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（1）二胡：《汉宫秋月》
原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本及演奏形式，乐曲表现了古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。
（2）琵琶：《夕阳萧鼓》
又名《夕阳箫歌》，亦名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》
（3）古筝：《高山流水》
《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”，有多种谱本。有琴曲和筝曲两种，两者同名异曲，风格完全不同。
如果额木记错，上世纪70年代美国登月送上太空滴就有这支古琴曲流水。
（4）洞箫：《梅花三弄》
又名《梅花引》、《玉妃引》。最早是首笛曲，后有古琴、古筝、琵琶等不同版本，此曲结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，故称为《三弄》。（同“阳关三叠”的三叠一个意思。）
（5）古琴：《渔樵问答》
渔樵问答：古琴曲，曲谱最早见于《杏庄太音续谱》（明萧鸾撰于1560年）：“古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已”。
（6）琵琶：《十面埋伏》
琵琶独奏曲〈十面埋伏〉是我国历史上著名的楚汉战争的鲜明写照。明代王猷定在〈四照堂集•汤琵琶传〉中这样记录：楚汉一曲，当其两军决斗时，声动天地，屋瓦若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声，人马辟易声；俄而无声。久之，有怨而难明者为楚歌声，凄而壮者为项王悲歌慷慨之声，别姬声；陷大泽，有追骑声；至乌江，有项王自刎声，余骑蹂践争项王声，使闻者始而奋，既而悲，终而涕泪之无从也。其感人如此。乐曲运用琵琶特有的演奏技巧、音色和各种有鲜明特点的音乐材料，逼真地摹拟描绘了古战场最具代表特征的军鼓声、马蹄声、振奋斗志的吹打声、兵刃碰击、呼号震天等音响，展开了一幅壮观激烈的史诗般的战争场面.
（7）古筝：《广陵散》
是首著名滴古琴曲。又名《广陵止息》。《广陵散》一曲，渊源已久。东汉末至三国时，《广陵散》已在流行。
（8）古琴：《平沙落雁》
《平沙落雁》是一首古琴曲，有多种流派传谱，其意在借鸿鸪之远志，写逸士之心胸。 平沙落雁：古琴曲，最早刊于明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。 也经常可听到笛萧演奏滴版本。
（9）琵琶：《阳春白雪》
相传为春秋时期的晋国师旷或齐国刘涓子所作。“阳春”取万物知春，和风荡涤之意，“白雪”取懔然清洁，雪竹琳琅之音。
阳春白雪：由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现，各个《八板》变体组合在一起形成变奏的关系，后又插入了《百鸟朝凤》的新材料，因此它是一首具有循环因素的变奏体结构。
《阳春白雪》流传有两种不同版板，“大阳春”和“小阳春”，《大阳春》指李芳园、沈浩初整理的十段、十二段乐谱。《小阳春》是汪昱庭所传，又名《快板阳春》，流传很广。这里介绍的是《小阳春》。
（10）《胡笳十八拍》
古琴曲 《胡笳十八拍》原是一首琴歌，据传为蔡文姬作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱，表现了文姬思乡、离子的凄楚和浩然怨气。