怎样做电影：谢飞导演如是说

怎样做电影：谢飞导演如是说
作者: 陈帆 http://chenfan.blshe.com/post/79/26420
　

著名资深电影导演、北京电影学院导演学教授谢飞说，“拍电影是什么？剧作是在案头的导演，导演是在现场的剧作。”就是说他辩证的讲到了剧作与电影的关系。实际上剧作思维不是一个写作的思维，而是一个如何拍电影的创作思维。影片在具体拍摄的时候，又不简简单单是一个制作的操作过程，而也是在进行创作，就是包括剧作思想。谢飞老师的这种观念很深刻，我觉得他把剧作与电影的关系讲得非常清楚了，而且使你的意识就是不一样。我体会到，在写剧本的时候，包括分镜头的时候，你随时要有导演的意识，而你在现场组织拍摄的时候，随时又要有剧作意识。这是很重要的，它使你创作作品的深度，从感觉上就是不一样了。还有就是谢飞老师他讲到了镜头语言，他特别强调镜头语言。刚才他谈到的是在强调内涵，就是导演意识和剧作意识。那么镜头语言呢？他认为应该是多景别、多机位、多角度、多移动的拍摄方法，因为在上个世纪80年代末，在中国包括第五代电影人都是强调西方现代主义拍摄手法的，特别是像新现实主义那个长镜头，比较简单的镜头语言，是在强调意向。那么，新好莱坞新德国电影呢？比如，像新德国电影在上个世纪70年代末80年代初，还有80年代开始的包括新好莱坞的那种多景别、多机位、多角度、多移动的这种拍摄方法，在世界电影创作中它还不是主流。当时，尤其是在欧洲和中国，包括前苏联和日本，中国也走上了这条路，当然在第五代里最先认识到的是张艺谋，后来各个导演都陆续认识到了。包括陈凯歌，后来陈凯歌在《霸王别姬》也是走向了这条路。实际上真正最早认识的还是谢飞导演，他非常明确的就是要采用这种拍摄方法，但是丝毫也不是旧好莱坞那种方法，而是新的组合、新的感觉和新的元素。谢飞导演执导的《本命年》这部电影，就一举得了柏林电影节的银熊奖，第二年谢飞老师的另一部电影《香魂女》又得了金熊奖。