香港词坛六大家 zt

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香港词坛六大家


香港词坛公认地位最高的填词人，早期包括“两瞮一郑”，即黄瞮、卢国瞮、郑国江。与中后期的“两林一黄”，即林振强、林夕、黄伟文相比，前者更像传统的国学大师，一身正气，绝顶武功，侠肝义胆，充满救世情怀，从不诲淫诲盗，富有人生哲理；而后者则像西化的都市浪人，采撷城市边缘风光，创意纷繁不断，语句大胆破格，意识极具颠覆性。
　　词海弄潮

　　■“两瞮一郑”

　　黄瞮———雅俗俱能每率真

　　黄?是20世纪70年代中期粤语歌曲大盛时期的重要填词人之一。

　　他的很多作品，词藻美，意境亦阔大，句式整齐中有参差的变化，委实有大师风范。除此之外，黄?有浓烈的家国情怀。

　　他写流行曲歌词，极向往雅俗共赏的境界，只是，他太理解流行音乐本质，视写歌为照顾歌星、服侍老板、取悦歌迷。因此，他的大部分作品，都有凝滞、词语翻来覆去的局限。郑国江———巧匠才凭理驭情

　　郑国江在填词界是一个好好先生，也是一流的“词匠”。郑国江的歌词是“浅白一派”，而他又善于运用比喻来加深欣赏者的印象。

　　郑国江写词总保持着感情上的纯真、冷静，不过分投入，这成为他写爱情歌曲的优点。由于他的冷静，可以捕捉许多爱情路上变化无穷的风光，而这些往往是性情词人所留意不到的，他愿作词匠，乐意把扑捉到的风光剪影下来，而不管它好看与否。卢国瞮———欲掣鲸鱼碧海中

　　如果说郑国江写词是要太极拳，那么黄?就似耍咏春拳，而卢国?则似耍铁沙掌或鹰爪手。

　　卢国?的作品，常被形容为很有“霸气”。

　　卢国?是擅于填写多种歌曲题材的高手，写下许多哲理歌名篇，而他写的电视剧主题曲歌词，堪称佳作的数量亦多，且有压倒黄瞮之势。其中的《天蚕变》、《天龙决》等武侠电视剧主题曲，正是他那“霸气”的标志。

　　唐代杜甫有诗云：“未掣鲸鱼碧海中”，而卢国?，却是“欲掣鲸鱼碧海中”。

　　他总是重视创意，加上他力大心深，使每一首作品都有一新耳目的造语。卢国?其实也是写情歌的高手。他在写情歌的时候，还专给自己出难题，最爱处境式或内心独白式的写法，而置借景取物抒情的方式于不顾，他正是如此的舍易取难。

　　■“两林一黄”

　　林振强———奇思迭出谁堪敌

　　从来耐不住沉闷刻板的工作的林振强，每作一词，都千方百计要写出新意，或新角度。或是奇诡的想象力，或用妙趣的夸张，或用比喻，总之务求要给读者以新的感受。然而他的作品也往往有碎新颖而深度不够的缺点。

　　他的好些“深情之作”。都常以“说谎”、“隐藏”等矛盾的心理活动来显示情绪的变化，如明明是爱时偏说不爱，明明是伤心却偏装作开心等。这类作品，初看一二首也许会感动，而看多了却令人麻木。

　　林振强自认为没有什么救世意识，但其一腔热情，也使他激动地写下了这样的作品：当年在寒风中，马嘶马乱纵，云月也摇动。沙尘共那长刀飞，散于鲜血之中……（《血肉来挡武士刀》）这首词是他有感于日本篡改历史教科书而写的。

　　林振强在20世纪80年代末期的产量，是远超过其他填词人的。更难得的是他的奇思妙想不绝如缕。无奈他后来却渐渐重复老路，而这似不能过于苛求了。林夕———小眉目处写人生

　　林夕是1986年乐队潮流所带起的香港新一代的填词人之一。他的词风，代表了最新一代填词人的格调。

　　林夕的思想是早熟的，他看透了世情。他形容自己“小眉小目，处事锐利，故时恐流于浅薄”。卢国沾填词五六年，才填出了《戏剧人生》此一绝唱，但林夕填词不久，便将戏剧与人生作了一次又一次的互相借喻。

　　林夕的“小眉小目，处事锐利”，多表现在情歌之中，这便往往是怨而带怒，许多现代爱情，确是这样敏感、计较、先小人后恋人，甚至亦小人亦恋人。

　　林夕比起卢国沾、郑国江等填词人，非情歌作品的数量明显地少，尤其是在社会写实或国家情怀的题材方面，更是如此。但他却以其中一首《别人的歌》，夺得最佳中文流行歌词奖，林夕的兴趣却不在此，这正是非不能也，是不为也。黄伟文———天花乱坠

　　黄伟文，身兼主持、演员、电台DJ和填词人数职，这个满脸横肉却又特别爱美的男人在银幕上从未当过主角，但有他出现就会有笑声。这个喜欢穿奇装异服的男人因为一次失恋而产生了写歌词的想法，没想到一写不可收拾，其充满奇思妙想不同于一般“大路”情歌的歌词，成为很多歌手和歌迷的最爱。

　　黄伟文的歌词有点像林振强的风格，写作角度新颖，善于玩文字游戏，以创意和新意让人“耳”前一亮。黄伟文的成名作《（你没有）好结果》，以恨写爱，颠覆中文流行曲的情歌模式。

　　不过话又说回来，新意重复再重复就不再有惊喜，慢慢变得乏味，始终不如林夕靠文字取胜，林夕的文字值得慢慢品味，而黄伟文在这点上则稍欠火候。（早综）