吴冠中与林风眠，谁笔下的秋色更迷人

对于格外美丽的秋天，艺术家们也有他们各自的表达方式。比如吴冠中和林风眠，看看下面这些画，他们笔下的深秋怎么如此迷人？

吴冠中

吴冠中 北国之秋 1972年作

吴冠中 红树林

《红树林》为吴冠中晚年在线条运用方面的娴熟之作。画面通过点、线、面的巧妙融合与呼应，把树木之间丰富的层次关系表现的淋漓尽致。疏密有致的线条之间施以淡彩，呈现出林木的旺盛生命力。大面积绿色、橙黄色墨点的运用，把秋天树叶渐黄渐红的变化过程自然贴切地表现出来，营造出一个富于诗情画意的神秘境界。

吴冠中 江岸 纸本水粉 1980年作

吴冠中 墙上秋色

吴冠中 秋

吴冠中 秋 油彩纤维板

吴冠中 秋叶春花 布面油画

吴冠中 山村秋色

吴冠中 溪畔金秋

吴冠中 小镇秋色

吴冠中 雨山风景

林风眠

林风眠 枫林

林风眠 秋林

林风眠 秋林暮艳

《秋林暮艳》采用高彩度的不透明重彩，色泽艳丽而深邃浓郁，能于一小小的尺幅间见光影明暗，点出秋林红叶在日暮夕照映衬之下的蓊郁艳丽、色彩流转之形态。横山的虚、直树的艳、躺流河水的静，恰好是“横–直–横”、“虚–实–虚”的构图跳跃和交错空间层次，层层展开、均衡对称、虚实相间，渗透了西方艺术的空间构造与画面张力，而又隐含中国的虚静简逸精神本源中。

林风眠 秋色四

林风眠 秋色五

林风眠 秋色伊人

林风眠 秋山林影

画面追求的是一种宁静而有力、讲究形式和韵味的美，力图将西方现代艺术的构成方法融入具象彩墨的描绘之中。色彩自然又不失协调，结构单纯平实又高度写意，采用西方平远的透视技法，汲取中国画对物象内在精神情韵的探求，在渲染中表现层次和立体感，使所描绘的物象线条简洁而神韵尽现。同时还从中国民间艺术和工艺美术得到灵感运用于造型和线条中，使得风格更加鲜明和独特。实为不可多得的力作。

林风眠 秋韵

林风眠 山村秋色

《山村秋色》此图可以看出，林风眠对丛树以及山峦的描绘，一反传统，而以不同的匹配这些复杂自然形象的“林家笔墨”，给予出色的再现。此图既得传统绘画审美情趣，又与当代赏者共鸣，而在古往今来的诸多画家中，至此境者寥寥无几。

虽然大师们对秋色的表述各有不同，但他们笔下的秋天都很迷人！