我又思考了“复杂”这部剧剧场内场景与话剧表现题材与深度的问题。
这部剧总共四个演员，场景只一个，曼岛公寓内卫生间。它表达了与女主相关的四人四五年间生活状态变化。是普通人的小故事。我想到像话剧《茶馆》和《哈姆雷特》，场景也单一。但《茶馆》出场人物多，社会阶层多多，反应的历史时期跨度长，故那话剧有种描述恢弘历史的大情怀。而《哈》剧，背景为丹麦王宫，题材是为这争夺帝位在兄弟父子母子君臣贵族女儿与王子间发生的错综复杂的争夺和关联。哈剧更深刻更包罗万象。但小剧场话剧没市场吗?也不是，在小剧场，演员与观众近距离接触，那种深入讨论问题的密切感是它有市场有观众缘的本质。
若说场景变换多的话，如今的电影，电视剧，一个镜头就是一个场景一个剧情设置。那一部电影电视剧场景诸多，那不是包容量巨大。是否电影就比话剧深刻？不是，主要是看场景设置里那些人物是否生命力爆棚。这是一个剧深刻与否的关键。若剧里人物各个四平八稳，如温水中青蛙，没了生命力，那场景再变换都如出一折，单调乏味透了。如我们过去政治书老说的“资本主义腐朽没落了”——像我看到的英国君主立宪制和日本君主立宪制里的君王及其从属都是这样，缺乏活力像尊祖训活着的木偶。故他们家族叛逆成员多。
故而我也想到人生。每个人都是那60年到八十年。谁都是二十出头被培养好出社会服务社会。为何有些人的生命出彩？而大多数人平淡一生有幸福有不幸。这都是普通人必经的人生况味。跟生活工作背景是纽约也罢中国也罢，法国也罢，关系不大，关键是每个人自己的人生自己书写。这内驱力是最重要的。
故能做话剧电视剧电影主角的人，我理解都是生命力爆棚，或生命感受力爆棚的人。我愿望能碰到生命力爆棚的人做朋友（因为他们生命力爆棚，会有很多惊艳的经历，而生命能量泄了之后，还会是普通生活普通人生。他们拥有许多故事嘛。像马克思，扎实伯格那样的人物，一生都在浪尖上的人，估计也是一亿人里出一个。我等就不要想了）。可能现在的我更愿意平淡一生，拥有自己的幸福，让我周围的人因为有我活得更好。就这么简单。
故我到剧场看别人的生命力，回家写写剧评过自己的平淡日子。
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