁园客，唯与芳尘共寂寥。

所有跟帖： 

• “黄鸟翻飞还自落，白云来去更谁招”这一联妙。引人深思。 -WXCTEATIME- ♂ (0 bytes) () 05/02/2020 postreply 16:44:12

• 这联似浅还深。不过别想太多了，容易晕。读着开心就好。 -偏爱打油不沽酒- ♂ (0 bytes) () 05/02/2020 postreply 17:00:42

• 非常喜欢～～～～～联联好～～～～～灞上晴光一树遥，春风尽赖小蛮腰～～～～～～ -阿童木牧- ♀ (0 bytes) () 05/02/2020 postreply 17:13:42

• 欢快 -秦照- ♂ (0 bytes) () 05/02/2020 postreply 18:15:33

• 请教 “诗的音节不关平仄” 什么意思？律诗不就是讲究平音节和仄音节吗？ -ghertfort- ♀ (331 bytes) () 05/02/2020 postreply 18:50:01

• 平仄只是格律的要求而已。还有好多细节在里面影响到诗的节奏韵律。包括声调，声母韵母，清音浊音，发音的部位等等 -偏爱打油不沽酒- ♂ (489 bytes) () 05/02/2020 postreply 19:40:32

• 我眼神不好，咋看着都很好呢，哪个清，哪个浊呢？ -秦照- ♂ (26 bytes) () 05/02/2020 postreply 20:14:20

• 没有韵律感是一种缺陷。不过你也不用自卑就对了。 -偏爱打油不沽酒- ♂ (0 bytes) () 05/02/2020 postreply 20:29:19

• 有文章吗，贴一个来 -秦照- ♂ (0 bytes) () 05/02/2020 postreply 20:32:06

• 我自己琢磨的，要发文章有的等了 -偏爱打油不沽酒- ♂ (0 bytes) () 05/02/2020 postreply 20:35:54

• 您讲的是超出律诗的三个要素之外啦 -秦照- ♂ (182 bytes) () 05/02/2020 postreply 20:43:37

• 认真讲的话。这个是实实在在的。多读近体诗能明显感受到。老杜的，李商隐的，白居易的。读起来差别很明显的。 -偏爱打油不沽酒- ♂ (0 bytes) () 05/02/2020 postreply 20:48:16

• 你这是学诗吗？走歪了吧。 -ghertfort- ♀ (0 bytes) () 05/02/2020 postreply 20:43:38

• 我觉着，他有一定道理，比如，不要吧发音相近的几个字放在一块儿，之类的。 -秦照- ♂ (0 bytes) () 05/02/2020 postreply 20:47:12

• 很简单。就我说的两句诗，你能不能读出韵律的区别来。如果能，就说明我琢磨的有道理。如果不能，那也没得聊了。 -偏爱打油不沽酒- ♂ (0 bytes) () 05/02/2020 postreply 20:55:47

• “一缕晴光年似水，满园草色事如烟。”似水，色事，这些个地方读起来像我这种北方大舌头的就头大，调整一下会有好处。 -秦照- ♂ (0 bytes) () 05/02/2020 postreply 21:16:02

• 是的。这是发音机制强迫给你的节奏，这个跟诗的意境相合就相得益彰了。 -偏爱打油不沽酒- ♂ (0 bytes) () 05/03/2020 postreply 06:47:55

• 随园诗话里提到的一点 -偏爱打油不沽酒- ♂ (286 bytes) () 05/02/2020 postreply 21:25:02

• 道可道非常道，说成规律就不适合了。 -作业本- ♂ (0 bytes) () 05/02/2020 postreply 23:33:47

• 我觉得有道理。我没有研究，但记得龙榆生的词学十讲中提到过“东钟”是声音洪亮的韵部。 -闲杂人员- ♀ (359 bytes) () 05/02/2020 postreply 22:24:32

• 其实只是默读也有一样的感觉。比如满园草色～事如烟。色和事之间快不起来。自然就会拉长读的节奏。给人沉郁的调子。这个东西是妙不可言的 -偏爱打油不沽酒- ♂ (0 bytes) () 05/03/2020 postreply 06:29:32

• 分析理解很有道理。 -作业本- ♂ (0 bytes) () 05/02/2020 postreply 23:23:17

• 多谢作业兄的首肯 -偏爱打油不沽酒- ♂ (0 bytes) () 05/03/2020 postreply 06:51:08

• 你所说的这个，在诗的二元化改革之前是很被强调的一点：诗的音乐性。 随着诗在文学性上要求的提高，这样的限制阻碍了诗歌的发展，所以出 -泥鳅儿- ♂ (0 bytes) () 05/02/2020 postreply 22:00:15

• 近体诗的音乐性是与生俱来的。强调不强调都在那里。新诗的结构松散多了，相对来说这种韵律感要求也小多了。 -偏爱打油不沽酒- ♂ (0 bytes) () 05/03/2020 postreply 06:56:19

• 怎么可能不强调也在那里？二元化之后，大多数作品已经不顾及音韵了，没什么音乐性而言。只是平仄上的可颂性了～…… -泥鳅儿- ♂ (0 bytes) () 05/03/2020 postreply 07:05:00

• 符合平仄，只是律诗的基本要求。对诗的音乐性既不是充分条件也不是必要条件。要想有脍炙人口的作品，有意还是无意，一定要有音乐性的。 -偏爱打油不沽酒- ♂ (0 bytes) () 05/03/2020 postreply 07:27:38

• 你大约在回归永明体……我认为唐代简化沈约等人主张音律要求是有必要的，而且振兴了格律诗。好的格律诗不一定要有音乐性。尤其没必要刻意 -泥鳅儿- ♂ (0 bytes) () 05/03/2020 postreply 07:51:00

• 铿锵响亮的乡愁。 -墨瑞- ♀ (0 bytes) () 05/03/2020 postreply 04:55:55

• 墨师言之有理。带点哭腔来读，也就铿锵不起来了。我理解是这个韵部发音的地方易于发出比较洪亮的声音。有些字，相比较这个韵部而言，不太 -闲杂人员- ♀ (298 bytes) () 05/03/2020 postreply 05:43:38

• 我完全同意这位诗友的自我评价和探索。我的跟贴是说这么一首铿锵明亮的诗也依然写出了一种乡愁。 -墨瑞- ♀ (0 bytes) () 05/03/2020 postreply 05:50:55

• 多谢墨师的首肯和解读。 -偏爱打油不沽酒- ♂ (0 bytes) () 05/03/2020 postreply 06:48:59