秦无衣：小说趣味漫谈

小说趣味漫谈

秦无衣

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                                                       1 小说的故事


英语中“小说”（FICTION）一词的原意,是虚构的意思。我以为，这里“虚构”的内涵，应该是作者的自由联想之意，它实际上是作家的艺术想象力在创作中的自由延伸。

而小说中的“故事”（STORY），则是一篇小说的筋脉所在。正像英国现在杰出的作家爱•摩•福斯特在他的《小说面面观》中指出的：“故事是小说的基本面，没有故事就没有小说。这是所有小说都具有的最高要素。” 而英国“贵族文学”的代表之一伊莉沙白•鲍温在她的《小说家的技巧》中，更是强调“小说家的技巧，首先在于会说故事。”

因此，从某种意义上说，没有故事，就没有小说。一篇小说是否吸引人，首先就在于它的故事的重量。当然，也有一些描摹人物心态的心理小说、写意小说，性格小说，抽象小说，以及一些意识流小说等，但那只是小说的某种变体，它们的故事，已经转移到隐性的叙述中去了。这些小说只有特定的读者群，才会对它们感兴趣。它们并不构成小说的主流，这一点是显而易见的。而我们这里所指的小说，主要是面对绝大多数读者群的，因此，动人的故事在小说中，就显得特别的重要了。伊丽莎白强调故事的“发展”是小说的灵魂，从这一点也可以看出，具有动感的故事在小说中的主导作用。

小说的故事，归纳起来，我想主要有两个特征：一是生活性；二是生动性。

所谓生活性，即是任何小说的故事，都不应该脱离生活的本质。对于我们中国人来说，没有什么比生活方式更重要了，因此，选择什么样的生活题材入手，对于故事的感人力量，十分重要。一般来说，作者应该写自己熟悉的题材，因为这些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的，写起来容易驾驭，而且能写 得生动、深刻。当代国内小说家中的佼佼者，大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创 作道路的。选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材——生活中有典型意义的片断。要达到这个目的，我们必须具有从纷纭的生活现象中“捕捉”题材的能力Ｕ庵帧安蹲健鄙?钪杏械湫鸵庖宓钠?系哪芰Γ?杂谛∷倒适碌脑湍鸷痛醋鳎???匾??br />
而故事的生动性，一般体现为曲折的情节，引人入胜的悬念，跌宕起伏的高潮，出人意外的结局等。小说的故事可以是虚构的，虚构有时要比真实的生活更加吸引人。因为这种虚构——或者说是主观臆造，由于作者充分发挥了想象，并进行了巧妙的组织， 读者会觉得比现实生活中的事件还要真实可信。当然，发挥想象构思故事绝对不是毫无根据地胡思乱想，胡编瞎造，而是以现实生活中的矛盾冲突作 为构成作品情节的基础，从错综复杂的矛盾冲突和形形色色的生活事件中，选取最能展示人 物性格的事件，经过提炼的加工改造的功夫，构成富有表现力的情节。这种提炼的加工改造， 就是所谓的情节典型化的过程。当然，必须注意的是，小说情节的典型化，并不等同于模式化，不然写出来的故事就千篇一律了。


我们知道，有了从生活中掘取素材的能力，并不等于你就能写好小说。因为，小说并不是照抄找搬生活并不是对生活原原本本的反映。我们必须对它进行艺术加工，上升到文学的高度。从生活素材到文学作品这个飞跃我们必须借助另外一样东西那就是想象，合理的想象。想象是文学的翅 膀。我们中国的作家（除了武侠作家）普遍存在一个情况，那就是想象力匮乏。大家看看《哈里波特》的故事，那些情节是何等的匪夷所思，何等的扣人心弦。造成我们写作中想象力匮乏的一个重要原因，主要原因估计是科学与人文的分离。学文的不学理，学理的不学文。一个成功的作家应该具有一个宽广的视野，博大的胸怀，以及一颗悲天悯人的人文关怀之心。作家应该多关心自身以外的东西，包括科技天文等等。只有这样，才能在创作中左右逢源得心应手，才能编织出生动迷人的故事。

因此，想象是故事创作中的一个重要环节，我们应该在这方面多下工夫才行。