中国“魔笛”陆春龄笛子曲 ● 梅花三弄

陆春龄笛子曲 梅花三弄 - Three Variations of the Plum Blossom Tune





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陆春龄是上海音乐学院教授、中国音乐家协会表演艺术委员、上海音乐家协会理事，中国民族管弦乐学会名誉理事、亦为上海江南丝竹会会长，为中国一代笛子宗师，享有“魔笛”美誉。

陆春龄从事民族音乐已有近七十年之久，在这半个多世纪的笛艺春秋中，其气口之精微、指法之奥妙、音色之纯净、风格之浓郁，韵味隽永，甜润醇厚；压北方梆笛，奔放粗犷，开阔亢亮。尤其在江南丝竹的基础上，广蓄并纳，形成自己独树一帜的体系和流派，创作和改编了许多独奏曲，出版了《陆春龄笛子曲集》。被推崇为当今南派之杰出代表。他演奏的《鹧鸪飞》、《小放牛》、《欢乐歌》、《梅花三弄》、《行街》、《喜报》等都无不由尽其妙，挥洒自如，如行云流水，松涛鹤唳，似貌传神，令人叹为观止


另附: 与本笛曲有关的中国古琴曲《梅花三弄》简介

《梅花三弄》，又名《梅花引》、《玉妃引》。此曲原为东晋时期的大将桓伊所奏的笛曲，后经人改编为琴曲。桓伊字叔夏，小名野王，曾参加著名的“淝水之战”并立下战功。此曲系借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来赞颂具有高尚情操的人。所以《梅花三弄》也是一首抒情述志的乐曲。全曲分为十段，前有引子后有尾声，乐曲结构是循环体。琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复三次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有一解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。

曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书·桓伊传》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引·忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲宁代尚流传。

关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。

所有跟帖： 

• 谢谢 :) -咖啡语茶- ♀ (0 bytes) () 03/21/2004 postreply 16:58:16

• 再谢曲班长，此曲有如（昆曲中的）一吟一唱，意味隽永 -老弦- ♀ (0 bytes) () 03/21/2004 postreply 17:34:37

• 衷心再谢弦兄鼓励 -曲...- ♀ (0 bytes) () 03/21/2004 postreply 18:16:46

• 百听不厌 -一生一次- ♀ (0 bytes) () 03/22/2004 postreply 01:00:49