© 徐敏｜文
人家敢于摆出这副姿态照相，一手撑腰，一手拿伞当手杖似的拄着，傲视远方，绝非装模作样，而是她有本钱。
因为有本钱，所以低调，并不张扬。尽管她创作过像《歌声与笑声》《绿叶对根的情意》这些经典歌曲的歌词，但却很少有人把她同词作者联系起来，甚至干脆凭想象，认为词作者是位男性。
估计许多综艺节目曾经邀请过她参加，但老太太一概不去。圈外人知不知道没关系，只要喜欢唱我作词的歌曲就行。圈内人都是内行，只要不妒忌，谁还不清楚谁几斤几两？
1995年，电视剧《三国演义》刚拍完，日本电视台到中国申请播放版权之事。这边迟迟不敢答应，因为剧组此时面临着一个相当尴尬的难题，那就是没有片尾曲。难不成还能把片头歌再唱一遍？
当时有个要求，做出来的片尾曲要跟片头曲“滚滚长江东逝水”相呼应，使其交映生辉，珠联璧合。话当然可以这样说，但要真正做到这一点，就很难了。要知道，片头曲的歌词，来自明朝第一才子杨慎的《临江仙》：
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
全词俯瞰历史，抒发情怀，慷慨悲壮，荡气回肠，回味无穷。要写出与这样大气磅礴的神曲相媲美的作品，可谓难如登天，一般人谁敢答应？就在编导组束手无策之际，作曲家谷建芬找到自己的老搭档王健，请她出山帮忙作词。
老太太也不谦虚，一口应承。为了能够在最短时间内创作出原汁原味的歌词，她将整本的《三国演义》来回翻看，在一次又一次的反复琢磨下，她终于悟到了片尾曲的精髓。虽然观众在看三国时，内心不免会有干一番大事业的雄心壮志，但等到看完后细细品味，却发现充满了尔虞我诈，所谓宏图霸业不过是过眼云烟，最终能在历史上留下来的只有数不清的感叹。在确定这一感情基调后，王健便从现代人角度出发，经过三次再创作六次反复修改，最终定下歌词。
谷建芬拿到歌词后，立马进行谱曲，并交给自己最得意的弟子毛阿敏演唱。等导演们拿到歌词，听到演唱，无不大吃一惊，没想到效果如此之好。而此时的王健也感慨万千，因为在钻研完三国后，她被里面的英雄故事深深震撼，索性登场，将三国中的《这一拜》《卧龙吟》等11首插曲全部包揽。这些歌词在送交领导审核时，全部都是一遍过。
多年后，谈起这桩回忆，王健忍不住激动地说：“11首词，吹个小牛，都是一稿通过。”
最终，整个三国在片尾曲和插曲全部加上后，在1995年交到了日本电视台手中，面对如此气势恢宏的大制作，日方连夜查询史书，进行配音。但电视剧中无论插曲还是片头片尾曲，他们却一概不做任何修改，因为日本人知道，他们不可能改得比原作更好。
2019年，在央视94版《三国演义》25年再聚首的节目现场，已经91高龄的王健，终于出现在众人面前，整个三国剧组见状立马全体起立致敬。当主持人问她，到底是如何创作出一首首经典之作的时候，王健手拿话筒，讲出了这样一段话：“我不过是一条小蚕，吃了几片桑叶，吐了几根几条粗糙的蚕丝。”
但在当年，她并不知道，电视台的某位领导，曾告知三国总导演一条要求：三国表现的是乱世英雄逐鹿天下的大场景，选定词作者的时候，不能是女性作者。结果却是两个娘们儿、包揽了三国的作词作曲，成就了一段不朽传奇。
