上海京剧演员（十二）“钱守维”艾世菊

来源: 宜城渔翁于 2015-08-09 10:08:45 [档案] [博客] [旧帖] [给我悄悄话] 本文已被阅读：次 (165656 bytes)

上海京剧演员（十二）“钱守维”艾世菊

2012年6月2日，京剧表演艺术家、京剧教育家、国家级非物质文化遗产（京剧）项目代表性传承人、上海京剧院国家一级演员（老文艺四级）艾世菊，因病在上海徐汇中心医院去世，享年96 岁。

有“江南第一丑”之称的艾世菊，1916年生于北京。与相声大师侯宝林是从京剧改习相声相反，艾世菊由相声改入京剧。少时曾从相声艺人张寿臣、刘德智学过相声。12岁入“富连成”科班世字科习艺，工文丑、武丑，文得萧长华、萧盛萱父子亲传，武得叶盛章教授。

在严师教诲下，艾世菊演出精细认真。哪怕是一个配演，如《武松打店》的小解子，《锁麟囊》的碧玉等，动作不多，台词无几，但一经他手，便有“化腐朽为神奇”之妙，演得玲珑剔透、熠熠生辉。他的文戏儒雅大方，念白口齿清楚，做戏诙谐幽默。武戏艺技出众，身手敏捷，开打利落。艾世菊的丑角表演艺术，具有正规的传统风格，雅致大方，醇厚隽永，谑而不油，谐而不俗。

“富连成”， 1903年由吉林商人牛子厚出资、京剧演员叶春善筹办。富连成社于1904年在北京正式成立，初名喜连升，后改喜连成。牛子厚为班主，叶春善任社长。1912年夏，因业务不振，牛子厚倒让给沈姓接办，改名富连成。沈仁山、沈秀水先后任班主，仍由叶春善掌理。后沈因破产亏累，退出。1935年叶春善去世，由其长子叶龙章继任社长。至1948年，无力延续下去，第八科庆字辈学生刚刚入科，即告停办。“富连成”创始人叶春善，原籍安庆市太湖县。他的儿子叶盛兰是自树一派的表演艺术家，孙子叶少兰是当下活跃在京剧舞台上的叶派小生传人。

“富连成”是京剧教育史上公认的办学时间最长、造就人才最多、影响最为深远的一所科班。44年中，富连成科班共培养了“喜”、“连”、“富”、“盛”、“世”、“元”、“韵”、“庆”八科近800多名京剧学生。在喜、连、富、盛、世五科学生中，产生了好几位流派创始人和许多京剧艺术家，连梅兰芳、周信芳大师也曾带艺到富连成“进修”。在元、韵两科和半个庆字科中，也出现了一些京剧艺术家。世字科共有学生105名，其中著名的有袁世海、毛世来、艾世菊、李世芳等人。　

京剧《海港》创作于“文革”期间，即八个“革命样板戏”之一。1973年经多次反复，拍成电影。上海京剧团演出，主演：李丽芳（方海珍）、赵文奎（高志扬）、李长春（高志扬唱）、朱文虎（马洪亮）、艾世菊（钱守维）。

《海港》描写某装卸队党支部书记方海珍、组长高志扬和工人们将一批出国稻种装上驳船转运外轮，又将堆在露天的出国小麦运进仓库。青年工人韩小强轻视装卸工作。暗藏阶级敌人、调度员钱守维乘机将玻璃纤维装进包内以破坏我国声誉。方海珍发现事故连夜翻仓，马洪亮又对韩小强进行阶级教育，从而揪出阶级敌人，完成了援外任务。

早于《海港》，“钱守维”和“方海珍”合演过京剧《女起解》。现存有李丽芳和艾世菊，六十年代演唱京剧《女起解》全剧珍贵录音。艾世菊饰崇公道，“公道不公道，自有天知道”。

1936年，艾世菊还未出科，就在《立言报》主持的童伶选举中获丑角第三名。1937年出科，在留校演出的一年中，他不但拜在马富禄门下，并且还继续向名丑王长林之子王福山请益深造。1938年后在上海、天津、北京等地演出，与毛世来、李世芳、李少春、周信芳、盖叫天、宋德珠、于连泉、荀慧生、程砚秋等合作，相得益彰。

解放后艾世菊落户上海。艾世菊倾其一生，都在京剧丑行里执著钻研、做戏，为戏迷带来一个个生动难忘的舞台形象。艾世菊文武兼长，能戏颇多。文戏中的蒋干、贾桂、汤勤，武戏中的刘利华、杨香武、朱光祖、时迁等，演来均甚精彩。拿手剧目有《打瓜园》的陶洪、《刺巴杰》的胡理、《连环套》的朱光祖、《战宛城》的胡车、《小放牛》的牧童、《打渔杀家》的教师爷、《连升店》的店家、《乌盆记》的张别古、《祥梅寺》的了空、《失印救火》的金祥瑞、《审头刺汤》的汤勤、《群英会》的蒋干、《打花鼓》的花鼓男、《小上坟》的刘禄景、《铁弓缘》的陈母、《拾玉镯》的刘媒婆、《乾隆下江南》的宋少炳等。

京剧《法门寺》中的小太监贾桂最具代表性。溜须拍马时撒娇卖乖，专横跋扈时又不可一世，念起状来还滔滔不绝。《法门寺》一名《郿坞县》，又名《朱砂井》。常与《拾玉镯》连演，总名《双姣奇缘》。是一部剧情节紧凑，生、旦、净、丑行当齐全有名的热闹群戏。剧中净角饰演的刘瑾，为花脸应工有名的太监戏，念京白，相当见功力。丑角饰演的贾桂，佛殿上念大段状纸，快而不乱，在念白和表演上都有极高的要求。老生饰演的赵廉，唱、念俱重，青衣饰演的宋巧姣也有繁重的唱段。

