上海京剧演员（六）“全能型”史依弘（史敏）

来源: 宜城渔翁于 2015-07-31 09:07:23 [档案] [博客] [旧帖] [给我悄悄话] 本文已被阅读：次 (110186 bytes)

上海京剧院成立于1955年3月24日，2015年为庆祝上海京剧院60岁生日，上海京剧院举办了“建院60周年”系列活动。孙正阳、童祥苓、张南云、尚长荣、王梦云、夏慧华、陈少云、史依弘、李国静、金喜全、王珮瑜、傅希如、蓝天等上海京剧院的老、中、青艺术家，共襄盛会，并作了专场演出。

史依弘主演京剧《武则天》，传承了童芷苓的版本。童芷苓版的《武则天》，有音配像传世。当年童祥苓在剧中饰演唐高宗，其录音由上海京剧院国家二级演员范永亮配像；童芷苓主演武则天的录音，正是由史依弘配像。童祥苓先生专门来看史依弘主演童芷苓版的《武则天》，感谢观众多年来对“童家（班）”的关心和支持。史依弘传承了童芷苓，也算“童家（班）”传人了。

史依弘，原名史敏，上海京剧院国家一级演员。毕业于首届中国京剧优秀青年演员研究生班，曾任班长。史依弘由武旦开蒙，后潜心研究梅派艺术，文武兼擅，风格鲜明。史依弘研究生班毕业后，有几年上海北京两地跑，演艺事业受到影响。近十多年一心归上海，潜心京剧。终于风生水起，成了上京旦角头牌。演出剧目有《杨门女将》、《白蛇传》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《昭君出塞》、《杜鹃山》、《沙家浜》、《红灯记》等。

史依弘“文武昆乱不档”，或被称“全能”，是2013年在国家大剧院出名的。史依弘独挑五台传统大戏，剧种涉及京剧、昆曲，青衣、刀马旦、武旦、闺门旦等不同行当。“乱”指“乱弹”，徽调由明代的弋阳腔转变而成，弋阳腔就是当时所谓的乱弹。

2013年，史依弘从艺30年。1月9日至13日，在国家大剧院，史依弘首演全本《白蛇传》。从《游湖借伞》一直唱到《合钵倒塔》，允文允武。各种技巧齐备，唱腔、身段、武功、表演兼具。京剧旦角能一人到底的，史依弘堪称其中极少数中的少数。昆曲是演出俞(振飞)言(慧珠)版昆曲经典之作《牡丹亭》，昆曲小生大师蔡正仁，倾力助阵。同时，还演出了全部《穆桂英》、全部《奇双会》(《贩马记》)和《玉堂春》。其中文有《玉堂春》的《起解会审》，《白蛇传》之《断桥》，以及《牡丹亭》和《贩马记》等大文戏；武有《穆桂英》中的《穆柯寨》《枪挑穆天王》与《大破天门阵》，是扎靠的刀马旦重头戏。另有《白蛇传》的《盗仙草》和《水漫金山》，繁重的出手开打，更是吃重的武旦戏。最后是乱，吹腔戏《奇双会》(《贩马记》)当属乱弹。《奇双会》的吹腔，来自徽调。同行说她“演疯了”。

童芷苓版的《武则天》，移植改编于郭沫若的话剧《武则天》。1960年1月，郭沫若完成五幕历史剧《武则天》的初稿。1962年由中国戏剧出版让出版单行本，并把《我怎样写武则天》、《重要资料十四则》、《诗五首》、《武则天生在广元的根据》作为附录。该剧以公元679年至684年唐朝重大历史事件为背景，围绕徐敬业的叛乱和武则天平叛展开故事情节。除武则天外，主要人物有唐高宗、太子李贤、上官婉儿、骆宾王、裴炎、赵道生、明崇俨、骞味道等历史人物，还虚构了郑十三娘（上官婉儿母）、江七（假太子）等人物。历史学家吴晗当时对郭沫若这出话剧的评价是，“《武则天》这个历史剧中的人物都是实有其人的，所涉及各个人的故事也是有文献依据的，沫若同志尽可能忠实于历史，做到无一字无来历，无一字无出处，无一事无出处。通过艺术手法，把武则天这个历史上的伟大政治家的形象更加强化、集中，和现代人见面了”。

虽然都掌握最高权力多年，但吕后是“后”，慈禧是“太后”。只有武则天是中国历史上唯一的正统的女皇帝，也是即位年龄最大（67岁即位）、寿命最长的皇帝之一（终年82岁）。在她实际统治中国四十多年间，生产发展、文化繁荣。承“贞观之治”启“开元盛世”。然而在男性为中心的封建社会中,作为女皇帝的她，被歪曲、被谩骂了千百年。郭沫若先生一反封建史家传统腔调，力图恢复武则天真实的历史面目。郭老一改武则天往日荒淫嗜杀的形象，使其成了一个有识、有才、有情的好皇帝。

