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微信:一部电影,全是傻X+彩蛋

(2023-12-16 15:45:19) 下一个

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 小哥 3号厅检票员工 2023-09-12 09:02 
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写在前面
今晚聊我非常喜欢的华语新片——
《永安镇故事集》

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《永安镇故事集》的豆瓣评论区,高赞的短评,有一条是这么写的:

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这句话不是这位豆友的原创,是这部片子里一句经典的吐槽台词——片子里,造型师找了一堆经典获奖电影的造型给导演参考,导演不满,然后就有了这句台词。

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后来《永安镇》的导演真的在平遥拿了最佳导演,同年还提了戛纳的导演双周,成了导演自己嘴里的“获奖的片子”,也成了这位豆友三星评价下的“获奖的烂片”。

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上面那段话,如果你此刻还没有看过电影,可能会觉得有些恍惚,吐槽的套娃之下,不知道到底哪一段在说现实,哪一段在说电影里的故事。
但这反而就是这部电影的魅力之一,它在诞生之初,就不同于这几年的任何国产片,它本身就是现实的套娃(以下都来自于主创采访)——
真正的现实里,这一部《永安镇故事集》的导演魏书钧和编剧康春雷本来是要拍一部,完全由康春雷创作,剧本打磨了6年的《永安镇》(也叫生活的涟漪),是一个和今天的电影完全不同的寓言故事。结果临开拍只有十几天的时候,魏书钧和康春雷逐渐意识到,这个剧本已经被改到“万劫不复”,对于自己来说也无法拍好。
于是索性全部推翻,直接拍他们自己推翻剧本的这个过程,也是嘲讽他们自己的一个过程。
他们把自己发现原版《永安镇》剧本问题的过程进行复现和解构,加以想象,重新以更夸张的面貌拍出来,把自己最傻缺的一面放出来。再借用电影里的导演和编剧的分歧,去重新创作两个代表不同“答案”的严肃故事,也就是对他们所争论的剧本问题进行生活化实验。

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于是,电影就成了一个真正的故事集:里面由一场剧组闹剧,串起两个严肃故事。
更有趣的是,在这两个正常的故事面前,导演和编剧还把自己写成了两个小丑。
他们对电影里让观众看出这俩傻缺是自己的兴趣,明显到了一个夸张的程度——编剧康春雷直接当了演员,扮演了里面叫康春雷的编剧。

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演导演的演员完全就是按着魏书钧的样子找的,戴大金链子,一口京片子,爱唱说唱乐,连他自己现实中的下一部电影《白鹤亮翅》的事情,都在里面趁着角色醉酒,指着小饭店里的松鹤年画,大喊“我下一部要拍个鸟”,来给观众一个会心一笑的预告。
所以,《永安镇故事集》其实只是一次有模有样的收拾,收拾的是地上完全崩溃的剧本,失控的剧组关系,进行不下去的电影拍摄。
是对现实中剧组发生过的和可能发生的事情的解构重拍,把所有现实中必须维系的体面在电影中全部破除,火力全开,逮谁咬谁。
有个特别好笑的例子,魏书钧上一部《野马分鬃》被不少影迷批评男人味太冲,直男癌视角严重,于是这部里他就安排这个编剧,对扮演自己的“导演”说“你是不是就是因为上一部被骂直男癌,这部非要拍女性?”

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这个扮演他自己的“导演”再说出了更讽刺的台词,“放屁,我永远背对观众”。
 
这种“打自己一嘴巴,再对你笑嘻嘻”的思维在片子里司空见惯,构成了这部片绝大部分的笑点,本质上是先把自己放低,试图讽刺自己,也消解对自己的批评,
最终,这种“不要脸”的思维和上面说的“收拾”的行为,一起完成了一次不可复制的、精彩的“狗急跳墙”,让这个片子非常具有可看性。
 
我上面说狗急跳墙当然没有骂主创的意思,因为这好像也是他们自己的意思——电影最后,原版的永安镇剧本被丢在地上,边上拴着的狗,顺势给了这个剧本一泡狗尿。
这也是这部片可看性的来源,因为对于大众来说,它背反了文艺片的固有标签,这无意中构成了一种爽片逻辑,把所有严肃的、形而上的、精英味的东西丢进狗尿里。
 
