微信评张爱玲的电影：太太万岁
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旧上海老电影系列之九十八《太太万岁》
截至目前，本号主掌握的抗战胜利后国民政府以官方名义接收的“中电”一、二、三厂，加上原伪满“满映”改编的“长制”作品，或多或少都有涉猎。现在回到原始初心，规规矩矩聊一部纯“旧上海老电影”，就是张迷们盼望已久的，文华影业公司1947年出品的家庭伦理片《太太万岁》。本片由张爱玲编剧，桑弧导演，蒋天流、张伐、石挥、路珊、上官云珠、汪漪等人主演。
张爱玲《太太万岁》剧本手稿▲
这是继《不了情》（旧上海老电影系列之九十二《不了情》）成功之后，张爱玲与桑弧的第二次合作，而且事先并没有和文华公司作过多交流，张爱玲的《太太万岁》剧本杀青之后，由桑弧直接交给了制片厂长陆洁。文华公司负责宣传策划的龚之方回忆道：“在写作过程中没有和桑弧商量过什么，她（张爱玲）一气呵成地把它完成。”龚之方想说什么？桑弧的品味意趣和张爱玲出奇相似，他完全信任张爱玲，没有干预张爱玲的整个剧本创作。这与1947年初桑弧接到《不了情》剧本初稿时的情形完全不同。根据“理科生”陆洁日记记载，“1947年 1月12日，张爱玲剧本初稿交来”，然4天看过初稿之后，“1月16日培林（桑弧原名李培林）来言，昨一夜失眠，拟仍拍《鸳鸯蝴蝶》。劝勿三心两意，尽可能修改张爱玲剧本。”这说明张爱玲的初稿桑弧没看上，经过“一夜失眠”慎重考虑亲自找厂长陆洁面谈而不是打电话。陆洁厂长也没有直接干预，只是“劝（桑弧）勿三心两意，尽可能修改张爱玲剧本”，说明陆洁对这本初稿也没抱太大希望。仅仅相隔半年时间，这期间发生了什么？
张爱玲在爱林登公寓阳台▲
我们不妨摘几句《张爱玲往来书信集》中提及桑弧的地方，“写《半生缘》的时候，桑弧就说我现在写得淡得使人没有印象”。“我非常不喜欢《小艾》，桑弧说缺少故事性，说得很对”。“梁京笔名是桑弧代取的，没加解释。我想就是梁朝京城，有‘西风残照，汉家陵阙’情调，指我的家庭背景”。“桑弧崇拜李叔同”。谈到胡兰成，张爱玲往往要抱怨一句“这个人好烦”；和赖雅结婚后，张爱玲会聊一点烟火气，比如“他烧菜很好吃”。但对桑弧，张爱玲却极少情绪化的表达，总在说他的观点如何。像她这种天马行空之人，能够如此重视别人的想法很不寻常。上图是张爱玲1947年夏在爱林登公寓阳台所拍，据说是从桑弧遗物中的底片复原的。张爱玲曾经说过，“公寓是最合理想的逃世的地方”，请注意1947年夏这个时间段，《不了情》刚刚上映，《太太万岁》正在筹拍，与文华公司桑弧团队的无障碍合作，这应该是张爱玲离开上海之前最为快乐的一段时光。《小团圆》出版之后，很多人以小说作史料，把燕山当桑弧，然后展开丰富的联想。我不否认燕山身上有桑弧的影子，但我相信《小团圆》中九莉对燕山的看法应该是张爱玲对桑弧情感的真实写照，“她觉得她是找补了初恋，从前错过了的一个男孩子”。至于在大陆的桑弧，那个特殊年代也曾被迫写过包括《交代我给香港大公报写稿的情况》、《揭XXX》、《再揭XX》、《交代我的罪行》、《关于交代“假凤虚凰”的情况》等“交代材料”，看看这些标题，我们应该理解晚年的桑弧为何闭口不谈张爱玲了。
《太太万岁》海报▲
根据前不久才公开的文华公司制片厂厂长、“理科生”陆洁的日记记载，《太太万岁》从开拍到上映的全过程堪称流畅神速：1947年8月4日开拍，9月23日全片拍完；11月1日开始配音，12月10日“皇后”影院试片，12月14日在“皇后”、“金城”、“金都”、“国际”四大影院同时上映，顿时成为那一年上海电影界的“圣诞大餐”。上映的两周，上海一直“大雪纷飞”，然而“仍场场狂满”，“连日客满，卖座第一”，票房甚至超过了当年的好莱坞歌舞片《出水芙蓉》。而且在上映之前，张爱玲专门在《大公报•戏剧与电影》上发表了《题记》，她在《题记》中告诉观众，每个太太都是陈思珍：“《太太万岁》是关于一个普通人的太太。上海的弄堂里，一幢房子里就可以有好几个她。