宗福先的话剧剧本《于无声处》,从文学创作手法上说它很一般;
剧本采用"三一律"结构,融入雷雨(曹禺),玩偶之家(易卜生)的戏剧技法,通过二个家庭伦理冲突来映射特殊历史时期的思想觉醒和对文革的反思。在它之后中国文坛出现了整整十年的百花齐放和在思想领域出现的百家争鸣的新时代。大量有文学价值,打破思想禁锢的文学,电影,诗歌作品如雨后春笋般地涌现。那是一段不可多得的”文艺复兴”时期,而所有这一切的开始和存在都
无可否认《于无声处》是后来的“伤痕文学”的先行者,开创者。不是说它有多么的伟大,而恰恰是它被历史推到了一个更自由,更人性,文艺不再被仅仅用来歌颂神,而是被用来歌颂人的新创作时代的开始。
于无声处听惊雷!