连这只在整个电影里只撒了泡尿的狗,都成了比这俩编剧导演更讨人喜欢的角色,他们像两个四体不勤但满口形而上的傻子,从一出现到结局,都在争论一个和他们无关的可笑问题:
“《永安镇》剧本里女主角离开了小镇,到底是女性意识觉醒,还是为了赚更多的钱?”
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这个问题可笑的地方在于,这两个男人争论到几乎要打起来,都未曾想过去问问身边和这个小镇有关的女性的一些意见。明明他们身边有着两个曾经考虑,或者正在考虑“离开”的小镇女性——想要离开小镇、庸碌的生活的食堂老板娘小顾;从小镇离开多年,已经成为大明星的陈晨。

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她们的故事和那俩男人对剧本的争执在同步发生,于是,一个非常讽刺的局面就在这三个故事的平行里出现了:
 
男人苦于关于女人的问题,而女人们的生活其实就是答案,答案和他们的争执,同步发生着,但是他们始终没看到,只知道纠结在一个二元化的争论中。
 
于是两个女人的两个故事本身,也反过来构成了对导演编剧那个故事的讽刺。
当然,这远够不上什么女性主义,这个词要安在魏书钧身上他自己可能都会骂街,他只是想骂人,刚巧借用了女性的故事去骂这些包括自己在内的精英视角。女性在他的电影里纯粹只是一个巧合。
不信你看,在第一个食堂老板娘故事里,被翻转的不是性别视角,而是大众和精英的视角,观众被放进了大众的视角。
有一场戏是镜头先在食堂的后厨,小顾的父母一边在升腾的锅气里一边忙活,一边聊天。
这群人是干什么的?好像是拍电影的?我们这破地方有什么好拍的?
这些台词的后一个镜头,是又跟着传菜的小顾,到了导演们的桌上,后景里小顾还在烟火气里忙活,前景里这群文艺工作者,一举杯就是一句“为了华语电影”。

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这里的讽刺在于,文艺创作者总是在自诩观察大众,但这部片给了大众一个机会去反过来观察这群文艺精英,虚伪性是很明显的,由此产生了大量让人捧腹的视角对比,在电影里到处都是。
还有一个我特别喜欢的——剧组会上,主创在ppt上展示自己设计的角色,聊到电影里的餐馆老板娘的人物动线,活动空间,而这个时候现实里的餐馆老板娘正在他们背后小心翼翼的穿行,给他们一个一个发餐。
他们大谈嘴边的现实时,真正的现实是被忽略的。
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剧组在剧本里,试图拍一个小镇女性的出走,但面对现实中真正的小镇女性的处境时,下意识是发起一种利用关系,去“引诱”她对这些陌生的,新奇的文艺玩意产生寄托感,让她去代替没有档期来的女星试妆,给她拍照,跟她说你的脸很有电影感,让她误以为自己一成不变的小镇生活迎来了一些变数。
 
但当真正的女主角到来的时候,这种利用才彻底显露出来——他们依旧对其呼来唤去,和刚来的时候没有任何变化,让她给女星表演如何杀鱼,还将其脸上的失落解读成对误工费的担忧。

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她这一部分的最后一场戏,是整个剧组围着女明星,隔着各自的墨镜,毫无表情的看着狼狈的老板娘表演做鱼。
但这部电影的讽刺可还远没有到达极点,我们开头给它的形容是“逮谁咬谁”,现在骂完了精英,他们怎么可能放过大众。
所以,在女明星到达之后,片子的视角轮换到了女星陈晨的身上,回到了精英视角,去看她身边的大众。
陈晨是当年选择离开永安镇的最早一批人,成名后再回来,本身期待的一一叙旧却一次也没有成真。
和老同学见面,成了想利用她给自己旅游开发项目站台的一次“哄骗”。
和初恋见面,最终是初恋老婆想让陈晨把儿子弄进剧组的计划。
和小时候的闺蜜偶遇,对方是陈晨酒店的服务生,却陌生到只留下一句“祝您生活愉快,再见”。
和家里的亲戚见面,亲戚也用亲情绑架陈晨把自己的孩子送进剧组。

