回复：对YHK老师“简体诗词”的跟帖，提上来供讨论。

非常感谢鸟瞰红尘诗友提出关於简体诗词的讨论。道理越辩越明，我们关心中国诗歌的前途，就需要这样客观而理性的讨论。我个人特别欣赏红尘诗友的胸怀和远见，他说：「这方面大家可以一起探索。希望在以後若干时期里也渐渐形成独特体裁，长成诗坛的又一朵奇葩」，很能道出许多人的愿望。

前此两篇拙文，因为顾虑到篇幅限制，对於简体诗词的写法没有详细说明。在已看到的回应和跟贴里面的一些问题，多半是由於朋友们对简体诗词并没有清楚了解，有好几位还是初次听到这个名词。为了方便解答及以後容易讨论起见，我今天又另外写了一篇文字，题为「简体诗词的基本精神与写法」，希望有助於大家对简体诗词的了解。为了不让这篇回覆占据太多篇幅，我已经把「简体诗词的基本精神与写法」一文另贴在网上。烦请各位在阅读下面我的回覆之前，最好先去看看我的这篇文章，欢迎指教。

现在就各位朋友对拙文的评论和加贴里面所提出的几点问题，根据简体诗词的基本精神与写法，作答於下：

１．没下雨诗友的第二首诗，原文如下：

昨夜南山雨，西溪不可渡。
溪边布儿，劝我脱破。
不辞脱溪水寒，水中照见催租瘢。

此诗是否可列入简体诗词？我觉得有问题，主要是因为音韵上与我们的既定原则不合。前四句照普通话汉语拼音的标准，不押韵。虽然雨和渡二字，在词林正韵第四部仄声里面规定可以通用一韵（而且大家都知道词韵比诗韵较为宽松），但是仍然不符简体诗词的音韵一致性的要求。最後二句押韵没错，但是短诗不宜转韵，所以也不合简体诗词的原则。［请参考我的文章「简体诗词的基本精神与写法」，为了建立具有科学逻辑一致性(consistency)而又方便的写法（亦即风格和体裁），简体诗词自然也不能完全没有音律法则。］

２．没下雨诗友语：中国诗词的体裁已经够多了┅┅平仄其实不难，难的是怎麽安上适当标签（体裁）。

答覆：我同意这两句话的广义内涵，但是正确的思想应该是大家都来寻求将来诗歌的解决之道。我们提倡简体诗词就是朝这个方向走的一个办法。不少前人的写法已经不能适合现代的社会潮流，许多陈旧的思维和体裁，也必须匡正，这也就是我们要强调推陈出新的道理。

３．学习平仄的确不难，任何会翻用字典的人，五分钟内，一定可以学会辨别平仄。重要的是，必须学会如何适当应用平仄的变化。了解二字音节就是一条捷径。懂得这个简单原理，没有必要再去背诵甚麽「平平仄仄仄平平」之类的规则，背诵是不科学的做法。话说回来，五七言律绝诗的平仄规定，本身却也适合二字音节的原理。那些规格，虽然有时让人望而生畏，还算是合乎科学逻辑的。初学者如果学会二字音节的活用法则，平仄变化也许就不会显得那麽可怕了。

４．我非常赞同鸟瞰红尘诗友说的有关传统诗词，精炼词句的话。古典诗词流传至今，自然有其道理。所以我们不能一概而论，误以为有了新的就要废掉旧的（这是胡适等人提倡新诗时所犯的最大毛病）。其实，正如鸟瞰红尘诗友所言，教育是一大问题。所以这一代的读书人应该做的，就是要普及诗教，我们提倡简体诗词，希望教育薰陶下一代，也是主要原因之一。

５．简体诗词早就有人在写，我只是首先提议用这个名词来推广它的好处罢了。我前文曾经介绍李白，下一篇将介绍白居易，还有很多近代人写的作品。李叔同的送别歌，当然是其中上选，我曾在网络上（雅虎诗词论坛，可惜已经关掉了）推崇它为范本。我也很高兴网上已有其他诗友在写简体诗词，自将向他们一一请教。

６．鸟瞰红尘诗友说：「今天见《红梅花语》一文，下列对诗友“小二嫂”点评六条，就是觉得第五条是否可免，这是考虑到对平仄没有研究的朋友见此要求会不会“望而生畏”。不应该推倒一道墙，又给修一圈篱笆呀。」类似这样的问题，以前曾有不少关心的读者向我反应过，由此可见鸟瞰红尘诗友的有心和周详考虑，在此特别致谢。我的答案，已经写在「简体诗词的基本精神与写法」一文里。我要强调的是“尽量”二字，这表示 “不是硬性规定”的意思。能做则做；如有困难，不做也无伤大雅。