女高音 Sopranos
歌剧定律第二条：女高音总是漂亮的，女高音都是圣洁的，女高音有种轻微疯癫的天性，女高音爱男高音。 女高大致上分为戏剧女高音 , 花腔女高音 , 抒情女高音三种。
抒情女高音 （ Lyric soprano ） 指音色柔美、清丽的女高音 。歌剧中最常运用的类型就是抒情女高音，抒情女高音的音域一般为(C1-C3) 其音色清柔，行腔连贯、舒展，以细腻的情感来展现剧中人物的多种情感， 例如有普契尼《艺术家的生涯》中的咪咪、《费加罗的婚礼》中的苏珊娜、《图兰朵》中的柳儿、比才《卡门》中的米卡埃拉，以及德沃夏克《月亮颂》中水仙女、瓦格纳《汤豪舍》中的伊丽莎白等都属于这一类声部。 最典型的是普契尼的《詹贾尼斯基基》中斯基基的女儿劳莱达恳求父亲成全她的婚事的一段优美动人的咏叹调《我亲爱的爸爸》： 这段咏叹调旋律有宽广的八度跳跃，气息悠长，充分表现了抒情女高音擅长演唱舒展线条的特点。
戏剧女高音(Dramatic Soprano) 是19世纪后半期出现的音色类型，最著名的角色便是普契尼的图兰朵以戏剧女高音的“骇人”嗓音，表现了她的冷酷无情。还有威尔第的《麦克白》第四幕里，麦克白夫人唱的《.一点血迹》，她整日惶恐梦游。马斯卡尼《乡村骑士》中的桑杜扎、 贝多芬《费德里奥》中的列奥诺拉、威尔第《纳布科》中的阿碧洁莉、瓦格纳《特里斯坦和伊索尔德》中的伊索尔德、《尼伯龙根的指环》中的布仑希尔、梅耶贝尔《新教徒》中的瓦伦丁、马斯理查德·施特劳斯《莎乐美》、皆属戏剧性女高音。威尔第《阿伊达》第一幕第一场中的《胜利归来》就是一首典型的戏剧女高音独唱曲。
花腔女高音（coloratura soprano）就是说主要在高音区的炫技演唱。花腔女高音要求一如戏剧女高音，需有优秀的高音区演唱技巧，换气技巧，气量和耐力。根据角色要求的情感内容分为：
* 戏剧花腔女高音，如莫扎特《魔笛》里的夜后、莫扎特《后宫诱逃》里的康斯坦茨、奥托·尼古拉《温莎的风流娘儿们》里的弗特女士、威尔第《纳布果》里的阿比盖勒。
* 抒情花腔女高音，如 威尔第《弄臣》里的吉尔达、里昂卡瓦罗，《丑角》里的尼达、查尔斯·古诺《罗密欧与朱丽叶》里的朱丽叶、理查·施特劳斯《阿里阿德涅在纳克索斯》里的策宾妮塔 、罗西尼《塞维利亚的理发师》里的羅西娜（最初是花腔女中音，但20世纪被改为女高音。）、 奥芬巴赫《霍夫曼的故事》里的奥林匹亚。
（按歌唱家出生年份排列：）
20世纪30－40年代的优秀女高音歌唱家
伊丽莎白.施瓦茨科普夫（Elisabeth Schwarzkopf，1915－2006，德国）二战后最杰出的艺术歌曲演唱家，著名指挥家卡拉扬曾称她为"最佳的独唱者"
理查斯特劳斯：日暮之時，自最后四首歌（Im Abendrot of the Four Last Songs by Richard Strauss）
歌词大意：從前，我們甘願，牽手同行，齊感歡欣；，現在讓我們歇息吧—，因為我們一直在寂靜之境徘徊。
比尔伊特.尼尔森（Birgit Nilsson，1918－2005，瑞典) 德国作曲家歌剧作品的最佳歌唱家，瓦格纳歌剧的最佳诠释者
瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》-亲爱的死亡 （'Liebestod' from Wagner's Tristan und Isolde)
20世纪50－60年代的优秀女高音歌唱家
雷娜塔.苔巴尔迪（Renata Tebaldi，1922－2004，意大利）20世纪伟大的歌唱家，与卡拉斯齐名，擅长演唱威尔第、普契尼的歌剧。她作为意大利美声唱法的一座高峰，至今还无人能逾越
普契尼《托斯卡》-- 为艺术为爱情 （Tosca by Puccini -- Vissi d'arte, vissi d'amore）
玛利亚.卡拉斯（Maria Callas，1923－1977，美籍希腊）20世纪最伟大的歌唱家，“歌剧皇后”，全能女高音，复活了欧洲的传统古典歌剧
翁贝托·焦尔达诺《安德烈·谢尼埃》by Umberto Giordano 妈妈死了以后 （/>La mamma morta from Andrea Chénier by Umberto Giordano）
有关更多玛利亚·卡拉斯的介绍，请阅我早前博文：
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200911&postID=11914
维多利亚.德.洛斯.安琪莱斯（Victoria de Los Angeles，西班牙)
安琪莱斯七十岁时在1992年的巴塞罗那奥林匹克会场与大提琴家Luis Claret cellist同台表演西班牙民歌 'El cant dels ocells'
雷娜塔·斯科托（Renata Scotto,1934－ 意大利）是以“卡拉斯第二”著称的、当代艺术成就最高的意大利女高音歌唱家之一。她的嗓音具有音质美、音量幅度大、音域范围宽的特点。在高音区，她能始终保持光辉明亮和轻松自如的特质。她既能演唱抒情女高音，也能担任花腔女高音的角色。
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普契尼《修女安杰丽卡》-- 终曲(Puccini's Suor Angelica -- Finale
卢西亚．波普（Lucia Popp，1939-1993,奥地利）20世纪后半页最受欢迎的花腔女高音之一，以饰演莫札特笔下《魔笛》中的夜后而闻名于世。晚年转换行当，改唱瓦格纳和理夏德．施特劳斯的抒情女高音角色，同样出色。
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莫札特《魔笛》中的夜后 （Queen of the Night from Magic Flute by Mozart）
琼·萨瑟兰女爵士 （Dame Joan Alston Sutherland，1926－2010，澳大利亞），歌花腔女高音歌唱家，也是引發1950至1960年代間美声歌剧复兴的重要人物。萨瑟兰曾发掘帕瓦罗蒂，被帕瓦罗蒂称作“世纪最佳嗓音。
德利布歌剧《拉克美》-- 铃之歌 (Bell Song from Lakmé by Delibes)
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