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孤平孤仄、三平尾三仄尾
作者高和义

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一、孤平、孤仄。
1，孤平
对孤平，诗律学家们提出了三种说法：
⑴，平句中除句尾外只用一个平声字的。
⑵，仄句句尾三字形成‘仄平仄’的。
⑶，在句中任何地方形成‘仄平仄’的，一定要两个平声字连用。
第三种说法因其限制过多，普遍不被接受；
第二种说法，古体诗中三字尾‘仄平仄’是常用的句式，而近体诗里面，五言和七言拗句里面都有这样的句式，是拗句的主要变化形式，用得和律句一样普遍，若以孤平来论，都要推翻拗句的合理性，所以这种说法不能服众。
第一种是最广泛被认可的说法，这种说法所指的，就只是五言‘平平仄仄平’和七言‘仄仄平平仄仄平’这个句式，先说五言句式，这显然是平声字占优的一个句式（另一个‘仄仄仄平平’是平声连用，第一字用平用仄对其影响不大），如果‘平平仄仄平’的第一字转成仄，就改变了句式的平声优势，仄声多而且相连，那么平声句轻快的特点就不能体现了。
到七言句式‘仄仄平平仄仄平’，这个句式是在五言‘平平仄仄平’的基础上加上前面的两字构成的，诗律里面认为，‘仄仄仄平仄仄平’、‘平仄仄平仄仄平’都是属于孤平的，原因都是因为仄声多而且相连，平声少而且被分隔。‘仄仄仄平平仄平’（拗救句式），这个同样是仄多平少的句式，为什么就不被定义为孤平呢，其原因就是中间有两个平声字连用，直接加强了平声的效果。
根据孤平的理论探索，可以总结出这样一个定义：
在平声尾律句里面，必须要保证有一组连用的平声字，才可以避免造成孤平。
2，孤仄。
孤仄，是指在律句最后三字中，出现两平夹一仄，形成‘平仄平’。
孤仄的构成，又要将许多拗救的句式划分出去，如：
②式句的拗救句型‘仄仄平平平仄平’、‘仄仄仄平平仄平’、‘仄平平仄平’三种。另外有一种是‘平平平仄平’，其对应拗句是‘仄仄仄平仄’，这一种句式严重破坏声律分布的平衡，是属于理论句式，实际使用的人并不多。
只要是形成拗救，那么，实际上可以产生‘孤仄’的合律句式其实并不存在。
但换句话说，只要是不能形成拗救的，比如：
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄平，在上联没有拗句的情况下，下联用了拗句，那下联就形成了孤仄格局。
另一种说法是，凡是在句中形成‘平仄平’的两平夹一仄想象，都称为孤仄。这种说法不被诗家接受。
为什么孤仄的定义不是与孤平相对的呢？孤仄与孤平同是产生在平脚句里面的问题。平脚句会因为孤平而导致声调过重，仄脚句却不会因仄声字少而导致声调轻。仄脚句中，只要不出律，都会保持有两个或以上的仄声字在节奏点上，仄声字本身的特点就是沉实而有力，所以只要抓住节奏点的仄声字不变，仄脚句依然是显得强而有力的。

二、三平尾、三仄尾。
在律诗里面，诗句的后三字称为‘三字尾’、‘三字脚’。在古体诗和近体诗里面，三字脚的平仄配搭一共有八种：
平脚：仄平平、仄仄平、*平仄平、*平平平
仄脚：平仄仄、平平仄。*仄平仄、*仄仄仄
平脚和仄脚，前面两种，都是近体诗的常用句脚，带*的后两种，是古体诗的专用句脚。
第三种句脚在运用的时候，要和前面部分一起调节，以免造成孤平或出律。
三平脚、三仄脚（或称三平尾、三仄尾）就是指第四种情况。
三平脚、三仄脚被近体诗列为诗病，律句对联也沿用下来。其主要原因，是因为这种调式会造成后三字的声调全同，进而模糊后两个节拍之间的界限，使得整个句子缺乏抑扬起伏的语感，显得平板和单调。

总之：孤平、孤仄、三平脚、三仄脚等等，都是近体诗里面的声律概念，是诗病。创作、评鉴时都要尽可能地避免或关注。

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备注：By 相看不仄

个人认为，一般诗家对孤平和三平尾比较care, 但孤仄和三仄尾则见仁见智，没有形成共识，很多诗家并不以为然，这在唐人名诗中比比皆是，even 对仄韵律绝，如：

【竹里馆】作者：王维

独坐幽篁里，

弹琴复长啸。

深林人不知，

明月来相照。《= 孤仄

【春晓】作者：孟浩然

春眠不觉晓，《= 三仄尾

处处闻啼鸟。