梅兰网友出了个难题：这宋词本是忽悠不得的！明清始降，直到当下，天下文章，浩如烟海，篇篇真刀真枪，让查立汗颜。忽悠摊子摆出来了，只敢向那正在文学城中走动的朋友，临时送上半碗水，待到有闲暇时，到那文学网站一看，宋词评说，洋洋洒洒，各立奇异，有的是真知灼见。
这词可是个来路不明的事儿，非常早了，源头之说有不同解读，查立倾向于源于古《乐府》，因为《乐府》本身可以唱。有人说，词早于五代，当时有曲可唱，调有定格、句有定数、字有定声，所以又称曲子词、长短句。
据我所知，早年的词可不像后期的宋词那么高雅，多为当街卖艺之人自己所作，他们根据演唱的需要，创造出长长短短的歌词，比出自文人的词历史长多了。
唐代文人视词为市井酒肆之中的庸俗烂调，不与为伍。直到白居易、刘禹锡等文人写出一些类似散文的词，只顾填词、亡了国的南唐皇帝李煜、晚唐艳句才子温庭筠等先后在填词艺术上有了重大突破，词终於在诗之外有了独立的风格。
词和曲分开是宋代后期的事儿了，词依旧保留了其独特的长短句结构，以往的曲牌也就演化成了词牌。
词牌，是词的格式名称，多由早年的曲牌而来，也有的是根据词义而来，如《浪淘沙》最早和大淘沙有关。还有的是从词中首句或当中的几个字而来。如例：
干着急，
梅兰竹菊出难题。
出难题，
查立犯傻，
何枝可依？
……
那么，“干着急”也就成了词牌了。（此词牌结构为《忆秦娥》，毛泽东早年作有精彩异常的《娄山关》）。
后来，大多数词牌成了词谱的代号，只是表明了这首词的字数、句子长短，字的定声等一系列的填词规则，与填词的内容已经一点关系都没有了。
填词必严格依词牌的结构而行。如上面的“出难题”，下有复句，没办法，一定要跟，只好再“出难题”了。
词在青楼酒肆流行已久。宋朝的艳妓之多，水平之高，其他朝代罕见，她们的存在是填词艺术发展的推动力。想那粉黛夜夜笙歌，取悦于士大夫们，落魄秀才们忙不迭地高速工作，方供应如此大量的需求，也难怪士大夫文人看不上眼，如此说来，当年许多词家写的东西还有不少是在烟花巷里流行的“黄段子”了。
大量的社会需求，催生了词作者的创造动力。这就是为什么到了宋代，填词已经非常发达，敢和作诗分庭抗礼了。宋代歌妓大致可分为官妓、家妓和市井妓三大类。歌妓最主要的职责就是在宋人社交、娱乐活动中唱词侑酒。文人填，歌妓唱，相辅相成，歌妓向文人提供新曲，乞要新词，歌妓，作为宋代社会中可有可无的边缘小人物，她们在与文人雅士的交往中，共同参与，促进了宋词的繁荣，形成了宋词的特征。
宋词真正质的突破，是经东坡大学士点拨教化、推波助澜，竟能登堂入室，成为宋代以后文人之雅好，催生了多少锦绣文章！词的长长短短、各不相同的词性，对文字能力有极高的要求，对于爱好咬文咂字的宋人，真是身逢其时！早年那些狐媚妖娆、愁肠百转、男欢女爱之词作，到了苏轼这里，有了势大力沉的《念奴娇·赤壁怀古》，宋人词锋为之一变，由那柳永时期的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月“这样的靡靡之句，变成金鼓齐鸣、旌旗蔽日、驱达虏、还我河山的磅礴诗篇，更有那岳飞、陆游、辛弃疾、文天祥等人，放笔直书报国之志，出现了大量的豪放的爱国词作。
这宋词就此越发不可收拾，风格越来越多，婉约的，豪放的，百家齐出，争奇斗艳，终成中国文学史上继唐诗之后的另一座不可逾越的峰巅。
至此，查立山穷水尽，往下不敢再说，因为行家更多了。若再苦苦相逼，只得寻那有屋梁可悬、枯井可坠之所在……
戏填《如梦令》一首：
鼓乐，琴棋，书画，
灯影，青楼，酒家。
商女浅扶弦，
粉黛樱唇无话。
无话，无话，
憋死一代词家。