法门寺在陕西省扶风县，以寺内供奉的佛祖舍利而闻名天下。京剧《法门寺》中法门寺，位于何处，有了争论。有人认为法门寺原形是法王寺，在北京海淀高粱桥。刘瑾在开场白自报家门中，“咱家姓刘名瑾，表字春华，乃陕西延安府的人氏，自幼七岁净身，九岁进宫，一十三岁扶保老王，老王晏驾扶保正德皇帝登基”。正德皇帝(1506－1522)，明武宗朱厚燳是明朝的第九个皇帝，在位期间京城是北京，没有迁都。所以刘瑾不大可能，跑两千里路，伺候皇太后到法门寺降香。但是陕西郿坞县又是剧中主要场景，见仁见智，看官只有自己作出判断了。

京剧《法门寺》故事情节复杂，引人入胜。明朝时，刘媒婆见傅朋给孙玉姣留下手镯，就向玉姣要来绣鞋，答应代为撮合。媒婆之子刘彪拿了鞋去讹诈傅朋，地保刘公道加以劝解。刘彪又夜至孙家庄，误将玉姣舅父母杀死，将一个人头投入刘公道家内。刘公道惧罪，打死长工宋兴灭口，郿坞县令赵廉将傅朋屈打成招。宋兴之父宋国士控告，也被押入狱。宋女巧姣已与傅朋订婚。她用酒灌醉媒婆，得知事实原委，趁大太监刘瑾伺候皇太后到法门寺降香时，前往上告。刘瑾责令赵廉复查，真相大白。刘瑾复审后，斩刘彪、刘公道，并奉太后旨，以孙、宋二姣赐婚傅朋。

傅朋因风流勾引少女孙玉姣惹祸，为贤惠能干的未婚妻宋巧姣所救。幸运地碰到太后和“九千岁” 刘瑾，平反冤狱。获得最高级“国家赔偿”，一下子娶得双姣。

京剧《法门寺》是非常有代表性的一个剧目，自京剧诞生的二百余年来久演不衰。剧中给人留下深刻印象的不是马连良先生扮演的郿坞县知县赵廉，也不是金少山先生扮演的刘瑾，而是萧长华老先生扮演的小太监贾桂。

自从贾桂的形象出现以后，他便成了中国溜须拍马的祖师爷，他像一面镜子，照出了中国势利小人的丑恶嘴脸。这个贾桂有曹雪芹先生笔下那个“贾桂”的影子，但是京剧《法门寺》的故事并非取材于《红楼梦》。贾桂是大太监刘瑾身边的人，他在刘瑾面前装巧卖乖，但在其他人面前则不可一世。这种分裂的性格，两种截然不同的待人处事态度，在艾世菊的演绎下活灵活现。这出戏的精彩之处在于贾桂念状，据上海京剧院演员金锡华回忆，其中299个字的台词，在艾世菊的文戏表演中，台上一分多钟的表演，艾世菊一辈子从未出过错。

《时迁偷鸡》中身手敏捷、身段轻盈的偷鸡贼时迁，是另一个典型舞台形象。艾世菊将“时迁吃鸡”的贪馋模样演绎得惟妙惟肖，堪称一绝。要有纯熟的技巧，才能完成这个高难度动作。同时，还要避免受伤。《时迁偷鸡》故事来源于《水浒传》。“鼓上蚤”时迁在宿店时，因不满店家的怠慢，竟偷宰其报晓公鸡并饱餐一顿。戏中就是用纸来代替鸡，把纸一卷，在火上一烧，就代表煮熟的鸡腿、鸡翅。演员则需要将燃烧的火纸放入口中以示吃鸡。该戏最精彩的“吃鸡”实际上是“吃火”表演。“吃火”的诀窍在于火纸放入口中后，立刻闭嘴，从而隔绝空气，让火停止燃烧。但是稍不注意，就有烧到双唇以及舌头的危险。

京剧里一些身材矮小的人物形象，比如武大郎、矮脚虎张英、矮罗汉这样一些角色，需要扮演者在台上蹲着身“走矮子”。艾世菊的“矮子功”，也令人叹服。《武松》里的武大一角，在台上的戏份很多，时间特别长。无论走路还是站立，表演者都需要一直蹲着身子。艾世菊则以他深厚的功底，塑造出一个憨厚、可爱、朴实的武大，不仅让观众叹服，也让同行敬佩。京剧名角儿盖叫天每次演武松，都喜欢让艾世菊给他搭戏演武大。

在这出《武松》的戏里，技艺精湛的艾世菊，还展示出他的绝活。武大有一个穿帐而出的动作。当武松在给武大守灵时，睡梦中看见哥哥向他走来。灵堂以舞台上放的一张挂着帐子的桌子来示意，桌上则放着一个香炉。武大出现时需要跃过桌面、穿帐而出。演员穿帐时下有香炉、上有帐子，此时的武大由于是鬼魂，落地时还需悄无声息，表演难度很大。

徐孟珂，国家一级演员，工文、武丑。1997年至2005年考入上海京剧院工作。2005年进入中国京剧院工作至今，中国国家京剧院当红丑角新秀。文武兼备、幽默诙谐，矮子功、甩发功在京剧院里无人可比，堪称一绝。徐孟珂先后师从艾世菊等名家。2007年7月，孙正阳先生收其为入室弟子。他饰演的《游街》、《活捉》和《十五贯》都得到了观众的好评，是一个不可多得的、有培养前途的青年人才。