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这种对精英和大众的无差别攻击,本质上投射的是魏书钧对“大众、精英”区分的不满,他眼里都一样,没有谁比谁高大,也没有谁比谁低下,都一样的虚伪和自私。
就好像电影最后一幕,他放了两场有趣的烟雾。
第一场是食堂老两口揭开蒸笼时的烟雾,另一场是电影里的电影开机仪式上的鞭炮烟雾。
两场烟雾被拍得如出一辙,两场的最后都只有满屏白烟,模糊地盖住了所有的人物。
烟雾后面是小镇里经营食堂的本地女人,还是外地来的总是在电影节热搜上出现的明星、导演,你还分得清吗?或者说,还重要吗?
 

编剧和导演争论那个到底是女性意识觉醒还是为了钱,也成了一个彻底的笑话,生活哪有这么分明啊朋友。

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尺度真大!审3年,消音才给上映,华语片又杀出一部惊喜!

 写字的乌鸦 乌鸦电影 2023-09-06 23:10 

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有这样一部电影。
 
拍到最后,导演、编剧、制片激情互骂。
 
编剧怼制片:你他妈老是塞人进来,一塞我就要改剧本,我这都改成《水浒传》梁山好汉108将了!
 
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导演怼编剧:你一旦编不出台词,你就说人物沉默,你他妈人物全改成聋哑人得了!
 
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制片骂导演和编剧:你为了你们的“美学追求”,叫我不用流量,叫我勇敢,你拿我的钱让我去勇敢,你这是谋杀啊!
 
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甚至开炮电影圈:获奖的,就没烂片吗!
 
怒怼圈内人:影评人他妈的全是太监!
 
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这部电影早在2021年平遥电影节放映,在“太监们”中口碑不俗。
 
直到最近,2023年9月它才准备上映:

《永安镇故事集》
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某年,湖南,永安镇。
 
这是一个偏僻,宁静的小镇。
 
所有人一如既往地过着自己的日子,该洗衣服的洗衣服,该吃饭的吃饭…
 
直到有一天,人们饭也不吃了,衣服也不洗了,而是扎堆在一块,看个啥…
 
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原来,一个半野鸡半专业的剧组,来永安镇拍戏了。
 
他们布景,他们收音,他们拍摄…
 
一切在永安镇居民看来,都是那么地新鲜…
 
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一天,剧组走进一家饭店吃饭。
 
酒饱饭足剔牙时,说起导演上一部电影,还拿了最佳女主角奖…
 
说者无心听者有意。
 
旁边的老板娘,心中一动。
 
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她是刚生完孩子的宝妈。
 
别人都说:你身材那么好,不像是生过崽的!
 
但下一句就是:什么时候生二胎?反正在家,生一个也是带,生两个也是带…
 
仿佛就默认,她这辈子就该呆在家里,带孩子,喂孩子…
 
她不!
 
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她想出门,她想赚钱,她有点儿厌倦了家里的一切…
 
怎么赚?
 
她开始用最朴素的方式,尝试讨好剧组里的人。
 
比如等剧组休息下来了,她就给大家一件一件地发水果,送吃的…
 
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每次送东西前,她都化妆。
 
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上面穿羽绒服,下面穿不合季节的短裤,在那个叫做导演的人面前笨拙地晃晃,混个眼熟…
 
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她还专门做了指甲,生完崽要做家务也很久没做指甲了…
 
剧组一个小喽啰给她递烟,她深深吸了一口,生娃的时候就没抽了…
 
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在剧组争取机会的每一天,都是你能看到母职惩罚在她身上留下的痕迹。
 
而她分明,对生活还有更多的期待。
 
她想搬去镇上位置更好,风景更美的地方去住,但丈夫不愿意…
 
她很爱美,你会看到虽然她经常出入后厨,但喜欢穿不禁脏的白色衣服…
 
而今天,一切似乎真的有机会…
 
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导演要找一个小角色,演技和经验都在其次,必须会说当地湖南话。
 
导演一看她:这不现成有一个挺上镜的嘛!
 
