本人一向认为“评诗”是个严肃话题，不能得罪作者，要以作者心境去品、会。评诗不比写诗容易，还要一分为二。
这里贴上一小篇几年前我评别人的诗，事实上我当时根本写不出这样的诗来，我是使出吃奶的力气，因为我必须认真。
*****浅评海外客【七绝】秋风 ******
秋风怜我在天涯，尽遣飞红落我家。
漫舞西窗无限意，梦中翻作旧时花。
七绝虽短，却着实难写好。七绝的表达力度极强，而章法结构多变。绝句布局八法可以参见敝人学习他人诗论的笔记总结@http://www2.bbsland.com/poem/messages/80742.
html。
事实上，绝句布局又岂止八法？绝句要求语句流畅、有节奏而便于诵读，四联字字当练而不可浪费。 从章法上讲，我更喜欢非传统的结构：表现瞬间感觉，因之无须在“起、承、转、合”面面俱到，以至发力过密，显得呆板、过紧、过塞。七绝四句应有轻重、疏密、虚实之交替，重点在第一句“起”和第三句“转”上。首句决定全局(关系到是否能
压住“轴”)，而第三句让诗产生波澜起伏，宁可转得突兀(矫枉过正)，也不可无“转”而落入平淡、刻板。
回到海外客这首七绝，起句得法：
秋风怜我在天涯
头二字破题，单刀直入，全句流畅有节奏。
承接句：
尽遣飞红落我家
承接自然、饱和。
转句：
漫舞西窗无限意
这里是在承接句基础上往前走一步，更详细地描述“飞红”如何地“落”到“我家”的 - 飞舞在“西窗”，情意绵绵；不禁让人想起义山的<<夜雨寄北>>中“何当共烛剪西窗”。当然，这里是孤独一人在西窗，只是与“飞红”在一起，寓意深长。
结句：
梦中翻作旧时花
这里事实上是一个“转”：陡然一转而结束。由现实转入梦境，回到青春时光......诗尽，意未尽矣！ 全诗流畅、含蓄，体现了海外客在七言诗上的造诣。觉得唯一可以
改进之处就是在“转”句上练一下，增加起伏力度？一孔之见，原诗似乎象一首“七律”中的头四联截取出来的(好处是句尽意未尽，短处是起伏力度不够)。
这里贴上一小篇几年前我评别人的诗，事实上我当时根本写不出这样的诗来，我是使出吃奶的力气，因为我必须认真。
*****浅评海外客【七绝】秋风 ******
秋风怜我在天涯，尽遣飞红落我家。
漫舞西窗无限意，梦中翻作旧时花。
七绝虽短，却着实难写好。七绝的表达力度极强，而章法结构多变。绝句布局八法可以参见敝人学习他人诗论的笔记总结@http://www2.bbsland.com/poem/messages/80742.
html。
事实上，绝句布局又岂止八法？绝句要求语句流畅、有节奏而便于诵读，四联字字当练而不可浪费。 从章法上讲，我更喜欢非传统的结构：表现瞬间感觉，因之无须在“起、承、转、合”面面俱到，以至发力过密，显得呆板、过紧、过塞。七绝四句应有轻重、疏密、虚实之交替，重点在第一句“起”和第三句“转”上。首句决定全局(关系到是否能
压住“轴”)，而第三句让诗产生波澜起伏，宁可转得突兀(矫枉过正)，也不可无“转”而落入平淡、刻板。
回到海外客这首七绝，起句得法：
秋风怜我在天涯
头二字破题，单刀直入，全句流畅有节奏。
承接句：
尽遣飞红落我家
承接自然、饱和。
转句：
漫舞西窗无限意
这里是在承接句基础上往前走一步，更详细地描述“飞红”如何地“落”到“我家”的 - 飞舞在“西窗”，情意绵绵；不禁让人想起义山的<<夜雨寄北>>中“何当共烛剪西窗”。当然，这里是孤独一人在西窗，只是与“飞红”在一起，寓意深长。
结句：
梦中翻作旧时花
这里事实上是一个“转”：陡然一转而结束。由现实转入梦境，回到青春时光......诗尽，意未尽矣！ 全诗流畅、含蓄，体现了海外客在七言诗上的造诣。觉得唯一可以
改进之处就是在“转”句上练一下，增加起伏力度？一孔之见，原诗似乎象一首“七律”中的头四联截取出来的(好处是句尽意未尽，短处是起伏力度不够)。
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