有专家指出,对今人而言,古人的填词与写曲的“协律之道,今不可知,”只能根据前人留下的文字的“字格”琢磨,考证、模仿填词或写曲。如此一来,作为仅仅让人阅读的写作,填词和写曲有什么不同呢?
另外,古音律与曲谱既然没保存下来,今人复古也就是根据着古典文学作哑巴范本,猜音韵与格律,不能作为直接证据。因此,我觉得写曲填词如果仅仅是为了阅读与朗诵,还是大家都遵守现代汉语的协律和押韵规则好些。如果要写成剧本的唱词,那么南方人的入声就值得注意或挖掘。
有专家指出,对今人而言,古人的填词与写曲的“协律之道,今不可知,”只能根据前人留下的文字的“字格”琢磨,考证、模仿填词或写曲。如此一来,作为仅仅让人阅读的写作,填词和写曲有什么不同呢?
另外,古音律与曲谱既然没保存下来,今人复古也就是根据着古典文学作哑巴范本,猜音韵与格律,不能作为直接证据。因此,我觉得写曲填词如果仅仅是为了阅读与朗诵,还是大家都遵守现代汉语的协律和押韵规则好些。如果要写成剧本的唱词,那么南方人的入声就值得注意或挖掘。
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沅湘兄所言很有道理。词之唱调不存,确实为一大缺憾,使得后人无从分析其平仄谱之理由,也不知为何同一词牌有如许变调。
-阿留-
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09/21/2016 postreply
06:14:08
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