她开始换衣服,试镜。
 
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在无比放大的镜头前,第一次有人夸她酒窝好看,第一次有人夸她眼睛有神,甚至第一次有人叫她“老师”…
 
她摆那些平时不会摆的浮夸的动作,她开始变得生机勃勃,兴奋而迅速地,坠入了另一个世界…
 
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直到有一天,一个女明星回来了…
 
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以上这个片段,来自明天上映的电影《永安镇故事集》,豆瓣开分8.3,现在回落7.8。
 
在当初2021年平遥国际电影展放映时,就获得最佳导演,最受欢迎影片提名,到第46届香港国际电影节,获得新秀电影竞赛提名,再到第74届戛纳电影节,获得导演双周单元提名…
 
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这部电影分为三个部分,第一部分讲的是宝妈的故事,第二部分是女明星的故事,第三部分直接抽离出来,讲的是剧组的故事,这才有了一开头编剧与导演与制片的辛辣争吵…
 
如果你是影迷,也许会对第三部分感兴趣,里面有大量对行业的调侃,调侃编剧、导演、制片,甚至华语电影圈…
 
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也有网友说:最后玩疯了!但更喜欢第一二个故事,更接地气,宝妈和女明星仿佛是一组对照,出走和归来之间,让人想起无数小镇的往事。
 
如果说第三个故事在我看来有些沉迷于个人表达,太过迷影向的行业自high,而且还不够好玩,这种调侃自嘲类的不够好玩就是原罪!
 
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那么第一个故事,是我最喜欢的最动人的。
 
一以下有剧透一一
 
这是一个女人出走的故事。
 
出走之后,她非常兴奋,买了一些便宜但漂亮的衣服,在房间里又是正着穿,又是反着穿,这样就能又省钱花样又多…
 
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但突然,一切戛然而止。
 
乳房开始僵硬,疼痛,仿佛变成两块坚不可摧的岩石。
 
疼痛的感觉,越来越强烈,甚至并不亚于宫缩…
 
涨奶了。
 
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生过孩子才知道,原来宫缩可以过去,但宫缩感远不止一次…
 
每2-3小时就来一次的胀痛,仿佛在她的胸口哐哐锤了两拳,疼到几乎不能碰。
 
这一切,仿佛不断提醒她,自己的身份…
 
但强忍疼痛,挤了半天,竟然就那么一点点…
 
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这个最朴素的没有任何女性主义思想的农村女人,此刻只是切实地感受到:痛!
 
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她选择出走。
 
但一切和她想象的,并不一样。
 
在剧组里,第一次有人叫她“老师”。
 
但殊不知,娱乐圈阿猫阿狗都可以叫老师。
 
第一次有人夸她的酒窝好看,在镜头前第一次有人这样看她的每一寸肌肤,欣赏她的美…
 
但殊不知,这种欣赏,带着偷窥的不怀好意…
 
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最神来之笔的,是这个故事的最后一幕。
 
导演刚夸完:你的脸很电影,你挺上镜的!
 
但结果,再下一次和她说话,就是让场务告诉她:炒菜辣椒少放点,导演和剧组的人都拉肚子了!
 
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因为女明星来了,导演已经彻底忘了她…
 
她没有机会了。
 
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当她再次做饭,回到那个一成不变的“母亲”的身份时,她狠狠把鱼头砸下来,开膛破肚。
 
