大观楼长联是非
大观楼座落在云南昆明西部，面临滇池，与西山龙门相望，雄姿俊拔，气宇轩昂。该楼始建于清康熙三十五年（1696），悬挂的是据光绪十四年（1888）由云贵总督岑毓英请著名书法家，云南剑川人赵藩题写的孙髯翁原作，原来是蓝底金字木对联，现在已经翻铸成的铜制对联。一般认为这幅长联是孙髯翁大约作于乾隆三十年（1765），全联如下：
五百里滇池奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
数千年往事注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。侭珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
上联描写滇池风物，下联在回顾云南历史之后，抒发自己的感慨。层次分明，情景交融，是诗、是画、是历史的镜子，成为楹联中的杰作，不只是因为创造了当时楹联长度的记录。
清道光六年时任云贵总督的阮元（字芸台）对这副长联做了修改：
五百里滇池奔来眼底，凭栏向远，喜茫茫波浪无边。看：东骧金马，西翥碧鸡，北倚盘龙，南驯宝象。高人韵士，惜抛流水光阴。趁蟹屿螺洲，衬将起苍崖翠壁；更蘋天苇地，早收回薄雾残霞。莫孤负：四围香稻，万顷鸥沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
数千年往事注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。爨长蒙酋，费尽移山气力。侭珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便藓碣苔碑，都付与荒烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一片沧桑。
云南人对阮元改动他们引以为傲的长联，非常不快，阮元调离昆明后，就把孙髯翁的原作重新挂回。直到清末，大理白族学者杨琼在其所著《滇中琐记》中还借用一首民谣：“软烟袋不通，萝卜韭菜葱，擅改古人对，笑煞孙髯翁。”表达其不满，软烟袋是用阮芸台的谐音。
毛泽东对大观楼题联十分推崇，点评它为“从古未有，别创一格”。在一本清版梁章钜所著《楹联丛话》中圈点了孙髯翁的长联：在下联中的“叹滚滚英雄谁在”、“伟烈丰功，费尽移山心力”两句的每一个字旁都画圈：在“侭珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜”这些句子旁一概画上曲线，每一句都画上密圈。
毛在批阅一九三五年商务印书馆出版的平装本《楹联丛话》的时候，对阮元改过的长联，在“凭栏向远”、“波浪”、“金马”、“碧鸡”、“盘龙”、“惜抛流水光阴”、“衬将起苍崖翠壁”、“早收回薄雾残霞”、“便藓碣苔碑”、“一片沧桑”等改动的字句旁也都用铅笔划上了竖道。在改动的楹联末尾处，还写下了一条批语：“死对，点金成铁。”
因为毛泽东这一态度，影响了大陆楹联界，几十年来全盘否定了阮元的修改。仔细推敲，笔者认为孙髯翁的长联并不是完美得无懈可击，阮元所作的修改也有可取之处。
阮元在清代官拜大学士，学问更是名重一时，著作甚丰，《清史稿》称他“身历乾嘉文物鼎盛之时，主持风会数十年”，为公认的一代文宗。阮元酷爱对联，是一位制联高手，我国历史上最著名的楹联专家梁章钜与他师友之间，十分尊重他，他们经常交流制联、赏联心得，阮元所作的修改是有一定理由的。
原联中上下联相对应的“披襟岸帻”和“把酒凌虚”、“空阔无边”和“英雄谁在”、“高人韵士”和“伟烈丰功”、“何妨选胜登临”和“费尽移山心力”这几处或是上下联结构不同，或是上下联词性不当，按对联规则属于应该避免，叫做“失对”的失误。阮元纠正了原联这几处的失误，功夫精到，对仗工整。
其它改动地方遣词造句两者各有千秋，总体来看，孙髯翁恣意抒写很有气势，尽管细处有些失误的地方。梁章钜在其《楹联丛话》中也曾赞道：“一纵一横其气足以举之。”阮元改动后比较朴实，中规中矩，却减弱了长联的气势，使视野变狭窄，是其不足之处。
阮元对上联的改动主要是出于纠正“失对”，对下联的改动主要原因可以从阮元给梁章钜的信中看出，他写道：“孙髯翁联以正统之汉唐宋元伟烈丰功总归一空为主，岂不骎骎乎说到我朝，故改为爨长蒙酋，递到吴三桂等人身上。”因为反对“总归一空”，才把“断碣残碑”改为符合实际的“藓碣苔碑”（如云南大理的《南诏德化碑》、曲靖的《爨宝子碑》等碑石都完整保存至今）；把虚无缥缈的“苍烟”改成荒凉但又实在的“荒烟”；把化为乌有的“一枕清霜”改成久经岁月变迁的“一片沧桑”。
笔者以为孙、阮两联的风格不同和唐诗中李、杜的差异有点类似。毛泽东对唐诗扬李抑杜，对历史的认识在《沁园春·雪》中十分明白地表达了他对历朝历代丰功伟绩的态度，和孙髯翁原作相当吻合。所以会推崇孙髯翁的大观楼长联，而对阮元的改作提出“死对，点金成铁”这样强烈的批评。
