宋德利论翻译：

《夏》（海）是我当年公开发表的第二篇散文译作，当时的题目是《爱憎无常的大海》.这次我为了凑成春夏秋冬一组，取了现在这个题目。

正如我在前面的跟贴中说的，是那年天津翻译协会举办的翻译比赛文章，文章发表在当地一份在杂志上。我想参加比赛，虽然交稿是第一个，但是等评委打开一看，我没有把规定的参赛标识剪下来贴在稿件上，因此作废。我当时非常郁闷。由于疏忽大意丧失了参赛资格，丢失了获奖的可能。

我一气之下，就投到天津日报副刊上，很快发表了。我这才感到有一点心理平衡。这篇散文的风格和我前面发表的《春》风格迥异。《春》颇富阴柔之美，而《夏—海》则充满阳刚之美。我生怕别人看了《春》的译文之后，不知情者还会误以为我是女性呢。

正好我发现了《海》这篇散文，我欣喜地如获至宝。很快就以男子汉大丈夫的风格翻译完毕，信心百倍地亲自把译稿装到信封里，直接跑到比赛组织部门交稿，由于仓促，收稿的人也没有当即打开，否则就会及时发现问题，也不会留下这段遗憾的故事。

提起翻译，有许多种说法来形容其艰难性，诸如：带着镣铐跳舞等等。我也深有同感，我的说法是，翻译是为他人做嫁衣裳。译者是看似自由翱翔于浩瀚天宇的风筝，但风筝毕竟是风筝。风筝的最大特点就是有根线牵着。这个线被谁牵着？被作者，被编辑，被读者。

所以我以为翻译又是一仆三主的联手戏。一仆当然就是译者，三主还用说吗？我这里说的是翻译风格，亦即翻译标准的掌握实在不好拿捏。提到联手戏，那译者就像是演员，要根据剧本，即原著，来扮演各类角色，有时扮男，有时扮女，有时扮老，有时扮小。非常难。

提到为他人做嫁衣裳，说的也是这个意思，不能根据自己的喜好为新娘做嫁妆，要根据新娘的喜好和要求去做。有时是华装丽服，有时粗布麻衫。新娘也是罗卜白菜各有所好。所以您看，《夏--海》的翻译风格显然与《春》不同。关于阳刚之气，您还会从即将发表的《天下奇观地裂缝---科罗拉多大峡谷》一文中明显地体会到。与《夏--海》相比，有过之而无不及。

来源: 致林贝卡 宋德利利

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