过去对他介绍过.
这是值得听和看的演奏.
和他宿敌卡拉扬不同的是切氏对录音棚深恶痛绝, 这使他只留下一些少数现场录像, 这是其中之一. 此录音是他在离国数十载后访问故国时的一个演出.
这里他激情地指挥着罗马尼亚乐团演奏着同胞作曲家埃内斯库的名作, 充分展示那个民族的精神和归乡的快乐.. 这个演出占尽了天时地利人和,切氏罕见的音乐能量感染着乐队和听众.
年轻时的切氏除了学钢琴和作曲外,还是哲学和数学系的学生.学哲学时日式禅宗对他影响很大.他以后的演出奉行"此时此地瞬间为最高"之法则.他对排练的次数,要求比其他指挥要高得多, 就是要乐团在表演瞬时能发挥最大能量.所以他的现场指挥会有顶峰效果.这也是他当年二十六岁掌舵柏林交响乐团时能折服为富特文格勒效力几十年的音乐家们.
上面链接里他指挥的《艾格蒙序曲》也体现此效果.
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这是值得听和看的演奏.
和他宿敌卡拉扬不同的是切氏对录音棚深恶痛绝, 这使他只留下一些少数现场录像, 这是其中之一. 此录音是他在离国数十载后访问故国时的一个演出.
这里他激情地指挥着罗马尼亚乐团演奏着同胞作曲家埃内斯库的名作, 充分展示那个民族的精神和归乡的快乐.. 这个演出占尽了天时地利人和,切氏罕见的音乐能量感染着乐队和听众.
年轻时的切氏除了学钢琴和作曲外,还是哲学和数学系的学生.学哲学时日式禅宗对他影响很大.他以后的演出奉行"此时此地瞬间为最高"之法则.他对排练的次数,要求比其他指挥要高得多, 就是要乐团在表演瞬时能发挥最大能量.所以他的现场指挥会有顶峰效果.这也是他当年二十六岁掌舵柏林交响乐团时能折服为富特文格勒效力几十年的音乐家们.
上面链接里他指挥的《艾格蒙序曲》也体现此效果.
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