《沙家浜·智斗》的唱腔和音乐
《沙家浜》是根据沪剧《芦荡火种》移植改编的，最早京剧名字也叫《芦荡火种》。 阿庆嫂由张君秋扮演，《智斗》一场现有音配像传世。
《沙家浜·智斗》一场中的生、旦、净三个行当的背躬唱段风靡一时，旋律流畅新颖，在旦腔中巧妙地吸收了豫剧音调，全段节奏变化别致，发展和丰富了传统京剧中〔摇板〕和〔流水板〕的形式，推动了现代戏唱腔音乐的发展；
唱腔设计者李慕良，是马连良的琴师，是当今著名琴师李祖铭的父亲。
李慕良不仅琴艺高超，且谙熟京剧音调，造诣高深。他勇于革新，擅长唱腔音乐设计。他创作的唱腔，往往有很深的寓意。他尊重传统程式而又不为之束缚，用音乐语言来揭示人物的内心世界。他一生创编了多部京剧的唱腔设计和音乐设计，为马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋、赵燕侠等设计了很多唱段。
在《赤壁之战》、《赵氏孤儿》、《海瑞罢官》及现代戏《沙家浜》、《智取威虎山》、《杜鹃山》（北京京剧团演出本）等剧中，对唱腔伴奏、曲牌音乐均有革新创造。其中《赵氏孤儿》一剧，与裘盛戎共同创造的〔汉调二簧〕新板式“我魏绛闻此言如梦初醒”唱段，备受海内外称颂，已成为花脸唱腔中之精品，早已脍炙人口，广为传唱。
《二进宫》中对唱，主要是【二黄原板】。《沙家浜·智斗》的唱腔，更加丰富多彩。研究《智斗》，已成为学术问题。下面选取两则，作为例子。
1.“论现代京剧《沙家浜》的音乐美”， 潘方圣
《二进宫》中也运用了对唱，但与此剧的这段三人对唱相比是不能同日而语的。这不仅此段唱腔在男女声的音域、音区上有很大的对比；板式上运用【流水】与【散板】、【摇板】的整、散变化，节奏则有松有紧；调式上还运用了【反西皮】旋律；唱法上不仅行当角色分明，而且各人物的音乐形象栩栩如生、各具特色。
整个“智斗”总共有数段唱腔组成，开始由草包的胡传魁唱《想当初》、阴险的刁德一唱《这个女人不寻常》后，阿庆嫂、胡传魁、刁德一三人穿插演唱。之后，刁德一再唱《适才听得司令讲》唱段，后阿庆嫂接唱，最后阿庆嫂以《远走高飞难找寻》唱段结束。整个三人对唱各人的性格特征刻划十分准确、到位。
例如，开始胡传魁唱【西皮二六】的《想当初》唱段，运用净的唱法唱得笨拙而乖异，显示出这个草包的粗率、窝囊的性格特征。而刁德一唱【反西皮摇板】的《这个女人不寻常》唱段，明显是运用【反西皮】的低音区，开始旋律低起后半句突然翻高，突出他的阴险、毒辣和反复无常的性格特征。阿庆嫂的接唱大多运用较高的音区和较长大拖腔，不仅在气势上压倒了这两个反面人物，而且也体现出她的睿智和从容不迫的心态。
而后，刁德一唱【流水】的《适适才听得司令讲》唱段，他运用了马（连良）派的流畅腔格，音区较高，显示出他圆滑、刻薄的性格特征。这段唱腔一般要唱好它是不容易的，一方面音区较高，另一方面要唱出既流畅又圆滑的特点，这是要有相当演唱功力的。
接着，阿庆嫂与刁德一的对唱，两人都运用很高的音区，似乎是针尖对麦芒互不相让，尤其是阿庆嫂最后运用了一个极长大的拖腔，以赵（燕侠）派的演唱特点，中间运用似顿音式的音符起伏（似花腔女高音）很有特点。最后一句“有什么周详不周详”干脆利落地结束了整个唱段，听来十分令人寻味。
这段唱腔不仅在唱词格式上突破了常规的七、十字句格，加入运用了五字句格，这使唱腔产生出一定的新意来。更主要的是唱腔的成功设计与旋法的出新出奇，给欣赏者以极大的满足感。总之，整个这一组唱腔明显地是以刻画人物的性格特征为主，以树立人物的音乐形象为要；演唱上由于以【流水】为主，就是以自然、流畅的演唱风格见长，在自然、流畅中充分显示了传统唱腔与创新旋法的高度统一和唱腔设计者的成功创意。
2.“现代京剧唱段《智斗》编配理念初探”，郝宏歌
在第四场《智斗》开始有一个幕间曲，这段幕间曲的作用是阿庆嫂扶老携幼的上场音乐。这段音乐运用了四二拍，乐队中运用了京二胡、月琴、小三弦、琵琶、扬琴、大三弦、竹笛、二胡、中胡、大提琴、低音提琴。在这段音乐中，除了运用大提琴和低音提琴演奏低音外，其他乐器分别在小字2组、小字1组、小字组和大字组演奏相同的旋律。在十四小节后加入了鼓、板和小锣，在音乐和节奏的对比中有了听觉上的冲突。
在经过了阿庆嫂的【西皮摇板】和刁小三抢包袱音乐后，引出了胡传魁唱腔“想当初”。在这段唱腔音乐中运用了【西皮二六】和【流水】的板式，而跟腔的伴奏乐器是四大件加中阮、大三弦和大阮。在唱腔出现休止符的地方，四大件、中阮、大三弦、大阮与中胡、大提琴、低音提琴做了呼应处理。在【流水】段落中主要的伴腔乐器由四大件、中阮、大三弦、大阮和鼓、板构成。伴奏乐器演奏的音调也以唱腔的音调为准，音乐的变化极少。
在这一唱段中，胡传魁用花脸的演唱方式表现出他豪爽仗义又带有一些江湖气息，虽然这是一个反面人物，但是这个人物并没有像阿庆嫂所说的，像一个“草包”，他很聪明，也深知自己的处境。所以，在这一唱段中也不失有他可爱的地方。
“我必须察言观色把他防”唱段的乐器编配运用：
这一唱段是由阿庆嫂与胡传魁、刁德一三个人的背供唱，笔者的理解就是三个人用演唱的方式在表现各自的内心独白和想法，那么在舞台上的处理就是三个人背对着演唱。
经过一段过场音乐后，刁德一和阿庆嫂的唱段运用了【反西皮摇板】的板式。尽管每一位角色只有一句唱，但是乐队在为唱腔伴奏时，在唱腔长音下运用了同音反复的处理手法。这一手段的运用并没有掩盖原有唱腔，而是加强了两个人物互相猜疑的特点。阿庆嫂唱段后紧接着是胡传魁演唱的【西皮摇板】，这一句配器方面没有突出的设计，以弦乐器跟腔为主。
在这些唱腔中，当音符出现六度跳的时候，马上就会有一个三度的回旋。而往往这些跳度較大的音符，都不会出现唱词，而有唱词的音符往往都是极进的。在戏曲音乐中常使用的手法就是一字带多音，在【摇板】的唱段里使用；一般情况下在【流水】的板式下大多是一字带一音，也会出现一字带两音，很少会出现一字带多音的音乐技法形式。所以在欣赏这段唱段时，给人一种很舒服，又很符合戏剧性发展的感觉。
