八四年夏天的一个下午，听说李德伦在邻居家的医科院药物做交响乐的普及报告，大伙自然很感兴趣，去的人不少。
李先生一上来就解释为什么到药物所来，是因为他和所长都是留苏时的同学、好朋友。好友相求，焉有不来之理，说什么都要来，不来也要来。
接着，就要就要大家打破交响乐为高大上艺术的成见。四人帮粉碎后，中央乐团的演出服初定为黑西裤白衬衫配领结，乐团有人不高兴，说象跑堂的。传到李先生的耳朵里，先生不高兴：跑堂的怎么了？你们不就是吹鼓手么？吹鼓手看不起跑堂的，岂有此理！于是乎，中央乐团就和跑堂的在工作服上撞衫了。所以，他说，千万别高看了交响乐和搞交响乐的那批人。
接着，他又讲起了四十年代在延安的往事。在联欢会上，两位从前线回来的团长见面了，他们是生死战友，其中一位上来二话没说就对着对方的胸脯三记重拳，沒有握手也沒有拥抱，这就是他们问侯的特殊方式，以至于后来他一听到见到贝多芬《命运交响曲》开始的"帮帮帮一一"，就想起这三记老拳，你说这是命运在敲你的门，还是你在敲命运的门？都是都不是，你听到什么你想到什么那就是什么，我思故我在。
他听交响乐录音带，爱听现场演出版的，虽然有演出缺陷，有场地噪音，但能感受到观众的反应，交响乐演出对观众鼓掌有要求，但是，演出过程中是有互动的。他不爱听静音版的录音。
当然你如果知道作品创作的时代背景，和作者当时的心情心境，那就更好了，这是专业素养，于一般听众而言沒有这方面的要求。他说一个指挥应该是半个历史学家。十几年以后，我网上查了一下，他是辅仁大学字了两年的历史专业后转学到上海音专学音乐的，上海音专应是现在的上海音乐学院。
就这样，李先生用一种平和风趣同时充满幽默智慧的开场，试图打消人们心中对交响乐的神秘神圣感。接着，限于时间关系，他只介绍了有关奏鸣曲的一些知识。奏鸣曲一般由呈示部展开部再现部组成，听起来很玄，其实和文革中开批斗会别无二致，批斗会也是由这几部分组成的。
把三反分子XXX押上来！呼一些口号，无非扣一些帽子，这就是呈示部；接着，大会主持人会列举X X X的具体罪状，一二三四甲乙丙丁云云，这就是展开部；最后，群众代表上台一一发言，所谓摆事实讲道理，具体地揭发XXX的三反言行，这就再现部。一般还会加一个尾声：把三反分子XXX押下去！
奏呜曲和批斗会不同的是把标语化的政治语言变成音符式的音乐语言。李先生举了一些例子，可惜我是个音盲，根本分不清什么是主旋，什么是变奏。听个热闹而已。
后面进入提问环节，有人问他如何看待于会泳，李先生也一一作答。
