在云南玉溪纪念聂耳百年诞辰会的发言-王西麟

谢谢主办方面这次邀请我来这里参加纪念聂耳百年诞辰。我两次提请发言了，现在会议快要结束了，我再不说就没有机会了!我想通过这次会议，为历史说一些全新的话而推动历史。我提的都是新问题，希望能够引起大家的思考和讨论而不求认同。

作曲家这个名词，在国际（英语）是composer,译为作曲家：这是一种艺术称谓，其国际共识的观念和传统西方音乐史的观念是要写作交响乐，歌 剧，室内乐等等古典音乐作品的专业作品的作者。而仅仅写歌曲的作者，国际（英语）称为songwriter，中译为歌曲作者，就是如美国的福斯特这样自己 能写作钢琴伴奏的作家。

国际上是不知道简谱为何物的。只有中国直到今天还在用简谱。1994年我提出坚决的废止简谱。但是没有响应。

我们几十年来以歌曲作品和作者为主体的音乐评价体系，造成了只有歌曲作者的音乐地位最高,才是作曲家。只要一首歌被“看中”了，就升官、晋京，是无 产阶级作曲家，当上主席，理事，等等。却把会配器的，会写交响乐的视为为歌曲作者配器、整理、打下手的“佣人”，是资产阶级学院派而打入另册的。我就做过 许多的这样的下手活儿，文革结束前，没有人把这样的作者称为做作曲家。

当然，的确也有不少好的歌曲作品，我最为尊重的歌曲作家郑律成和沈亚威先生！还有如时乐蒙先生等等我认识的很多前辈！他们的确写过很多好歌。但是也有更多更多的仅仅会写简谱歌曲而不会配器不会写交响乐的人多年来都被称为作曲家。这是一个历史现象，今天不应该再继续了。

聂耳不能被称为作曲家，这个历史的误会已经60年了！今天还在继续！国际社会难以理解中国把写过30多首简谱歌曲、还不会为自己的歌曲作钢琴伴奏的作者就 称为作曲家。因为国际的作曲家composer,都是以交响乐作品多少，室内乐作品和歌剧作品多少和水准来衡定的。聂耳没有写过交响乐作品，没有而且也还 不会为自己的歌写过钢琴伴奏，也没有学过四大件等任何音乐理论。他是一位业余的歌曲作者，更是一位真正的有特殊艺术才华的歌曲作家！但是仍然不是国际所称 的作曲家composer!