她不想当咸鱼,但生活把她重锤,掏出还在喘气的腮喉,剔掉她美丽的鳞片,做成最标准最适口的食材。
 
杀掉那鱼,杀掉那自己。
 
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永安镇,原来真的,什么都没有改变。
 
权力与地位没有改变,哪怕就是一个野鸡剧组,一个小小的角色,也没有能让一个生完孩子的农村女人,改变一点点生活,不要说地位了,不要说明星梦了,只是赚一点点钱。
 
只是有个机会,开门,出去,不再喂奶。
 
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这是一个没有出走成功的故事。
 
让人想起鲁迅的《娜拉走后怎样》。
 
娜拉走后怎样,不是堕落,就是回来。
 
那伸手接的烟,那上下游走的目光,导演画的虚无缥缈的“你长得很有电影感!”的大饼…
 
一切是如此的熟悉的肮脏…
 
你生怕那就是“堕落”了,但结果是回来。
 
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直到电影开机,她站在角落里,怅然若失…
 
《娜拉走后怎样》,正好写于一百年前的1923年。
 
娜拉走了一百年。
 
但在中国,她依然走不出家门…
 
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有人出不去,有人回不来。
 
女明星这次回来,不是什么风风光光的衣锦还乡。
 
她已经解约一年。
 
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带着自己半立不就的尴尬,些许落魄,回到了老家。(杨子姗的脸因为整过形和这个落魄的解约了一年的过气角色,莫名更贴了,没有说杨子姗不好的意思!)
 
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但一回到家。
 
初中同学来接她,一来就给她又是安排舞狮、舞龙,又是安排京剧、敲锣打鼓,甚至把她抬起来了,戴起了真 · 高帽…
 
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这么隆重是要做啥?
 
原来,这同学,是个校领导,景区戏院开张,他想要白嫖女明星站个台。
 
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台下全是架着手机的群众,可都是流量啊!
 
还说,我们这里打算搞个蜡像馆,这第一尊蜡像,必须是你!
 
女明星差点晕过去,颅内闪过无数翻车的丑蜡像,要命!
 
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大家听说有个女明星来了,开始各种白嫖她。
 
有老乡说,可不可以帮忙往剧组里塞个人?
 
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但她根本没有那么大的权力…
 
但那个老乡开始威胁说:你爸爸进艺术家协会,都是我弄进去的!
 
啊这…
 
她刚要解释,对方就威胁说:你别碰我,我动过手术!你就说你答不答应吧…
 
这一套流程下来,熟悉得让人尴尬,后怕…
 
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她还被同学安排,和当地的领导吃饭。
 
领导喝高了,开始意淫:要不是我当初没去演戏,要是去演,搞不好是我来演你老公!
 
emmmm…
 
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好不容易终于见到一个真朋友,当年的青梅竹马。
 
竹马还记得她小时候喜欢吃什么,互相调侃起那些童年糗事…
 
竹马早已成家,老婆竟然也是她的粉丝,每一部剧都追…
 
甚至还让孩子给她表演蒙古舞…
 
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但原来,表演蒙古舞,也是为了塞人:
 
你看我儿子合不合适?满人了?定死了吗?没定死你可以使使劲啊…
 
青梅竹马不说话,他知道这是为难,但为了身在小城镇的孩子那一点点的前途,出路,哪怕是虚无缥缈的明星梦…
 
他沉默了。
 
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一个镜头,是她忍着吃完饭后,几乎是跑着坐上大巴的镜头。
 
这是全片最有感觉,超过所有语言的一幕:
 
只见她在充满雾气的车窗上,画了一只眼睛。
 
慢慢地,雾气散去,眼泪滑下…
 
一切都过去了。
 
回不去的故乡,回不去的故友,十年身事各如萍…
 
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青梅竹马,已是老骥伏枥。
 
她也不再是一个真人,她变成了一尊,被观赏的蜡像,摆在那就好。
 
某种意义上来说,这翻车的蜡像是精准的。
 
劣质的蜡像上尴尬的笑,不正是她本人吗?
 
她早已走样,面目全非…
 
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在这座小镇,无论是为了出去的挣扎与动弹不得,还是出去后回不来的那些尴尬与无措,都让人如此有共鸣…
 
让人想起自己与故乡,那千丝万缕又纠葛不清的关系,那些离开又被困的沉沦…
 
被困的依然被困,回来的终究要离开…
 
日暮乡关何处是,烟波江上使人愁,鲤鱼江一片沉默,而永安镇什么都不会发生…
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