对于美的定义，每个人的理解都不一样，不同地区所流行的审美也大有区别，甚至不同的历史时期也都有自己的审美标准。
比如我们现在听得最多的，就是女孩子挂在嘴边整天喊的“减肥”，现代人的审美往往趋向于“瘦”，很多人更是崇尚“骨感美”。
宫乐图
但是在唐朝，人们就将“胖”作为美的标准，这种“胖嘟嘟”的审美，你会喜欢吗？
在台北故宫博物院收藏的《宫乐图》中，有十二个宫中女眷，正围着桌案宴饮行乐，其中有围坐的十位贵族女子，每个人都是体态柔媚很有胖感，即便是站立一旁的侍女也显得颇为丰润。
还有收藏在辽宁博物馆的唐代《簪花仕女图》，也画着六位衣着华丽的贵族女子，同样也都是面颊圆润，体态丰硕。
簪花仕女图
然后，唐代的雕塑也同样普遍比较胖，比如像我们所熟知的龙门石窟，里面的唐代佛像基本上都是比较饱满的一种形象。
现在我们经常说唐朝是以“胖”为美，但实际上唐朝人所认为的“胖”，并不是我们现在所理解的胖，唐代的“胖”，有两个特点：健硕与丰满，是一种基于健康的自然胖。
透过这种独特的审美，我们可以感受到来自于唐朝的一种、开放包容、具有张力的文化视野。
唐朝女子画像
我们知道，唐朝是一个自由开放、很有包容性的一个朝代，在唐太宗时期，中原地区和世界各地的商贸往来非常频繁，朝廷对各种外来民族一视同仁，通商便利、环境友好。
在这样的背景下，各种具有西域风情的文化和审美涌入大唐，唐朝人的思想和眼界被打开了一个前所未有的开阔视野，文化的包容性也越来越大。
其次，据说唐朝的开国皇帝李渊的母亲，是纯正的鲜卑族人，所以唐朝的皇室具有一半的鲜卑族血统。
唐朝女子画像
鲜卑族是游牧民族，他们的性格豪放、体态粗狂而健硕，因此他们的审美就比中原地区看上去要胖一些。
受到血统的影响，唐代皇室宫廷自然也倾向于这种审美，比如著名的杨贵妃，就是这种比较胖中带柔的类型。
最后，在经过贞观之治再进入到开元盛世以后，唐朝可以说达到了前所未有的的繁荣，在这样的环境下，人们丰衣足食，这也为“胖”的审美提供了相应的物质条件。
唐朝女子画像
胖为美，是中华数千年以来数十个历史朝代中最为独特的一种审美，这样的审美不是一朝一夕的流行，而是那个时代的审美共识，自信和富强，是这种审美的前提基础。
以“胖”为美的审美，彰显出了唐朝的独特魅力，也是那个时代，开放包容、积极自信时代气息的体现。如果，有机会穿越回古代，你会不会来一次梦回唐朝、感受一下这种以胖为美的独特风情呢？
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