唐代骆宾王的《讨武曌(zhào)檄》是一篇脍炙人口，广为流传的经典檄文，是为起兵反对武则天的徐敬业所作。在文中，骆宾王以慷慨激昂之势，历数武则天的种种“失德”和“无道”行为。京剧《武则天》中，引用了这篇檄文，作者借武则天之口，一一做了反驳。观赏京剧《武则天》，先读一读这篇中学课本中的古文，可能更会引起共鸣。

上海京剧院《武则天》演出的阵容很强大。唐高宗（徐建忠）、黄门侍郎裴炎（郭毅）、太子李贤（李春）、骆宾王（严庆谷），上官婉儿（毕玺玺）、郑十三娘（胡璇）。与配像班子的区别是，裴炎的扮演者由麒派老生陈少云换成郭毅，上官婉儿由熊明霞换成毕玺玺。优秀青年麒派老生郭毅扮演裴炎，发挥了麒派唱、念、做的强势。

熊明霞，国家一级演员，荀派花旦。音色圆润动听，扮相娇媚、能歌善舞、做工细腻。和金喜全是上海京剧院菊坛伉俪，正在比翼齐飞。金喜全现为上海京剧院国家一级演员，叶派优秀传人。5月喜获第27届中国戏剧梅花奖，是当今京剧舞台上不可多得的小生人才。

过去上海的海派连台本戏，形式和内容都良莠不齐。有的剧情拖沓、有的只是以机关布景招徕观众。但那个时候市民的业余生活匮乏，也常常只能靠这种“舞台连续剧”来消磨时间了，所以这种形式在当时还是相当受欢迎，上海的戏班和戏馆也以此来多赚点钞票。

上海京剧院改编的《狸猫换太子》连台本戏，由“全能型”的史依弘饰演寇珠，麒派老生陈少云饰演陈琳。寇珠和陈琳唱做俱佳，相得益彰。改编后的《狸猫换太子》面貌焕然一新，只取老戏的精华，保留老戏的南派京剧唱腔特色和头二本内容线索，其它的都是新编。由于麒麟童版的《狸猫换太子》只演四至七本，故麒麟童实际没有演过陈琳，只演包公。陈少云先生以麒派来演陈琳，也可视作是创新。

“狸猫换太子”案，历代传说不绝，可谓家喻户晓，妇孺皆知。但这个故事是野史，与史实出入较多。元代有杂剧《金水桥陈琳抱妆盒》，清代有小说《七侠五义》，有许多想像和拼凑的成分。不过故事与历史的巧合是，宋仁宗的确有三个皇太后。他的生母的确姓李，不是刘后所生却为所养，加上他的奶妈，都被封为太后。宋仁宗也一直想为自己的身世拨开迷雾，寻真相和答案。但是，历史上的刘后并非阴险毒辣之人，反而仁慈善良，顾全大局。史官称赞她“有吕后之才，无吕后之恶”。

宋真宗与刘皇后未生子，也无其他子嗣。在刘皇后的周旋下，“借腹生子”。宋真宗与一李姓侍女生下一子，由刘皇后恭亲抚养，这就是后来的宋仁宗。宋真宗病故后，13岁的宋仁宗，因年少无法掌控大局，著名词人二晏中的大晏，宰相晏殊，建议刘太后“垂帘听政”。时间长达十一年，临终前还政于宋仁宗。刘太后不仅善待宋仁宗生母李氏，把她由侍女晋升为宸妃，死后还按皇后规格厚葬。待宋仁宗如同己出，尤其注重对他的教育。宋仁宗对刘太后也十分孝顺，可谓母慈子孝。

65岁的刘太后因病去世后，有人在宋仁宗面前说起了他的身世之迷，在朝廷上下引起轩然大波。十余年后，有人告发晏殊在为李宸妃写墓志铭时，只是记载她生有一女，没有如实记载李宸妃还生有一儿，是为欺君。宋仁宗处罚了当朝宰相晏殊，晏殊因此成为“太子案”受害者。好在时间不长，又被招回重用。

1993年，上海京剧院为史依弘度身定制了一台新戏《扈三娘与王英》。她塑造的扈三娘，将花旦、花衫、青衣、刀马旦等表演元素融为一体。第二年，史依弘获得中国戏剧最高奖“梅花奖”，那一年她22岁。史依弘正值艺术高峰期，作为史敏的忠实观众，渔翁衷心祝福史依弘尽快“梅开二度”。