近体诗要用韵。
用韵，或曰押韵，就是在某些诗句，绝句的 (1)、2、4 句和律诗的 （1）、2、4、6、8句，句末的字，也即韵脚，都使用韵母相同或相近的字。
为什么要用韵？为了增添诗歌吟咏时的优美感和音乐性，通俗点说，好听顺口些。古人根据前人作诗用韵的情况编韵书，供作律绝用韵时参考。第一部韵书据信编于隋代。宋末平水人刘渊刊行韵书，世称平水韵，随历代语音变化，历多次修改，有了清代的佩文诗韵；其后又有新韵问世。
理论上，用错韵部的字叫出韵。
由于历代语音变化，许多在诗韵书中同属一个韵部的字，韵母已经不相同甚至不相近了。举几个例子：
上平九佳：佳街鞋牌柴…. ，根据现代汉语普通话发音（下同），韵母分别是ia， ie， ie， ai, ai…. 有几个不同的韵母（粤语念就一个：ai）。不见有：家、虾、瓜等。
下平六麻：麻花霞家…车、蛇、斜、奢、耶、爹…. 韵母分别是 a, ia, ia ….e, e, ie (ia), e (a), e. e….有几个不同的韵母（粤语念也有几个）。
这些字韵母不相同或不相近，算不算出韵。如果从理论上（根据韵书）看不算，实质上算不算。
除非你会古音，否则，把家，车，蛇，爹放在一起做韵脚，用普通话吟咏诗歌，还能增加音韵美和音乐性嘛？
按古音，相信这几个字肯定同韵母。按今声，韵母相近都算不上。
所以才有新韵书出现。
古音既然已经失传，诗人读者只能按今音吟诗。押韵用今天听上去韵母相同或相近的字，可以增添诗的音韵美及音乐性。
就写诗而言，用韵没那么复杂。要记住最关键的是：韵脚都使用韵母相同或相近的字 （讲平仄）“，“这样，无需韵书也知道该怎么用韵。为什么？因为韵书就是按这个基本规律，根据当时的语言及前人（特别是唐人）用韵的情况编的。念出来不押韵就是不押韵，不管出自哪部无需韵书。一个字古代押韵不等于现代押韵，何况古音已失传，而实质上不押韵的字没法增添诗的音韵美及音乐性。
南来客写近体诗用韵，就是根据押韵原则：韵脚都使用韵母相同或相近的字 （讲平仄）。理论上也许有不符诗韵韵部的情况，但实质上绝不出韵。需要说明的是，南来客也会用古韵，如“斜”跟“家”做韵脚。因为“斜“”古音是xia，可按古音念。进一步，就算诗韵中同部但如今韵母念出来已经不同或不相近的字，南来客有时也会用。也即混用。
墨守成规也好，有所变通也好，凡事总得有个道理。（我的道理见上）。南来客不墨守成规，不等于反对用平水韵。南来客写诗一般不看诗韵，但有时绞尽脑汁想不到合适的字，就会翻翻诗韵做参考，没准找到几个同韵部但韵母已不相同或相近的字用用。为什么？不是说实质上不押韵的字没法增添诗的音韵美及音乐性吗？
对南来客而言，这样做有两个原因。1 找不到其他合适的字。2 增添些古意。真能吟出古意？南来客相信能。至于这个古意写诗的人或读诗的人能领会多少，就看各人的悟性造化了。有点只可意会不可言传的意思。
以上所说只是自己学写诗的体会心得，涉及的是南来客怎么写诗，不是应该怎么写诗。仅供参考。
