以下内容来自网络：
专辑简介:c小调第三号钢琴协奏曲,作品37
Concerto For Piano And Orchestra No.3 In C Minor, Op.37
作曲:路德维希·范·贝多芬Ludwig van Beethoven
指挥:伦纳德·伯恩斯坦 Leonard Bernstein
钢琴:克里斯蒂·齐默尔曼 Krystian Zimerman
演奏:维也纳爱乐乐团 Wiener Philharmoniker
录音:维也纳金色大厅 Wien,Musikverein,9/1989
许多人都曾指出，这首钢琴协奏曲开头的几个小节与莫扎特【第二十四首钢琴协奏曲】开头相似，这是贝多芬有意为之，毫无可疑。据说有一次在演出此曲时，贝多芬告诉一位作曲家朋友：“没有什么能和这个相比。”所谓“这个”指的是终乐章结尾一个令人低回不已的乐句，同时也是贝多芬全曲开头的立意所在，因为该处虽然与莫扎特作品相似，主题却大异其趣。此处未经雕啄，只有雏型，是个尚待展开的乐句，而不是充分实现的主题。贝多芬随即进一步开展，用了110小节齐奏，是他所有协奏曲中最长的一段。在这段革命性手法的开头里，可以清楚看出贝多芬中期的双向趋势：一个走向形式的扩充，另一个则走向表达力的提升。
这段交响曲式的序奏的力量与境界还别具效果：造成一种不平衡，使独奏乐器必须全力奋战，获取平衡。管弦乐停在三个最强的C音上，钢琴则如铁骑突出，驰骋八度，强音震撼。在这种对立抗争中，钢琴有如普罗米修斯，以大胆的佯攻与精彩眩目的连珠炮来回应管弦乐团的优势火力。这段两军争锋的趣味主要来自c小调，贝多芬习惯以c小调表现和声上的骚动与表情的极度张力。贝多芬的协奏曲写到这个乐章，已开始脱离莫扎特，揭开了浪漫主义协奏曲的新纪元。
在最缓板乐章中，贝多芬尽可能远离C小调与对立，进入空灵的E大调以钢琴与管弦乐之间的神交冥思。独奏仍然有幻想，也有出色的即兴手法，但管弦乐则交会入神，直到出人意表的结尾和弦，才出现整个乐章仅有的极强音。全曲收束的C小调轮弦曲有土耳其进行曲的况味，其间偶有乌云渐合、暴雨将至的迹象，但接下来的插入乐句则逗人兴味，小调的压力亦随之减轻。一段6/8拍子的急板终曲，在跳荡、眩目、毫无保留的夸耀中，让全曲奔向欢悦的C大调。
Bernstein录完第五钢协“皇帝”不久就去世了，这是他最后的录音资料之一。由于年龄和疾病(长期由吸烟引起的支气管炎)的原因，伯恩斯坦在这场音乐会的指挥台上已经没有那种指点方遵，惊世骇俗的大幅度动作，而代之以幅度较小，但较有力而准确的指示。他指挥风格中的热情洋溢还是一如既往，维也纳爱乐所具备的全部优点也被激发出来了。虽然伯恩斯坦的一贯作风是不如伯姆等指挥家的淡泊严谨，但却能让作品本身充满了生机和活力，即使个别乐句略有粗糙的感觉，也不影响整个段落的平衡对称。
这是指挥大师伯恩斯坦生前在维也纳金色大厅留下的最后录音。原定贝多芬的这5首钢琴协奏曲的现场音乐会都是由伯恩斯坦指挥、齐默尔曼担任钢琴演奏，但由于伯恩斯坦的突然辞世，由此除去第三、第四与第五钢琴协奏曲是由伯恩斯坦所指挥的，第一和第二钢协则只能由齐默尔曼自己边弹奏边为乐队指挥了。