她的气息是我们最熟悉的，如同楼下人家炊烟的气味，淡淡的，午梦一般的，微微有一点窒息；从窗子里一阵阵地透进来，随即有炒菜下锅的沙沙的清而急的流水似的声音。主妇自己大概并不动手做饭，但有时候娘姨忙不过来，她也会坐在客堂里的圆匾面前摘菜或剥辣椒。翠绿的灯笼椒，一切两半，成为耳朵的式样，然后掏出每一瓣里面的籽与丝丝缕缕的棉花，耐心地，仿佛在给无数的小孩挖耳朵。家里上有老，下有小，然而她还得是一个安于寂寞的人。没有可交谈的人，而她也不见得有什么好朋友。她的顾忌太多了，对人难得有一句真心话。不大出去，但是出去的时候也很像样；穿上‘雨衣肩胛’的春大衣，手挽玻璃皮包，粉白脂红地笑着，替丈夫吹嘘，替娘家撑场面，替不及格的小孩子遮盖……”
蒋天流剧照▲
鉴于本片主创人员导演桑弧（旧上海老电影系列之八十八《假凤虚凰》），蒋天流（旧上海老电影系列之九十六《母与子》）、张伐（旧上海老电影系列之九十六《母与子》）、石挥（旧上海老电影系列之四十五《世界儿女》）、路珊（旧上海老电影系列之九十六《母与子》）、上官云珠（旧上海老电影系列之九十一《天堂春梦》）之前拙作都有简介，敬请参阅链接。下面择要介绍一下他们饰演的角色。本片女一号陈思珍的扮演者蒋天流晚年接受采访时，一直在讲自己“不漂亮，没有王丹凤漂亮”，然而她顾盼之间脸上稍纵即逝的那种中年女人的疲倦却很传神，难怪张爱玲要说中国女人“跳掉了少妇这一阶段”。
石挥剧照▲
您还认得出来吗？这位饰演女一号思珍父亲的“老爷子”，就是当年还不到32岁的石挥。
上官云珠眉眼留情▲
有的电影是戏保人，有的电影是人保戏。这部《太太万岁》虽然已是大牌云集，为了再加一道保险，桑弧请来了上官云珠加盟，饰演交际花咪咪，请看上官云珠的眉眼留情。
汪漪剧照▲
据说汪漪这个角色原本是请王丹凤出演的，但王丹凤当时已经走红，她表示“群戏不拍，戏少不拍”，桑弧只得另请汪漪出演。汪漪原名汪淑宜，原籍江苏武进，1925年出生于上海。复旦大学肄业后以汪漪的名字加入苦干剧团，战后随剧团一同加入文华电影公司。四十年代代表作品是电影《太太万岁》，五十年代代表作是《万紫千红总是春》。上世纪八十年代，汪漪重新焕发艺术青春，接连出演《黑炮事件》等影片，其中在《黑炮事件》扮演的马列主义老太太给观众留下深刻印象。本片中汪漪饰演男一号唐志远的妹妹唐志琴。
韩非▲
韩非原名韩幼止，祖籍浙江宁波，1919年出生于北京，1932年随父迁居上海。1939年上海青年会中学毕业后加入中法剧团，后相继在上海剧艺社、苦干剧团担任演员。1941年主演影片《夜深沉》开始步入影坛，抗战胜利后，在文华、中电等电影公司参演影片。1949年赴香港，在长城、龙马等影片公司参演喜剧影片，并因主演《一板之隔》，1957年在文化部1949～1955年优秀影片评奖中获个人荣誉奖。1952年回到上海，在上海电影制片厂担任演员，塑造了特务、地主、贪官、工人、教师等各类银幕形象，尤其擅演喜剧。1985年在上海病逝，享年66岁。本片中饰演女一号陈思珍的弟弟陈思瑞。
本片片长107分钟，按惯例分五部分为您呈现。
第四部分▼
思珍谎言被揭穿两亲家斗闲气
薛副经理卷款而逃公司要破产
本片忠实还原了1947年上海中产家庭的生活细节，通货膨胀情况也有涉及。不过影片中还有一个小小的花絮，思珍婆婆过生日时说自己想吃菠萝蜜，为虚荣思珍嘱咐弟弟思瑞去南货店买菠萝蜜，而且特别交代让弟弟讲说是刚从台湾带回来的。而这位刚从台湾回来的弟弟去南货店买的却是菠萝，这可不是设计好的喜剧桥段，整个剧组都没有发现这个bug，而最后把关的导演桑弧呢？想当然地认为菠萝就是菠萝蜜，因此一直错到现在。▼
感谢您的耐心阅读与欣赏。
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苍烟空｜纪念张爱玲去世三十周年：张爱玲的第一部电影《太太万岁》
苍烟空｜纪念张爱玲去世三十周年：张爱玲的第一部电影《太太万岁》
几年前，我在《因为懂得——张爱玲》时里写了这么一段：
