北宋亡国横死之君宋徽宗赵佶，可谓政治上的低能儿，却是艺术天才，书画词赋样样精擅，是大画家兼大书法家，还是中国画奠基人之一，以诗题、款识、签押、印章巧妙地组合成画面的一部分，开风气之先，是此后中国传统诗、书、画、印结合的开创者。书法上创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，如“屈铁断金”。传世画作有《芙蓉锦鸡》、《池塘晚秋》等，书法作品有《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。
赵佶的词也有佳句，被俘虏到金国后，曾写道：
“彻夜西风撼破扉，萧条孤馆一灯微；
家山回首三千里，目断山南无雁飞。”
这位人生落差巨大的帝王还写道：
“花城人去今萧索，春梦绕胡沙；
家山何处？忍听羌管，吹彻梅花！”
联系曾经风光无限的一代帝王的遭遇，读来让人心中隐隐作痛。不过，如果说李煜这位帝王词人如果还是艺术家的悲剧，从而让人同情；赵佶的艺术客串造成的生灵涂染，更让人生恨。皇帝是系关黎民苍生的重任，不可不慎；对于艺术家皇帝来说，皇帝责任更像兼职客串，结果弄得祖业一塌糊涂。
许多人不会想到，指使杀害岳飞、屈辱议和的宋高宗赵构，也是自成一家的书法大师，精于书法，善真、行、草书，笔法洒脱婉丽，自然流畅。明代陶宗仪《书史会要》称：“高宗善真、行、草书，天纵其能，无不造妙。”赵构练习书法很是勤奋， 1162年，55岁后退位退位当太上皇，他又活了26年，日日不辍，自述“凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨。”如此的精进，终致化境。宋高宗著有书法理论《翰墨志》一卷，《草书洛神赋》今藏辽宁省博物馆，为中国书法史名作。而且，与王羲之、王献之父子，欧阳询、欧阳通父子，米芾、米友仁父子等一样的，宋高宗与宋徽宗也是自成一派的父子书法家，只是少有人注意称许。
昏君无能之君有艺术天才，暴君同样也有。
618年，荒淫无道的隋炀帝杨广被杀，死前，他常对着镜子说，“好头颅，由谁来砍？”这样的话，不是一般昏暴皇帝所能说出的。比之继之的唐太宗，隋炀帝政治上相对成为邪恶无能的极端，但是在文学上，李世民却要输文采了，隋炀帝是比他高出一筹的。
黄仁宇在《赫逊河畔谈中国历史》说，杨广“天赋甚高，文笔华美，胸襟抱负不凡，也带有创造性格。”这位治国昏暴的亡国之君，在文学上颇有建树。《隋书·经籍志》著录的《炀帝集》有55卷，《全隋诗》录存其诗40多首。他亲征辽东做《拟饮马长城窟行》：
“萧萧秋风起，悠悠行万里。
万里何所行，横漠筑长城。”
此诗王者之气十足，“通首气体强大，颇有魏武之风”，诗有雄豪阔大之美，乃为名篇。
杨广一生读书不辍，对自己的文采自视甚高，夸口说比诗文也是魁首。魏征等修《隋史》时也不得不承认，其诗“虽意在骄淫，而词无淫荡……不能以人废言也。” 刘师培曾说，在隋统一南北朝后，隋炀帝是极力推进南北文化融合的先行者，其作品兼具慷慨意气和细腻情怀，“折中南体北体之间，而别成一派。”现代文学家郑振铎也认为，隋炀帝杨广“虽不是一个高明的政治家，却是一位绝好的诗人。”
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