“烟锁池塘柳”出自明代陈子升《中洲草堂遗集》，是一副以“火、金、水、土、木”五行为偏旁的五言联句，通过“锁”字描绘烟雾萦绕池塘柳树的凝实形态，因结构工整且意境幽深被称为“绝对” [2-3] [5]。陈子升在《柳波曲》《续作锁柳销鸿之曲》等诗中嵌入“灯垂锦槛波”“烽销极塞鸿”“钟沉台榭灯”三个对句，但五行偏旁对上了，意境工整 [2-3]。
清代《清稗类钞》记载“灯深村寺钟”对句，近现代出现“茶烹凿壁泉”“港城铁板烧”等尝试。历代文人如《巧对续录》所载文士对“秋唫涧壑松”、武士对“炮镇海城楼”，以及“桃燃锦江堤”等对句，虽部分契合意境或偏旁，但仍未达成严格匹配 [2-4]。陈子升原作中“烟锁池塘柳”的五行结构与平仄规则，成为后世应对该联的主要参照标准 [1]。
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出处
其一：“灯垂锦槛波”。诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”和“灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”通常来说，诗中之对仗，若未单独使用，则不视作对联，但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳’五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见“灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里可当作对联。灯垂，亦作“灯填”。
其三：“钟沉台榭灯”。诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》)
分析
结构：①由名词+动词+名词组合的形式构成，其中名词组合“池塘柳”又套有另一个名词组合“池塘”，而且完全拆开后的“池”、“塘”、“柳”每个字还都是独立的名词；②使用古代五行（顺序：火、金、水、土、木）作为五个汉字的偏旁部首，且火生“烟”、金做“锁”、水聚“池”、土化“塘”、木成“柳”，每个字都与对应的属性形义相通。
炼字：“锁”字生动形象地写出了烟雾的凝实，如果换成其他字则达不到相同的效果，如“罩”、“遮”等。
历代名对
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灯洒锦绣城
三月春风来，
芳草绿莹莹。
春雨晚来急，
夜半听蛙声。
烟锁池塘柳，
灯洒锦绣城。
行人欲断绝，
光火映山红。
浪煖锦堤桃
浪煖锦堤桃。
煖，即暖之异体字，为取“火”旁而用之。
炮架镇江城
又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰：
灯深村寺钟
灯深村寺钟。
“灯深村寺钟”意境绝妙，惜五行不齐，平仄各异。
烽销极塞鸿
“烽销极塞鸿”意境绝妙，惜五行不齐，平仄各异。
茶烹凿壁泉
茶烹凿壁泉。
烽销漠塞榆
烽销漠塞榆。
其二是：
桃熛锦浪堤。
熛，本指火红之炭，此指红色。
港城铁板烧
骆广彬其一是：港城铁板烧。
铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”
汀培锦柱灯
骆广彬其二是：汀培锦柱灯。
灯铭水墨楼
陈正龙有一句，曰：
灯铭水墨楼。
铭，记也。
灯销深圳桥
张耀君的对句是：
灯销深圳桥。
灰堆镇海楼
此外，尚有人对作：
灰堆镇海楼
秋销江堤枫
有人对作：秋销江堤枫
燕衔泥垒巢
慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，惜“巢”字不属“木”部。
（以上出自旧文《精品雷联赏析》）
霜凝灯塔铃
有“霜凝灯塔铃”之句但总是对上功夫，少有考虑联意之隔，因知对雷联不易。
秋铺满地枫
有“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫，少有考虑联意之隔，因知对雷联不易。
艺尽蜀巫龛
亦有用五音对的，唐代时“合、四、乙、尺、工”为五音，故有人对：艺尽蜀巫龛。
灵销桃源城
苑家小辈下对“灵销桃源城”。
杆钓墨江秋
问心斋主人（刘微鹏）的下对为：杆钓墨江秋。
示例
秋镶涧壁枫
在格律上，（1）五行一一对应。（2）参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字平仄相对（锁－镶，塘－壁），而“炮镇海城楼”的二、四两字与上联平仄不对（锁－镇，塘－城）。（3）烟、秋，皆飘渺，“烟锁”与“秋镶”相对。（4）上联的“池”、“塘”都是名词，共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词，共同合成“涧壁”，“涧壁”与“池塘”相对。是故，对仗工稳。
在意境上，上下联意境相谐。“秋镶涧壁枫”，不是虚构之景，而是实有之景。枫树可长在涧壁。深秋时节，霜叶红于二月花。秋韵凝聚、点镶于枫叶，赏红叶而品深秋，意蕴醇厚深雅，而“烟锁池塘柳”之意蕴则清幽淡雅。上下联一春一秋，一淡一醇，相得益彰。
（1）
烟锁池塘柳
烛镌河坝松（郭俊锋）
附诗一首：
烟锁池塘柳，
烛镌河坝松。
晨星虚空静，
晓月云雾轻。
倚坛酒酣处，
昨夜梦几重？
悠哉！游哉！
天外何时细雨？
醉清风！----莱子国人
（2）
烟锁池塘柳
渔钓秋树堤
——
烟锁池塘柳，
灯澄树塔钟。
游云初见月，
夜曲始归鸿。---陌客
（3）
烨镀湿地松
烟锁池塘柳
烨镀湿地松（子兰）
赋诗一首：
烟锁池塘柳，
烨镀湿地松。
谁言千古对，
俊秀满楼城。
