京剧声腔、板式与调式
有网友提出：
“从逻辑上说，二黄、西皮、反二黄、反西皮、高拨子、四平调等是调式”，这种说法是错误的。
“散板、原板、摇板、导板、三眼、二六、快板等是版式”。想来“版式”，是原文错字，不是什么新的“式”。
渔翁博文标题是，“京剧的声腔板式入门”。文中特别指出：
“京剧声腔浩如烟海、内容丰富、琳琅满目。如果从调式、调性、旋律结构、音乐风格等方面进行详细的分析，不免有些过于繁难”。
“从逻辑上说”，“二黄、西皮、反二黄、反西皮、高拨子、四平调等”，是“京剧皮黄声腔”和“其他声腔”；但不是“调式”，声腔或唱腔与调式不同。例如：
京剧中的生、旦、净各行当都有二黄唱腔，为二黄唱腔伴奏时京胡定5、2弦。
因行当的不同，演唱的音域和行腔各有特色，故各行当的二黄唱腔的常用“调门”也不一样。
用大嗓演唱的老生和花脸行当，二黄唱腔的常用调门是：E调、F调、#F调和G调。
用小嗓演唱的旦角和小生行当，二黄唱腔的常用调门是：D调、#C调、C调、降E调、E调和F调。
老旦行当也是用大嗓演唱，二黄唱腔的常用调门是：G调、#F调、F调。
在京剧唱腔漫长的发展历程中，其声腔不仅派生了反调“西皮”和反调“二黄”，还吸收了一些其他地方剧种腔调，如[南梆子]、[四平调]、[高拨子]、[娃娃调]、[汉调]等。
由于这些外来腔调在保持其原有结构和调性特点外，其旋律风格都不同程度地与“西皮”、“二黄”相近或相融，特别是胡琴的定弦和把位上分别相同于“皮黄”，故习惯地把这些腔调分别归入“皮黄”列之中，如【二黄四平调】、【西皮娃娃调】、【西皮南梆子】、【二黄汉调】等。
“高拨子”，源于“梆子腔”。其板式比较多，上下句落音都比较自由，唱腔格式上的约束也很少。早期上演的京剧传统剧目中，高拨子唱腔是用“拨子胡琴”伴奏的，以“低拉高唱”为特色。在改编整理传统剧目和新编历史剧的排演中，根据剧情和演唱者嗓音的需要，高拨子使用了普通胡琴来伴奏，改变了“低拉高唱”的原本特色。
《杨门女将》中的高拨子唱段，已经不是用拨子大胡琴伴奏，也不是“低拉高唱”的形式，而是用普通的“西皮琴”演奏拨子腔。《跑城》和《杨门女将》中的高拨子唱腔板式基本相同，都是由高拨子导板、回龙、原板、摇板、散板等板式组成的唱段。(编辑：史冬莲 来源：CCTV.com)
渔翁不是京剧“行家”，更不是科班出身。所写博文中，差误在所难免，欢迎行家批评指正。但是，渔翁自认为是“资深戏迷”。喜欢听“名家名段”，不喜欢听初学者拉京胡“锯锯”的噪声。
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