「天才的长处极长，短处特短。对于张爱玲向来的决绝，我真是五体投地地佩服。1947年，她离开生活了四年的胡兰成，砸了30万元稿费给他，特别牛气冲天，并不似如今这般的女子，离婚总是男方净身出户，至少也要捞够下半生的衣食无忧才肯放手。但张爱玲不，她是个纯粹的人。结婚时，要岁月静好，现世安稳；离婚时，她自知所取非所欲，便选了自尊。张爱玲说：“忘记一个人只需要两样东西，时间与新欢。”胡兰成不能不要新欢，她只要了时间。」
张爱玲甩给胡兰成的稿费三十万，就是她的第一部电影《太太万岁》所得到的报酬。上一篇写张爱玲个人电影史，是一个总括，并没有深入到某一部电影的肌理，今天就展开来写她的第一部电影（文华投拍公映的第一部，于剧本而言，是第二部）。
《太太万岁》是一部喜剧，不是闹剧、滑稽剧，是一部以幽默诙谐的方式表现因情境差异而产生错位的喜剧，可以说，是一部精致的喜剧。
《太太万岁》中的主角是一个中产阶级家庭的诙谐主妇，在传统中国电影中，从来没有出现过这样的主角，但这些角色是张爱玲驾轻就熟的生活。该片好莱坞式的笑料受到了观众的欢迎，中国影坛前辈、报界耆宿龚之方评价说：「剧本写得流畅风趣，笑料丰富」。
但也并非没有批评的声音，看起来批评并非针对电影本身，而是冲着张爱玲这个人去的。如：「寂寞的文坛上，我们突然听到歇斯底里的绝叫，原来有人在敌伪时期的行尸走肉上闻到High Comedy的芳香！」，不满张爱玲在日治时期活动的势力不光批判张爱玲，也把矛头指向了剧作家洪深。
起因是张爱玲受剧作家洪深委托，在《大公报》上发表了一篇题为〈《太太万岁》题记〉的文章，文中提到：「将人性加以肯定——一种简单的人性，只求安静地完成它的生命与恋爱与死亡的循环」。《太太万岁》的题材就属于这一类。
保持了一段时间沉默的洪深为求自保，撰文称自己也曾对作品寄予厚望，但却上当了，从而否定了《太太万岁》，平息了祸水洪引。
当然，也还是有人对《太太万岁》提出了要树立明辨是非的社会风向，对《太太万岁》所展现的好莱坞式的娱乐路线不太接受。张爱玲在她的影评中解释说，中国有一种轻视喜剧和搞笑的倾向，这次事件让张爱玲更明确地意识到，中国观众接受高雅喜剧的基础还没有奠定。
我们来看看《太太万岁》里的女主角施咪咪是一个怎样的角色。以往中联、华影的电影中，狐狸精最后都会痛定思痛、反省改过。而张爱玲描绘的施咪咪的形象却完全不同于传统艺术作品中的惩恶扬善，中间揭示了施咪咪的丈夫由她抚养，在最后一场戏中，她非但没有改过，反而找到了新的猎物，露出了迷惑性的笑容，这就很不符合观众观影的心理和他们对事物的认知。看惯了善恶分明、单薄女性形象电影的观众，无论如何都对陈思珍、施咪咪那样坚韧的女性形象感受不到共振。张爱玲自己说：「中国观众最难应付的一点并不是低级趣味或是理解力差，而是他们太习惯于传奇。不幸，《太太万岁》里的太太没有一个曲折离奇可歌可泣的身世。”
《太太万岁》是喜剧但又不是单纯的喜剧。出现在《太太万岁》的一些人物，他们所经历的都是些注定了要被遗忘的泪与笑，连自己都要忘怀的。《太太万岁》可以说是一部体现了张爱玲所偏爱的喜剧和悲剧紧密结合的特色作品。
张爱玲说她的意图就是描写一个似乎真正存在于中国社会中的普通人以及她如何处理生活中可能遇到的事情。张爱玲讲已步入中年的陈思珍：「她最后得到了快乐的结局也并不怎么快乐；所谓“哀乐中年”，大概那意思就是他们的欢乐里面永远夹杂着一丝辛酸，他们的悲哀也不是完全没有安慰的。」
至于文华为什么会拍这样题材这样表现风格的的电影，也是可以说道的。在文华看来，文艺可以有少数人的文艺，但电影这种东西可是不能给二三知己互相传观的，就连在试片室里看，空气都和在戏院里看不同，因为没有广大的观众。
张爱玲又补充道，有一次她在街上看见三个十四五岁的孩子，马路英雄型的；他们勾肩搭背走着，说：「去看电影去。」她想着：「啊，是观众吗？」顿时生出几分敬意。
文华和张爱玲在这一点上表现出了共同的电影价值观，电影是拍给形形色色不同的观众看的大众化的文艺作品，这些观众都是普通人，他们不完美、不彻底，他们有放肆的青春，也有哀乐的中年，不同的观众能在电影中看到自己的侧面。
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