贝多芬：升c小调第十四钢琴奏鸣曲《月光》

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贝多芬：升c小调

第十四钢琴奏鸣曲

《月光》

贝多芬的升c小调，第十四号钢琴奏鸣曲《月光》，作于1801年。这首奏鸣曲之所以被称为“月光”，是由于德国诗人路德维希.莱尔什塔勃将此曲第一乐章比作“犹如在瑞士琉森湖月光闪烁的湖面上摇荡的小舟一般”而来的。关于此曲还有一个动人的传说，描写当贝多芬给一对盲人兄妹演奏钢琴时，风将蜡烛吹灭了。当时月光静静地洒落在这个贫困的小屋里，洒在钢琴上和三个人的身上。有感此情此景，贝多芬即兴创作了“月光”奏鸣曲。无论如何，“月光”这个名称使这首奏鸣曲成为家喻户晓的名曲。其实，贝多芬自己曾提到过，本曲是“幻想曲式的奏鸣曲”。那一年贝多芬在信中承认他对耳疾的恐忧。他在一封信中还写道：“我现在正过着一种稍微愉快的生活，这种改变是一个爱我，也为我所爱的可爱的，迷人的女孩带来的......不幸的是，她不是我这个阶层的人，而且目前我还不能结婚。信中所说的“可爱的，迷人的女孩”就是十七岁的朱丽叶塔，她是贝多芬的钢琴学生。当贝多芬遭遇恋爱失败并患了耳疾后，在他的作品里反映了痛苦失望的心情。该曲也正是作者“ 幻想维持不久，痛苦和悲愤已经多于爱情”心境的反映。

全曲共分三个乐章：

第一乐章持续的慢板(Adagio Sostenuto)，升c小调，2/2拍子，三部曲式。一反钢琴协奏曲的传统形式，贝多芬在本曲的首乐章中运用了慢板，徐缓的旋律中流露出一种淡淡的伤感。这个乐章情感的表现极其丰富，有冥想的柔情，悲伤的吟诵，也有克制的冲动和阴暗的预感。虽然伴奏，主题和力度的变化不大，但仍通过和声，音区和节奏的变化，细腻地表现了作者心弦的波动。

乐曲一开始由不断流出的三连音画出无边的幻想。4小节之后，第一主题在中音区淡淡地出现。它细致而沉静，略带些忧郁。接着在B大调出现另一个新的主题。

中间部由第一主题开始，三连音曲折有致的走向高音区，呈现急噪不安的情绪。随后，主题平静地再现而进入第三段。前面的B大调旋律以升c小调再现，然后以低音继续奏出基础机动的尾奏，慢慢消失而曲终。

第二乐章行板(Allegretto)，降D大调，3/4 拍子，复三部曲式。贝多芬在这一乐章中，又一次“反其道而行之”，改变了传统钢琴协奏曲中一向作为慢板乐章的第二乐章，而采取了十分轻快的节奏，短小精悍而又优美动听的旋律与第一乐章形成鲜明的对比。这个乐章比较短小，李斯特形容这个乐章为“两个深渊中之间的一朵花”。它以迥然不同的轻快表情将第一乐章的沉思默想和第三乐章的紧张气氛衔接地非常完美。第一段是连奏与断奏相呼应的主题，然后再以变奏加以重复。中部也保持在降D大调。本乐章起到了十分明显的“承前启后”作用，第一乐章与第三乐章在此衔接得非常完美。

第三乐章激动的急板（Pesto Agitato），升c 小调，4/4拍，奏鸣曲式。虽然在音调上与前乐章有紧密联系，但表达的感情则完全不同。第一主题是热情不可遏制的沸腾和爆发，犹如激烈的狂怒。第二主题像是从心底里发出来的申诉。结束部中连续八分音符斩钉截铁般的节奏，表现了热情的冲动和坚强的意志。

经过短短的展开部后，内心的激动表现的更为强烈，在尾声中，沸腾的热情达到顶点时，突然沉寂下来，但汹涌澎湃的心情并没有就此平静，而是在作最后的冲击。

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